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马季发言参加本次研讨的共有五位作家，其中的几位男作家早前我们一直是比较关注的，像月关、打眼、徐公子胜治，一直在网络文学研究的视野中。他们在网络中的影响力是比较大的，也都是多年坚持写作的网络作家。因此，这次我刻意选了一个之前没有关注到的作者，是五位当中唯一的一位女作者柳暗花溟。当我读完她的《涩女日记》这部小说，发现网络文学不管是男性还是女性作品，都有一些相通的地方，尤其是网上比较好的作品，受到关注的作品，都有一些共同特征。首先这五部作品都跟我们的传统文化有深刻的关系，同时它又具有一定的现代性。比如异能，我们的传统文化里面有很多作品都采用这个手法，只是网络小说的表述方式不一样，它吸收了西方文化的元素。在西方奇幻小说中，异能也是一种常见的叙事元素。网络作家，可能是在这二者之中找到了自己的路径，既有中国传统文化的脉络，又有西方奇幻的借鉴。其次，他们都有极强的讲故事的能力。所采取的叙事方式是有根的，并非空穴来风、胡编乱造，这也是对中国古典叙事传统的弘扬。和其他网络小说一样，《涩女日记》也是每天更新，3000字左右一章，每章都有一些吸引读者的东西。作家能够在这种写作状态之下，长期保持兴奋状态，很大原因是取决于和读者的互动。如果没有和读者的互动，一部作品坚持一年，甚至两年每天更新，保持高度的兴奋，是难以想象的。网络的互动性应该说对一个作家的成长，一部作品的写作，发挥相当大的作用。当然，《涩女日记》也有自己不同于其他作品的特征。
第一，女性自我意识的觉醒。《涩女日记》是一部现代都市情感小说，女主人公大龄“剩女”于湖新是狐仙的后代，这个人物的特殊身份使得作品包含了虚和实两部分。实的是现实生活，我们通常都能进入，都能体悟到，都能感受到的现实生活。还有一部分是虚的东西，善于用虚是网络作家的长处，有的时候吸引读者的恰恰就是这一部分。网络文学会充分运用人物的背景，比如说，就这部作品而言，一个狐仙的后代，面对家族的古老诅咒。29岁还没有正式的男朋友，但必须马上结婚，她该怎么办？像她这样的“剩女”，在现代社会人数并不少。但于湖新有她特殊的地方，有自己的价值观，非常坚固的价值观，“必须相爱才会结婚，结婚之前绝不破身”。在这一点上，作者充分表达了女性的自我意识。同时，亲情关系和朋友关系都是围绕着什么时候嫁出去，怎么嫁出去，以此为核心展开故事。虚的部分只有于湖新自己知道，别人不知道，如果她在30岁之前结婚就会破除这个所谓的诅咒，反之，则必须承担现代人不应该承担的伦理上的、情感上的一些问题。实际上，她在恋爱之前已经背负了一个包袱。很显然，作者要在社会现实和阅读中找到一个平衡，希望读者在这一点上能够和故事中人物产生共鸣，但同时作者又有一个故事设定，这样就形成了故事与人物之间的关系，是和我们传统的小说的写作有点不一样。这是第一点。
第二点，小说的主导方向不是塑造人物形象，而是表达个体生命的人生体验和生命意识。作者通过每一个小的细节，主要是女主人公在寻找异性结婚对象过程中，出现的各种矛盾，表达自己对现实的理解，以期待与读者产生共鸣。于湖新先后遇到了秀泽、秀丰、豆男这三个可选择的对象，而背后又有一个女性团队，不断支招，让她怎么样去处理这些问题，她内心又不甘按照世俗的方式去面对。因此，作品里面有大量的“危机”处理的细节，怎么样巧妙的化解身边的矛盾，处理人生遇到的难题，一步步的靠近自己的理想对象，是一个自然而然形成的过程，也是故事发展的主线。小说中出现的三个男人在事业上各有千秋，但对女性都很关怀、爱护，体现了当代女性的情感诉求，即他们希望遇到的是这样一种男性，事业上比较成功，同时又对女性比较关爱、比较在乎。在男性人物描述上还有一种中性化的趋向，这和网络阅读有一定的关系，或者说和女性的阅读有一定的关系，但不是说把男性特征就虚化掉了，而是强调男性身上温柔的魅力。
第三，小说有很强烈的画面感和动作感。也有可能作者在写作过程当中考虑到下一步作品的改编问题。我看到这部作品电视改编权已经卖掉了，可能与此有关。人物出现都是有画面感，有动作感的，这种感觉非常强烈。尽管其中的画面和动作有时候是虚拟化的，甚至于有一点类似于童话式的、动漫式的，但它在阅读中发挥了很大的作用，是吸引读者很重要的因素。
第四，作品语言朴素、生动。一部作品能否在网络上产生影响，这是很重要的标志。《涩女日记》的语言不仅生动活泼，甚至在有些地方是很犀利的，遣词造句打破了常规，具有创造力。大量使用经过提炼的生动的民间语言，让人感到接地气。传统文学讲究含蓄之美，会心之处，读者便能体会到作者想要表达的含义，而网络文学有所不同，它需要的是与读者之间的短兵相接、直接呼应。
第五，小说没有强调人物的社会性，着重描述的是人际关系。这也算是网络文学的一个特征。小说在人际关系上花费了大量笔墨，这本来并不是问题，但通过这些人际关系我们看不到，或者说看不清这些人物身上存在的社会性。比如林家兄弟和豆男，他们的差异到底在哪里？为什么小新最终选择了哥哥。小新背后的女性团队，她们其实并不能左右小新，而这个团队背后的社会性倒是值得玩味的。但作者却在这里止步不前了，没有深挖下去，我觉得很可惜。应该说作家在写作过程中自觉性是不够的，当然我并不是说网络小说要把社会性放在一个多么重要的位置，但是在处理人际关系的时候，我认为还是应该让读者有这种切身的感受，把社会性的东西通过人际关系表达出来。很显然这一点看来是没有做到，至少说做的不够。因此，作品就缺乏一定的深度和厚度。
最后一点，最值得提出来的一个问题，刚才前面几位都提到了结构的问题。这部作品在结构上是平面化的，每一个章节3000字，基本上是平均用力。你看不到所谓的故事高潮，其实高潮都化在每一个章节里面了。因此人物在这样一个平面化的结构当中看不到有纵深的发展，行为轨迹是在平面上绕圈子。我认为，这样的结构完全是为了不断更新的需要来设计的，必须在每一个章节里都有吸引人的东西，在局部都花了一定的力气之后，就不大可能在总体上有一个所谓的高潮的出现。我认为这也是网络文学值得探讨的问题，不能把它作为问题的一面来谈，应该作为两面来谈。它是具有两面性的，为什么在网络上更新的作品会出现这样的状态，理论上是值得研究的。
总体来说，这部作品在女性网络创作中是属于比较积极，比较向上的，它直面的是一个大众普遍关注的社会现象：大龄剩女的婚嫁问题。在这一点上《涩女日记》具有一定的现实意义。
马季，1964出生。文学一级。中国作家网副主编。“网络文学十年盘点”主持人。曾任《作家》杂志编辑，《长篇小说选刊》主编助理。第二、三届中国出版政府奖评委。《中国文情报告》蓝皮书编委。主要作品有长篇小说《逃亡之惑》，小说集《月光奏鸣曲，诗集《马季诗选》，随笔集《》夏娃的花环，文学理论专著《读屏时代的写作—网络文学10年史》《网络文学透视与备忘》《从传承到重塑》等。
