都市生活是丰富多彩、充满勃勃生机的，各行各业和普通老百姓的生活，都应成为都市题材电视剧创作的内容和题材。然而，像《宝贝》《非缘勿扰》《今夜天使降临》《城市恋人》《华丽一族》等“快餐式”的都市题材剧，既陷入了矫情、奢靡和浮华的泥淖，也扭曲了城市社会生活的现实。
这些电视剧的题材选择相对狭窄，仅仅把视角对准那些大老板、高富帅、白富美，内容上无外乎他们的无病呻吟，老板和老板之间的相互倾轧，丁克一族的苦恼挣扎，大龄男女的婚姻问题，婆媳之间的斗法，以及情人的插足等；人物大都是俊男靓女、白领丽人、IT精英、时尚一族等。他们住的是装饰豪华、美轮美奂、宫殿般的豪宅，吃的是山珍海味、精美珍馐，喝的是高档洋酒，抽的是高档洋烟，穿的是世界名牌服装，开的是进口豪车，办公场所是装饰得富丽堂皇的写字楼，出入的场所是氤氲迷离的夜总会，玩的是高尔夫球，等等。其身份不是地产界的翘楚，就是商界的大佬，亦或是外商在中国的区域代理，要不然就是镀金回来的“海归”，最不济的也是广告界的老板。而且，在他们的生活中，相随相伴的是娇妻，左拥右抱的是风情万种的美女……
比如，在《非缘勿扰》中，男主角是西装革履的富豪帅哥(地产大鳄)，女主角是顾盼有情、娇柔妩媚、风姿绰约的靓女，再加上锥心裂肺的三角恋。他们不需要汗流浃背、不需要战严寒斗酷暑、不需要顶风冒雨、不需要灰头土脸的劳作，便有大把大把的金钱，直把城市生活演绎得天花乱坠、恍若天堂。这样的都市题材电视剧，宣扬的是浮华、炫耀的是奢靡、呈现的是金钱物质。他们以为写出了城市的主体，但恰恰忽视了在我们生活的城市，还有那么多的人为衣食奔波、为生存打拼；还有那么多大学毕业生为工作、为就业东奔西走；还有那么多产业工人、建筑工地的农民工在辛勤地劳作等等。这些人才是现实生活中城市的主体，才是都市题材电视剧创作应该关注的对象。
一部电视剧的成败与否，内容和主题是一方面，主要的还是看能否塑造出真实可信的人物形象。上世纪90年代初的《渴望》，之所以能产生那么大的社会影响，就在于它反映的是普通城市人的生活，塑造了憨厚诚实、助人为乐、无私奉献的宋大成和心地善良、善解人意、充满仁爱之心的刘慧芳等人物形象。然而，如今，我们的都市题材电视剧反映的内容脱离群众的生活，塑造的人物形象既缺乏鲜明的个性，又缺乏亲和力。像《宝贝》中的陈建亚，不仅天天泡在夜总会喝酒泡妞，而且对自己、对他人极不负责任。外商中国区域的总代理张嘉平，看起来很忙碌，但忙碌的是怎样满足妻子的愿望：再造一个人以及和情人约会。而他的妻子冯莹，作为全职太太从头到尾就忙一件事，就是造人和同丈夫闹离婚。《非缘勿扰》中的陆西诺，虽说是陆氏地产集团的总经理，却整天想着法儿和自己的员工刘琳斗嘴和谈情说爱，其表弟金谷更是整天无所事事，到处耍贫嘴，整日游走于两个女人(妻子和前女友)之间。还有《华丽一族》中的李真、《城市恋人》中的廖泽楷等等，电视剧把他们放纵的生活、不羁的行为，甚至冷酷的内心世界放在荧屏上展示，这样的人物怎么能让观众产生亲和力和认同感。
在我们生活的城市，并不缺乏电视剧创作素材，但总是把目标瞄准地产界、广告界、商界的老板、总经理、白领丽人，无限制地去“讴歌”他们的生活、他们的富有、他们的爱恨情仇，他们的矫情等，无疑是走进了死胡同。而且，他们的生活并不代表我们这个社会的主流，这样趋之若鹜地去追捧，无疑是在误导社会，误导人们追求物质享受。都市题材电视剧难觅真实的社会人生，我们不禁要问：这样的电视剧到底想给社会留下什么？
