我看《我是城管》的“笔记体”创作

　　凭我广阔的阅读经验而言，“笔记体”式的写作尝试和创新，在中国的小说作者倒是有几个，第一个所记起的，是清人蒲松龄的文言短篇小说集《聊斋志异》，比如《画皮》、《促织》、《狐女》、《画壁》、《聂小倩》、《崂山道士》这样的经典之作，蒲公摒弃了古代小说章回体的文本表述形式，经营于小说的短、奇、险，一章一个小故事，一事洞见人生诸多哲理，一如笔记般快速写作，且读者能快速阅读，单篇可以独立，连起来也是一个完整的故事，这是对中国古代章回小说的文本创新和彻底颠覆。而“笔记体”散文却鲜有人在，一是如何像蒲松龄一样保持单篇的艺术独立性和高水准，二是如何处理单篇和多篇系列作品的语境统一，三是所写的散文背景必须只有一个，不能游离或多个背景，这三点，也是“笔记体”散文创作的难点。

　　周亚鹰的长篇散文《我是城管》，就是比较标准的“笔记体”散文，20万字的文字容量，80章的密集节奏，却能让我一口气读完。不得不说，这是散文的魅力迷住了我。

　　城管，是中国推进改革开放事业和城镇化建设的新兴行业，是当代城市建设和未来发展的管理者、宣传员、规划师。在中国经济保持高速增长的今天，城市建设和管理显得尤为重要，市民的文明行为规范、市容的合理规划、不良陋习的纠正、城市配套设施的完善和运营等等，都是摆在中国城管行业的种种难题。更加可怕的，是我们对于城管行业的陌生感，对于自我犯错后的一无所知，甚至是一个城市领导人的不重视、不作为，这些都是挡在城管前面的一只只“拦路虎”。相反，我从很多报章上、电视里、网络上所了解到的，基本上都是关于城管行业的负面新闻，负面的评价，给人们留下“城管只会掀摊子、撵小商贩”、“一声令下打砸抢”的坏印象，说实话，我和很多人一样，对城管是万般排斥的，对后来到了城管局长的文友周亚鹰也有“生怕他变坏”之类的担心。

　　好在，我的担心是多余的——长篇散文《我是城管》的发表和连载，证明了周亚鹰不仅没有变坏，而且携来了古代文人范仲淹、文天祥式的一身正气。我喜欢这股子正气，正气是我们这个时代所缺失的一种钙，是治疗当下的国民精神颓废的一味药，如果社会缺少了正气、正义，就意味着丢掉了中华文化最后一道底线。显然，周亚鹰力图通过《我是城管》的鸿篇铺陈，把一个城管人的委屈、痛苦、欢乐、责任、忧患、愤怒、呐喊一吐为快，回应了友人、县领导、市民，甚至中学生对他的种种误解，一次次解释什么叫“城管”，坚持为老百姓办事，真正地掏心窝子，为一个叫“广丰”的小城而行城管，不畏权贵，不怕得罪人，这种勇气是大胆的、可敬的！

　　我和周亚鹰的结识，缘起于散文创作，故，经常就某些散文交流不同的阅读心得。《我是城管》的前身，本是作者周亚鹰工作日记的一部分，删改之后，突出了可读性，明显比之前的文字整齐、简洁。通读《我是城管》一文，我发现作者虽然采用了“笔记体”，大段地描写了他所亲历的那些人、事，偏重纪实，但从某种意义上分析，由于纪实类的语言更加接近新闻语言，就弱化了《我是城管》的文学性。如果创作伊始，不是作者来源于日记的“精华版”，如果是作者首次创作，他的《我是城管》很有可能更加出色。即便如此，这篇很“正气”的散文，依然让我读得好一番惊心动魄。

　　一篇散文佳作，可以有各种各样的艺术形式，多元化的散文姿态，但归根结底要有一种情怀。和古代的文人一样，周亚鹰也有一种强烈的文人情怀，这就像我散文里的书画情怀，和梁晓声、王宗仁、李存葆散文里的军人情怀类似，时刻怀着对国家、对整个民族的忧患意识和历史责任感，有大担当，更有大气象！