《娘要嫁人》不知播出效果如何，但从现有的报道来看，还是给予充分肯定的。但是，它却犯了眼下长篇连续剧的通病，值得研究研究。
这个戏的最大毛病就是扯得太长了，46集，是相当长的篇幅了。当然，它不是最长的。据说编剧严歌苓是一位颇有影响的小说家，她也犯这样的毛病，更值得讨论。
鲁迅以其创作的经验，曾经对《新潮》上的小说家提出批评，其中一点，即认为他们的小说“或者过于巧合，在一刹那中，在一个人身上，会聚集了一切难堪的不幸”。《娘要嫁人》就犯了这样的毛病。
写小说，编电视剧，都要讲故事，无巧不成书是中国的古训，但是，一旦“过于巧合”，在一个人身上堆积一切不幸，往往就弄巧成拙了。《娘要嫁人》就在齐之芳身上“聚集了一切难堪的不幸”。
故事一开头，主人公齐之芳的英雄丈夫就牺牲了，这真是大大的不幸，而且在这大不幸中还又带上一个也不算小的不幸，在遗物中又发现她的爱人另有“新欢”，多了一个第三者。紧接着，就碰上了戴世亮。为了获得齐之芳的爱，在物质匮乏的年代，戴世亮竟然可以不断地为她供应奇缺的肉票等等。他们爱到即将结婚的程度，又因为戴世亮假造票据而锒铛入狱，显然，又是一大不幸，为此，她宁愿厮守不再嫁人。
紧接着，就又遇到一个采购员，一个有妇之夫，竟然也赢得齐之芳的爱情，几乎也到了结婚的地步，最后才发现他是一个“骗子”，显然又是一大不幸。其间走进她生活中的还有一个较她年长的老干部，她本是不情愿的，但是，因老干部一再地照护她，加之家人的敦促，最后，也勉强同意要结婚了。就在这关键时刻，这位老干部李处长突然心脏病爆发，这桩婚事就吹了。演到这里，观众自然会这样想：怎么这些倒霉的事情都让齐之芳碰上了。
在这部长篇连续剧中，始终默默地帮着、爱着齐之芳的，是消防大队的大队长、她爱人的战友肖虎。齐之芳对他是爱之甚深的，但他们之间的关系却并不顺利，一波三折，好不容易快结婚了，戴世亮突然从监狱回来，并且成了大腕，逼得肖虎退出，而齐之芳竟然又与戴世亮重修旧好，似乎又到了结婚的地步，只是因为一个偶然的原因，才发现戴世亮为人之恶，与之分手。直到结尾，她和肖虎才再度聚首。
一个寡妇带着3个孩子，竟然集聚着这样多的不幸，其编造的痕迹是掩饰不住的。
这种聚集一切不幸的写法，从情节的构思来说，有悖于情节的逻辑性；而情节的逻辑性，一要真实；二要情节的发展应该遵循人物性格发展的逻辑；三要在情节的推进中有着合乎情理的因果联系；四要在情节的构思中蕴含着创意的思想内涵。
《娘要嫁人》这样“聚集不幸”的写法，其结果是使齐之芳的遭遇让人感到不够真实，减却了她悲剧命运的可信性。
随之而来，必然会损害人物性格的塑造。就以齐之芳来说，作者是希望把她写成一个不肯在命运面前屈服的女人，而且是一个对美对爱情有着向往和追求的女人。但是，在她的遭际中，因为堆积的这些不幸缺乏因果的合理联系，有时使她在爱情上表现得轻信，甚至有些轻浮。譬如对那个售货员，一个外来人，他以很明显的物质引诱手段，就让她陷入爱情之中。戴世亮，显然是一个道德上有着严重问题的人物，似乎她更看重的是他的票据的支援，他们之间的爱情因此缺乏必要的基础。
齐之芳一次又一次地陷入爱情的不幸，但却没有使她的性格在情节发展中得到深化，而是形成性格的断裂和缺失。
就齐之芳自身婚姻爱情的不幸，也就够多了，倒霉的事都让她碰上了。编剧为了扩展篇幅，又给齐之芳安排了3个孩子，这3个孩子从小到大也有着种种不幸。大儿子的事业不断遭受挫折，二女儿更是被连串的不幸打击着。最不能令人理解的，《娘要嫁人》中“小字辈”的人物，大都是一些没有什么抱负，只顾眼前利益的青年。尤其是在改革浪潮中，他们为戴世亮的“物质生活”所吸引，几乎都拜倒在这位大款的面前，甚至可以说都是一些没有出息的人。
环绕着齐之芳前后4个恋人，3个儿女，由此又辐射出她的父母、她的哥嫂，哥嫂又演绎着他们的故事，越扯越长。连续剧，自然要求一定的长度，但是，它不是任意拉长的。
这里涉及编写电视剧的规律，鲁迅对此所提的观点，就是塑造人物要循着人物性格的逻辑，而故事的、情节的设计以及其发展，也有着它的逻辑，从而形成情节的逻辑。按照亚里斯多德的说法，只要把“谎”说得圆。也就是说，尽管你是编的，但是要自圆其说，说得有因有果，有顺有序，让人不觉得你是在“编”，很自然地进入你的故事，进入你的情境，为之吸引，为之鼓呼，为之落泪，这就好了。譬如，《渴望》《潜伏》等，都是很好的范例。
电视剧的拉长，其中有着非艺术的因素，即涉及投资方、编剧、导演、演员等的实际利益。由于利益而牺牲艺术，由于利益而随意拉长，受损的是电视艺术，是观众，自然也有这些从业人员自己。(田本相)
