杨志军：

　　新时期文学在两个方面给我们的民族留下了深刻的影响，那就是诗歌和短篇小说。现在，我们都说短篇小说不景气了，其实不是这样的。我理解的短篇小说，是作家基于多年的生活积累，把其中的许多杂质、瑕疵剪掉，剩下的最有光彩的宝石就是短篇。长篇是做加法，短篇则是做减法。短篇小说写得好的就是减法做的好，写得不好就是眼神不好，把垃圾留下了。长篇小说一定要说“废话”，最精彩的归纳起来也就那么1000多字，但必须演绎出宏大的结构、关系。短篇小说结构简单、人物关系简单。从修改来看，短篇是玉石，一个作家很容易把短篇修改成一个中篇、长篇，但反过来几乎不可能。短篇小说写作确实很艰难，花的心思可能更多，它要求作家的睿智、智慧、技巧要达到极致，长篇小说则可以用另外的东西来丰富、补充。我本人这几年短篇写得也少，我对它有畏惧感，写长篇时思路还好。

　　目前长篇小说市场火爆，因为它在逐渐走向消费，读者阅读有两种需要：一种是消费的需要，需要看小说来打发时间；另一种是精神的需要，需要作品填补精神空白。总的来说，长篇走向消费，短篇走向精神，不可能人人都有精神的需要，短篇走到目前是一种宿命吧，要是人人都读，可能品质就下降了。

　　无论长篇小说还是短篇小说，都面临着重新开掘表达空间的问题，新时期文学最大的优势就在于，它表达了一个民族积压已久的焦灼和迷茫、挣扎。这种东西在当时必须需要突围，短篇小说承担了这个任务，现在，我们的民族依然挣扎、困惑、焦灼，短篇小说应该像新时期那样承担弘扬精神信仰、民族精神的努力。我们现在最缺少、最需要的就是精神层面的东西，长篇小说很多已经放弃了这种表达，而短篇小说没有放弃，还有空间让我们去表达和探索。莫言获奖以后，有朋友打电话给我，说他买到了所有莫言的书，他说莫言已经是国际标准了。其实，文学没有国际标准，莫言的特立独行成就了他，不是能学习、模仿的。现在文学圈里有一种看法，认为评奖就是一个标准，其实评奖不是标准，文学是没有统一标准的。所有评奖都是对既定标准的颠覆、否定，这样的评奖才有价值。作家要写与别人不一样的作品，自己的、别人的、历史的、以往的东西不能重复，要创新，要突破文学规则。所以，所有的评奖都该是对既定旧规则的否定和颠覆。许多青年作家太迷恋评奖，依赖评奖标准，这恐怕是不合适的。

　　我觉得文学还应该承载更重的、更宏大的精神层面的东西，我们的文学在这一点上做得是不够的。文学必须为这个民族做出自己的祈祷，文学应该是一个民族的精神祈祷，一个作家只有通过自己的作品为这个民族祈福，读者、社会、民族才会记住你，这也是对一个作家最好的报答。