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　　这次获奖的8篇作品具有较高的整体水平，也基本代表了近几年我国短篇小说创作的水准，当然，除此之外，还有很多优秀的短篇小说作家作品。获奖的8篇小说在风格、语言方面都有一定代表性。一个文学奖项，其评奖权威性的建立，关键在于选出的作品是否能真正地打动人心，引起读者的广泛共鸣。本届蒲松龄短篇小说奖具有很高的权威性，许多作家以获得这一奖项为荣，读者因读到这些获奖作品而高兴，这就是权威性的体现。

　　这些年，我们把太多精力放在研究长篇小说的艺术经验上，而对短篇小说关注不够。现在，社会上存在一种误解，认为能写出大部头作品的作家才是伟大的作家。当然，我们没有必要为了短篇小说而贬低长篇小说取得的成就和地位，这些年长篇小说确实取得了很大成就。但是，必须要说明的是，短篇小说实际上有伟大的传统，任何一个写作者只有首先写好短篇小说，才能写好别的文体。短篇小说对作家文学水准的要求和训练都是很严酷的。

　　在有关短篇小说创作的问题中，我想讲两点：首先是怎么学习好、继承好短篇小说的传统，其次是怎么超越已有的传统。这两点对短篇小说尤为重要。每当我温习、回顾现当代文学时，印象深刻的都是那些优秀的短篇小说，比如鲁迅的《故乡》《孔乙己》，还有沈从文、老舍、废名、张天翼、张爱玲写的短篇小说，这些作品多姿多彩，非常了不起。新时期以来，短篇小说创作也取得了较高的成就。有人说，短篇是点，中篇是线，长篇是面；有人说短篇写场景，中篇写命运，长篇写广阔的一群人的命运等等。但是，不要忘了，在传统艺术上，短篇小说是最精辟的，短篇小说短小精悍，容量极大。现在我们看汪曾祺的小说，会认为《受戒》是他的作品中艺术水平最高的作品之一，对时间的把握、情感的处理都很有水平。海默的《打狗》，1000字不到，读来令人震撼，在最小的篇幅里作了很大的文章。《木兰辞》写花木兰从军10年，只用了10个字，但是写花木兰作为一个女孩的心态却写了100个字，这就是短篇的精辟，短篇的传统也就在这里。国内外无数经典短篇小说都为我们留下了非常丰富的财富，需要我们去继承、学习，我们的创新也都应该在此基础上进行。

　　接下来是超越。我们的短篇小说与五四时期的文学、十七年文学不同，迄今已经诞生了许多优秀的、前人未写出的优秀作品。我们不要妄自菲薄，这些年以来，短篇小说确实取得了可喜的成绩。蒲松龄是我非常喜欢的一个作家，过去《聊斋志异》的许多篇目我都可以背下来。《聊斋志异》的意义在于它提供了源源不尽的传统和资源。莫言的许多作品，如《生死疲劳》等都受到了《聊斋志异》的影响。

　　在今天，无论市场化、消费化多么广泛，纯文学的空间和平台如何受到限制，有一点必须肯定——人们需要文学，需要有情操的、有审美含量的，能够使人进入到一定境界的作品，这是确凿无疑的事实。所以，短篇小说的前景是非常乐观的，我觉得研究、提倡短篇小说对提高今天整个中国文学的文学性、文学水准，以至于发展整个文学事业来说，意义深远、重大。

　　今天的活动来了许多优秀的作家、评论家，这个短篇小说创作论坛，是非常重要且非常有意义的。在座的几位获奖作家，不管是成名已久的名家，还是最近开始活跃的年轻作家，他们的作品都给我带来了很大的冲击力。我喜欢他们的作品，期待他们日后创作出更有新意的作品。