编剧最大的敌人是自己

　　在第五届中国电视剧编剧沙龙上，业内人士强调——

　　编剧最大的敌人是自己

　　“以前我们搞文艺创作都是因为‘应该怎么样’，所以才这样写，现在不然，变成了因为‘需要怎么样’，所以必须这样写，比如先考虑怎么赚钱、怎么 雷、怎么狗血才有收视率。因果关系倒置成为当前电视剧创作的一种态势。”在中国电视剧编剧工作委员会日前举行的第五届中国电视剧编剧沙龙上，编剧刘和平的 观点引起了不少与会编剧的共鸣。仅以今年前三个季度电视剧播出状况为例，从年初神剧、雷剧当道，到暑期古装历史剧、古装偶像剧扎堆，再到时下都市情感剧的 火热，虽然影响面广、关注度高的剧目都是去年或之前制作完成的，但是每一种类型的扎堆出现、每一个题材的泛滥都离不开收视率、市场的制衡效应，它们在潜移 默化地调节着电视剧的制播生态和编剧们的艺术选择。“从题材到剧本”，看似是创作内部的位移，实际上牵扯到编剧如何面对变化了的产业环境，如何应对创新的 挑战以及如何与来自现实方方面面的利益关系进行博弈。结合今年以来电视剧创播出现的种种问题，业内人士相聚编剧沙龙，进行了一番集体“会诊”。

　　育儿剧为什么就火了起来

　　今年年初，随着电视剧《小儿难养》的热播，以育儿为切入点，聚焦“80后”在赡养父母、婚姻情感及抚养孩子等一系列社会话题上面临的矛盾、困惑 与抉择的“育儿剧”开始走俏荧屏。从《宝贝》《断奶》到前不久刚刚播出的《小爸爸》《孩奴》《辣妈正传》，在现实题材创作中占据重要位置的都市情感剧，逐 渐走出婆媳“家斗剧”模式，集体向着年轻化的“育儿剧”转型，并收获了相对稳定的收视群体。对于这种创作现象，剧评人李星文认为，育儿剧的流行，可能会带 来编剧入门门槛的下移，尤其是非常有利于女性编剧的创作。因为这类创作写的多是身边的故事，都会有自己的体察、体验，只要掌握基本的技巧，入门并不困难。 同时，李星文也提出，由于所有人在过于狭小的地带中扎堆创作，致使现实题材电视剧又复现了内容同质化、桥段雷同的老问题。比如所有的年轻男女主人公，基本 上都是婚前很不靠谱。以《辣妈正传》和《小爸爸》为代表，一旦有了孩子，他们就会发生一个大变脸；所有剧中的长辈都是极品，不是在帮助儿女让家庭或者日子 过得更和谐、更顺畅一些，而是麻烦的制造者，像《断奶》里的上海爸爸，《辣妈正传》里的上海中年女人、信奉风水算命的阿姨，这些人几乎都是以脸谱化的方式 出现在荧屏上。

　　育儿剧热播荧屏，推促了家庭情感剧创作视角的转换，但是在这些作品里，我们却很难找到一部像当年《媳妇的美好时代》那样具有标志性意义的作品。 “这样的剧作如果看一部两部，会有一些新鲜感，但是一年四季，老是盯着此类电视剧看，都是这样的故事，就会觉得很重复，甚至会产生浪费时间的悔恨心理。” 李星文说。“人物设置上，大家还是应该多一些新颖的尝试，不要互相抄袭，‘天下家庭剧一大抄’的结果对谁都没有好处。现在看来，感觉就是天天顿顿都在吃馒 头，我还是希望换换口味，哪怕是花卷面条”。

　　历史剧创作的最佳状态

　　“好莱坞不怕《泰囧》，但很可能会怕《致我们终将逝去的青春》和《中国合伙人》，这是为什么？其实说到底还是我们的秘密武器——中国元素，这是 好莱坞没有的，是我们这个民族和他们不一样的东西。有了中国元素以后，我们就可以说一句，讲中国的故事给世界听。这样的话，我们的作品就会有跟他们不一样 的特点。”编剧余飞将“中国元素”看作提升中国电视剧创作质量、确立自身风格的重要因素。而在“中国元素”的内容表达层面，丰厚的历史资源无疑是重要的创 作源泉。

　　从年初的《楚汉传奇》《隋唐英雄》到《精忠岳飞》《大秦帝国之纵横》，历史剧也成为今年荧屏颇受追捧的题材类型。李星文认为，就今年已经播出的 历史剧看，多数都存在两个比较严重的问题，一个是注水很严重，长剧泛滥；另外一个是味道有点“怪咖”，一些剧作没有走传统历史正剧靠戏剧张力取胜这条路， 而是想通过小聪明、小机灵去求得成功，典型代表是一些假借历史之名、消费历史人物的荧屏“雷剧”。

　　李星文认为，历史剧要想写好，不必拘泥于所谓历史的细节和历史的考据甚至说一些史实，更重要的是能否再造一个主人公的精神世界，让其丰沛、完 整，有穿透力。现在的创作往往会走进一个误区，希望历史剧用历史的事实，用史料记载来写，然而，史书往往是“见事不见人”的，就算纪传体也不可能像小说家 一样进行过多的心理描写，多数最后也是落在事件上，最后出现见事不见人，见人不见精气神，所以仅仅靠这些细节无法连缀成一个比较好看的电视剧。此外，我们 有时候会觉得某个朝代有很多典故、历史故事是耳熟能详的，这就产生一种亲切感，意味这种电视剧能写好，但恰恰会造成更大的写作障碍，因为典故是人尽皆知 的，如果是失去了戏剧张力，就失去了新鲜感。比如《精忠岳飞》的特点是演绎的成分不是很大，沿着岳飞的生平和史料写，但最终看下来，也不是成功的电视剧， 原因就在于过度追求忠于历史事实的陈述，没有给岳飞打造或者建构强悍的人格，缺乏独特而丰富的精神世界。“一般而言，喜欢看历史剧的观众，对于大制作的历 史正剧，期待的是能看到戏剧张力和史实营养，看到作品能用文学家的角度写历史，能从历史当中关照当下的时代，这是最理想的状态。”李星文说。

　　编剧最大的敌人是自己

　　不管是育儿剧，还是历史剧创作中出现的问题，都离不开创作的源头剧本。现在的编剧创作受到各种因素的制约，面对市场、出品方的要求，他们有时候 不得不妥协，如此一来，编剧如何坚守自己的艺术立场？刘和平给编剧支招，认为职业的剧作家要坚持自己的创作底线，应该把自己的“应该”和对方的“需要”很 好地融到一起去，这里的坚持总得坚持我的戏剧性，总得坚持我的思想性、艺术性，总不能因为你需要狗血我就给你上狗血。

　　在编剧汪海林看来，编剧这个职业有的时候很残酷，因为你永远面对的，表面上看是制作人、导演、电视台的购片人，他们都是你的敌人，但实际上你真 正面对的是你自己，你最大的敌人也是你自己。他认为，编剧的首要任务是把自己的作品写好。而制作人朱质冰认为，编剧目前还是弱势群体，面对市场比较脆弱。 因为他们长期处在个体的创作环境中，而且最后当戏成功的时候，站在最前台的肯定是演员，跟编剧的关系不是特别大，他表示，这些年编剧的地位和作用虽然有了 很大提升，但一个产业中最重要的元素剧本不能从产业发展中获得应有的、最大的利益，这是很不公平的。