徐公子胜治：网络文学最大的特点是广泛性

徐公子胜治发言

　　徐公子胜治：非常感谢两位老师对我这个作品的点评和分析，能有这个机会坐在这里也非常荣幸。

　　于老师刚才提到的一些问题，还有庄老师刚才讲的，我个人写作的一些风格。从传统文学的角度，讲到这一部《地师》。《地师》可以说是我最没有代表性的作品，但从商业化的角度来说是比较成功的，因为它做了一些妥协。当时我写了一部《灵山》，感觉非常累，非常用心力，至少对我本人来说成绩不太好，我需要写一部至少在网络文学界混，或者以此为职业，你要写一部有人气的小说，所以写了这一部《地师》，它的创作相对于我写其他的书是比较轻松的。

　　这部小说篇幅不长，180万字。我的创作很坚持个人的风格，动笔之前就决定360章，一天写一章，一年写完这本书，大纲是从结尾开始往前写的。这样避免网络创作写乱的问题。很多人写大纲，你想讲什么故事，带有个人的特点，我是从最后一章写大纲的，从结局推到故事。我能够保持一种状态，也知道自己在说什么。比如我现在写的这本《经文》，可能是我最长的一部作品，也需要写一部长的作品了，既然你是写网文的，《经文》到现在已经是250万字了。起笔之前我就告诉编辑12部，每部81章，一共972章，写到那一天肯定结束。

　　有些网文作者或者传统的作者，我这么说可能觉得有点不可思议，但是我认为文学表达或者讲故事也好，都是你个人的事情。故事是讲给别人听的。今天很多老师提到了建立网络文学评价体系的问题，很多人讲评价网络文学的体系很乱，或者说它不是一个体系的问题，而是角度的问题，你从什么角度去看网络文学。我认为网络文学它的最大的特点就是一个广泛性，你用什么特征去概括它都是不合适的。你用什么特征去概括它呢？草根性也好，或者文字的杂乱，情节的破碎，每一个章节都有起伏高潮勾人。从金庸开始在报纸上连载武侠小说的时候，也用了网络文学这种叙事的结构。我们不能说它就是网络文学的特征包括网络文学题材的特征，穿越也好，玄幻也好，还是各种神话文学叙事也好，都是我们现代性的一种表达方式。

　　美国有一种阅读体验式和娱乐性的要求，看美国的《超人》也好，《蝙蝠侠》也好，他是从70年代发展到现在了一种漫画。欧洲是一种魔幻现实主义题材，他们也根植于自己的比如北欧神话系统，出了《魔戒》这些作品。中国到了当代在网络上表达，因为有了网络出现才可以在网络上表达，给人们一种阅读体验和阅读需求的时候，我们有太丰富的东西可以吸取，可以讲考古，可以讲鉴宝。在美国要么讲基因，要么讲高科技，要么讲变异。我们可以讲风水，可以讲玄学，也可以讲三皇五帝、阴阳八卦、无所不包，在这么深厚的传统继承体系下，讲它的类型，网络文学很多不考虑它的类型，而是考虑我写的故事读者愿不愿意看，只要是你感兴趣的他就能写，只要他能写出来。有的时候胡编乱造，有的时候也可能是写到传统的东西纯扯淡，令人反感，可能会出现这种情况，但你不可否认它有这种特点，有很丰富的资源可以借鉴。

　　从评价体系来看，网文的参与者没有限制，你没有办法要求网文作者是什么水准，只要是在网络上写字的时候他就可以写网文。比如加入到作协来，你还要填表，看你有没有资质，网文没有这个限制。有一个前提，海量阅读本身就是他的选择机制，不是他的评价机制。海量的读者阅读，这么多人在写网络小说，这么多不确定的群体，有人是确定群体的，比如都市童话类的，或者确定女性读者，主妇类的还是小女生类的。有人说我就是打工类文学，有很多作者很明确我面对什么群体，有些作者面对的是不确定群体，你喜欢就可以留下来看。读者本身的选择机制才出现了这么多作品，我本人见过网络上写小说思想性、艺术性、结构非常好的，可能不亚于一个优秀的作家，但是大家不可能在这儿看到他，为什么？从阅读机制上选择上他就没有在网络上出头，所以他没有成为一个网络小说家或者知名网络小说家，但是我们不能说网络上没有这样的作品，只不过你看不见。这是一种很残酷的机制。

