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美术史的研究并不能封闭在美术本体狭小的天地之中，它有广阔的空间领域，与历史文化、当下文化及各学科有着紧密的联系。与美术样式风格有着切实密切联系的历史文化、美学思想、工具材料、文艺思想及画家群体等，也是我们要着意研究的相关领域。如杜朴与文以诚合写的《中国艺术与文化》，将艺术放置于与艺术密切关联的政治文化、民俗文化等极为开放的文化空间中审视，以获得对中国艺术相对全面的阐释。又如，李泽厚的《美的历程》在美术本体与美学观念和文艺思想之间建立了必要而充分的关联性，以美学的语汇，叙述着、阐释着艺术的发展历程。
面对美术史具有“艺术性”和“历史性”的双重品格，单调扁平、内向自足、缺乏兼容气质的中国美术史，在当下语境中是难以立足的。参照现代化、多样化的史学范式，仍然是中国美术史研究迫切的内在呼唤。加强与当代学术思想前沿的对话与互动，借助当代学术成果，不断反思与重申自己的记忆，参照其他成功的文化经验，是中国美术史写作中责无旁贷的选择。(耿 杉)
摘自《中国美术馆》2013年7月刊《美术史写作“内外观”》
