廖俊华：网络文学评价是比较先锋、比较实验性的领域

廖俊华发言

　　大家好，也是不止第一次参加类似的会议。我本来是计划比较详细的讲一讲我对《醉枕江山》的看法，但是后面陈书记发言以及大家的一番交流之后，反正欧阳老师还没来，我把重点放在大家前面提出的问题和对网络文学的一些看法上，再加重一些。我从业有十年的历史了，基本说是伴随这个行业一起成长的。

　　先说月关。月关的第一本书《回到明朝当王爷》，这本书是我签的，我觉得非常好。

　　我个人认为那是早期的月关，第一本书，《回到明朝当王爷》还是体现出一种网络文学里面最初的对历史类型认识的一种创作方式，那就是如果我们的历史有选择，他会怎么样。

　　因为我们知道中华文明五千年的历史有太多的历史事件，有很多的英雄，也有很多的辉煌和遗憾。网络文学的历史类题材大家关注的多就很奇怪为什么要穿越到过去，现在活的很痛苦吗？

　　其实个中原因，就是读者喜欢作品中主角以一个现代人的见解回到过去的时代，他根据对历史事件的了解进行投机，来弥补历史的一些遗憾。比如秦朝二世而亡多可惜，霸王别姬多可惜啊，大唐由盛而衰多可惜。他要通过主角穿越回去改变历史进程来弥补遗憾，这是我认为的比较早期的网络文学历史类题材的特点。

　　月关同学的《回到明朝当王爷》也是现代的灵魂到了明朝之后，通过现代的知识，对历史事件的了解，再扭转进程。在历史相对悠久的国家里面是比较常见的，相对应的是日本有一个作者他喊了一个口号——我们应该再来一次！

　　作为文学研究他有很大的代表性。说山本五十六回到日本开战前，成立了很多组织，弄了很多黑科技，最后日本成为世界的霸主。也是一种历史意淫文学，但是也是弥补日本战后失败的心理，一种遗憾，我们再来一次会不会不一样。

　　月关在他最早的时候还是有这种特征，但是他会更多的关注于一些人与人的交往，小市民、大人物的喜怒哀乐，当时就显示出他跟那些网络文学创作的差异。我当时对月关的评价是他永远是不让人失望的作者，故事性非常强，一环扣一环。

　　到《醉枕江山》的时候，月关的作品已经出现主角不是穿越者，更像传统的历史的叙事小说进行转变。没有穿越了，不能提前预知了，你也不能飞天遁地无所不能了，就要靠一些正常人的办法，我们大家所能理解的不荒诞的手段。通过人和人的互动、交往、推进，让这个故事层层发展。

　　他的文学已经是到了中期，不再简单的满足读者一种我有一个遗憾要满足的阶段，而是讲述大唐时期武则天登基之后，从市井的小人物到大唐高层，写出人性的变化，大时代、大冲突一个女性要称帝颠覆性的事件面前做出什么样的选择。大到国家的选择，也有个人的选择，这一系列精彩的冲突，通过细节来进行描述。

　　说网络文学要重新架构一个评价体系，我觉得这是非常重要的事情。从业十年，我越来越觉得一些传统的文学的审美和评判标准，对于网络文学来说既是不公正的，也是不恰当的。

　　我有一些简单的想法，网络文学应该是一个非常先锋非常实验的领地。大家很奇怪，篇幅写这么长，一本小说可以超过千万字，这是一个很不可思议的现象。

　　但是看一看，前面提到的英剧、美剧，最长的美剧是《指路明灯》，从1937年开始，它是一个广播剧，到1952年的6月份变成电视剧，第15000集是在2006年播放的，主角都拍死了。它的长是不可想象的。

　　还有《超人》和《蝙蝠侠》，《蝙蝠侠》诞生于1939年，老爷爷了，延续到今天，故事写了那么多，他一共死了十次以上，每次都复活了，这不恶心吗。但是他为什么还长盛不衰，为什么我们今天还能看到他的相关的影响？