　　在网络上故事的结构性非常重要，文学性、思想性，你要表达什么主题，重不重要，都重要。但是有他的阅读选择机制在，首先不论是什么样的网络作者，在座的也用网络连载的方式写小说，故事性一定是第一位的，并不代表思想性、艺术性不重要。必须有故事，有起伏的节奏，整个作品起伏的大高潮都有，但每一个章节没有刺激，没有冲突，这么长的作品有一个阅读疲劳，人们不会跟下来。所以故事性是第一位的，但不排除它的思想性。所以对于网络文学的评价体系，首先它有一个自然的选择体系，过不了这个选择体系你评价他是没有意义的，他不会坐在这儿让你评价。

　　我本人讲评价体系，刚才有两位老师讲到了英剧、美剧第一季、第二季，其实他们发展跟中国的网络小说相当类似。美剧有很多烂尾的，写着写着收视率不高，斩了。网络小说也是。成绩好的，《生活大爆炸》也好，《老友记》也好，一年一年拍，接着拍，有的小说成绩非常好，为什么写那么长，就是因为有人订阅。有人担心这么多小说谁能看这么长的字，就是因为有这么多人看，所以有些作者总也结不了尾。鱼人写的《很纯很暧昧》，就是因为成绩非常好，太多人愿意看，你想结尾，我觉得做出这个决定非常困难。一般写超长的小说都是超人气的小说，现在市场阅读选择机制太厉害了，它可以裹挟到你的创作。当然你非常坚定有自己的风格，我起笔之前就决定这本书写多少听，写多少章，你可以不受他的影响。但是在互动的过程中，文章的细节不不能不受读者的影响，你可能会修改一些人物的设置，你不可能跟读者对抗。

　　网络文学的评价体系它的互动性是很重要的，我们怎么评价金庸当时在报纸上连载他的小说，现在时代变了，金庸连载他的小说为了卖报纸。我们现在很多网络文学以日更的形式，当然很多人是很勤奋的，比如今天来开会，今天更一章，明天不更新了，绝大部分人是不会这么干的，开完会之后就会回房间码字。作者和作者不一样，但是有一个主流的选择，跟读者有太超乎的互动性。一个文章发出来，别说网站，几秒钟之内盗版都铺天盖地。盗版不仅对网络文学，对整个文学创作伤害都太大了。它的互动性就是我要依靠有人看我才会写，或者说我希望人看到什么样的故事，哪怕像庄庸老师说我坚持个人风格，不管你再怎么坚持，我也希望大家来看这样的故事，听到我想讲的故事，我想表达的东西。你把你的思想性揉进去，像《地师》里面，主要的刻画的人物，我们讲的传承和责任、继承和变化，人和人之间怎样相处，什么才是你真正要寻找的环境，世界的主题，不管怎么揉，故事得有人看，它不是教科书必须有人读，不仅人看了，还多花钱看，给你投票，投完票还得打赏。你有思想表达就一定要有故事性，所以首先得有一个平衡，你要知道现在这群人他想看什么，你讲这个故事给他听。这是所有出色网络文学家的功力，第二步你再想你希望他们看到什么，这才是一个评价体系问题。当然我们的评价体系跟阅读选择体系是两码事。这是我一些不太成熟的见解。

　　徐公子胜治，原名徐胜治，著名证券分析师，累计出版与发表的各类分析与评论逾千万字，覆盖了国内各大主要媒体，多有广为流传的经典名篇。他还是一位传统文化研究专家，知识面很广，对于各类宗教，都了解极深。其以笔名"徐公子胜治"亲笔撰写的“天、地、人、鬼、神、灵”系列小说——《人欲》、《鬼股》、《神游》、《灵山》，《地师》已经连载完成，在网络上受到广泛好评。新作品《惊门》于起点中文网火热连载中。