迟子建：

　　我个人喜欢写短篇、读短篇。有次跟王安忆聊天说起来，在文学刊物中最喜欢看的是短篇，许多当代优秀的作家在最初精彩亮相时，都是从短篇开始的。但是，近10年甚至20年前，长篇小说忽然变得时髦起来，几乎每一个作家如果不能迅速转到长篇的舞台上，就会觉得似乎自己体重不够、分量轻了。从作家自身来讲，开始有意无意地把短篇小说这门最好的功夫荒废掉了。

　　我特别喜欢这门手艺，因为短篇特别难写。我写一个短篇的时间至少一周，甚至半个月，写一个中篇20天也差不多了。好的短篇特别难写，它带给人的回味也特别大。为什么短篇小说创作现在这么冷清？一是好作家现在对短篇不待见了。短篇生存的土壤不太好，报刊发散文多，名家写散文多，人情散文、游记散文写得多，还可以一稿多投，稿酬可观。短篇小说不能直接进入出版流程，只能在刊物上生存，同时，几乎所有文学刊物都在走下坡路，短篇赖以生存的空间日渐狭小。比如，《小说选刊》不会把短篇作为头题，中篇居多，且中篇改成影视作品机会多。我们或许可以办一个《短篇小说选刊》，这次获奖的作家阿乙、付秀莹写得都很好。

　　现在报刊亭卖的许多都是大部头、养生类的书，我想，那些书买来干吗？短篇小说为什么不能直接进入出版流程？《文艺报》将来或许可以做，作家出版社也可以做。一个小短篇出一个小册子，不断地出版，就在报刊亭、机场、超市发售，这个市场非常大。

　　生活不是所有的东西都可以变成长篇，短篇的素材俯拾皆是，一个很小的事情就可能演绎成一个短篇小说。比如，我来的时候有人给我讲了一个故事，说在新疆采访一个人，问他多大年纪了，那个人回答说，“我不记得我多大年纪，但我的羊有多少只我都记得。因为年龄丢不了，但羊有可能丢了”。这是多么好的一个短篇小说素材。我希望这些已经成名的作家能继续关注短篇，张炜现在好像也不大写短篇了，韩少功在写长篇时还不断拥抱短篇，继续拥抱下去吧。这些年轻作家的作品让人振奋，希望他们写得比我们更精彩。