　　因为在超长篇的过程中，我们要明白弹性叙事，这是网络文学很大的特点。一开始网络文学创作的初衷大约都是如果怎么怎么样了，那么会怎么怎么样了。比如说如果一个人可以长生不死，那么他会怎么样，一个故事就出现了，比如说像《神话》，从秦朝到现在他都没死，到现在会怎么样。像打眼的，如果他的眼镜能够判断出文物的真假，构思出来一个东西会怎么样，都是如果然后怎么样。

　　开始的时候整个叙事结构都是开放的，美剧、英剧和超长连载都是这样的，没有一个固定的结局，这就是弹性叙事。很多用户在过程多种会积极的参与互动，共同完成创作，比他封闭的去看一个完整的作品的体验是完全不一样的，同时这也是我们要解释一下的比较无奈的商业模式。

　　因为盗版现象实在是太厉害了，很多用户就是每天为了看三千、五千字，第一时间看到他付费了，完结以后哪儿都可以看到，不要钱。我们的销售比例如果是十的话，九成来自连载作品，一成  来自完结作品。

　　你可以问作者我们有规定写多少字吗？没有，从来没有过，这是市场自发形成的，环境淘汰的无奈选择。所以它既符合国际惯例，也符合中国目前的现实。

　　网络文学可以看到有一个上游文化的特征，可以改编成影视、出版物，改编成漫画和游戏，为什么具有这样强烈的上游文化的特征，为什么不是一些期刊杂志的作品。

　　就是因为它一是用户大量选择互动的结果，二是它足够长，做减法非常的方便。

　　举个例子，讲一个故事很简单，两句话，月关来到上海谈到作协会议，路边吃个烤串，把肚子吃坏了。把它拍成电影，你要做一个加法，要编的东西太多了。我把月关从从业开始一直到今天开会，你选择非常丰富，我把他来北京之前的事情都砍掉，去北京之前的留下来，一个故事就出现了。我们对上游的定义是做减法的成本越低越方便，它就越能成为上游。

　　针对这样可以大量做减法的上游内容产品，用传统的眼光来评价是很不可思议的。

　　在这里我举个例子，比如1950年开始到现在的世界方程式赛车。

　　F1赛车从0到时速100，大概需要2.5秒，目前在陆地上跑的最快的速度是本田车队跑出来的，在沙漠里面时速是415公里，这不是有病吗，跑这么快干什么？

　　我们在一线城市，在下班的路上最大的梦想就是以时速40回家，时速400比高铁还快，在路上随便碰一下，完了，你有全尸就很幸运了。但是为什么把车子弄的这么快，每天还比赛，耗资这么巨大，但是它的先锋，它的实验的意义，有很多东西做了减法以后可以在很多领域都有帮助。

　　我们如果用评判传统汽车的标准，来看F1赛车，那是有病。0到100公里2.5秒，那么快干什么？

　　但是网络文学必须这样，必须触及到传统文学触及不到的地方。如果你把它放在一个先锋和实验的领域，他的毛病都是很有借鉴很有研究的领域，那么我们的评判标准就可以再变一变。

　　也许他最大的毛病就是没有毛病，没有问题就是有问题，它长无所谓，能够有很多人进场研究，每一段故事结局出来也许就能够反映出国民阅读的心态。

　　这个心态的后面也许就有更加深刻的政治、经济、文化的影响，甚至可能是后代在解读我们这一段历史，我们这十年历史的一个依据、一个标准。

　　所以如果用传统的文学审美与评价体系来硬套网络文学的情况是不适用的，我也希望用F1赛车这样的例子做一个比喻。它是比较先锋、比较实验性的领域。它做了减法以后，能够服务近乎所有的中下游文化产品渠道，所以要用更前端的更宽容的角度来进行评判，这也是我们从业者的一个愿望。

　　网名：碧落黄泉

　　真名：廖俊华

　　2003年成为起点中文网第一批签约作者。曾经是起点中文网八大职业作者(白金作者前身)之一。2006年进入起点编辑部担任主编。2010——2013年初担任起点中文网内容编辑部副总监职务，负责管理主站五个编辑组的主编和相关作者等日常事务。在此期间，开始根据自己的从业经历系统整理网络文学的行业基础研究理论，网文商业化创作发展方向以及行业未来等深层次的研究。2013年开始担任起点中文网内容中心常务副总编，管理起点中文网的核心内容部门。