如今国内的电视节目进入了一个前所未有的怪圈：娱乐栏目要么短视媚俗，要么拿来主义；电视剧则陷入家庭伦理、偶像言情、魔幻穿越的无限循环。当然，其中仍是有值得一看的好剧，只是实在凤毛麟角，不禁让人感叹，时代越来越进步，大众最热衷的电视文化却越来越乏善可陈。这一现状是否真实反映出了观众对电视节目的需求？作为其中内涵最为丰富的电视剧作品又该以怎样的标准继续进行创作？
近日，由周振天为总编剧的长篇电视连续剧《闯天下》在中央电视台电视剧频道黄金档热播后，观众反响相当热烈。在过分娱乐化电视剧大行其道的市场窘境下，这样一部蕴含深厚中华传统文化的年代正剧能够受到观众的青睐，正充分说明了观众并非一味偏好重口味“神剧”，他们也在观望中期待着真正的佳作出现。
《闯天下》生动再现了从民国时期军阀混战到抗战爆发后的十几年间，吴桥杂技艺人的庞大群体闯荡江湖的传奇故事。中广协电视剧编剧委员会常务副主席、著名编剧周振天反复强调，剧本是一剧之本，要想拍出好的电视剧，就必须在剧本打磨上下狠功夫。《闯天下》剧本写作历时三年，这在当下视电视剧为快餐文化的大环境下，实在是很少见的。
单纯从剧本创作角度来看，《闯天下》描写了一组杂技艺人在战乱年代的命运史，这种家国同构的叙事选择也是周振天在以往创作中经常运用的手笔，即以小人物的命运折射大时代的变迁。如果只是单纯写吴桥杂技为切入点和艺人们的恩恩怨怨，则很容易写成一部杂技江湖恩仇录。在充分考虑到了将博大精深的中华文明杂技艺术进行生动魅力的展现同时，将主人公的命运铺垫与国家命运水乳交融地交织起来，剧本才会更有质感，剧情才能更引人入胜，人物才能更有嚼头儿。这几年，描绘传统文化的电视剧已有不少，展现抗战斗争史的电视剧也多如牛毛，但把二者相融合的作品却并不多见。前些年创作《玉碎》时周振天就做过尝试，在创作《闯天下》时，他很想把这个追求发挥到极致。正是这种艺术追求，使得《闯天下》具有了十分独特的艺术视角和立体饱满的艺术张力。
周振天表示，把反映吴桥杂技艺人生活的选材打造成一部以中国近现代史为背景的电视剧，是因为考虑到当下观众的历史认知、文化传承在一定程度上出现了割裂和断层。特别是很多年轻人对中国近现代史不熟悉，对中华民族几千年来形成的优秀文化也不甚了了，甚至抱着虚无的态度。这是非常严峻的现状。历史认知的割裂和文化传承的断层久而久之极有可能造成国民价值观的迷茫乃至崩解，而通过有着广大收视群体的电视剧来讲述近代史、抗战史，通过扣人心弦的好故事来弘扬中华民族的优秀文化，正是电视剧从业者必须有的担当。
事实也证明，通过正剧来赢得当代年轻人喜爱是完全能够做到的。《闯天下》中仅凭借一个铜锣而不带一口干粮一分钱就去独闯江湖，历经坎坷磨难，终于创建自己“神奇小子班”的赵沧海，其实就是一个草根青年靠自己本事打拼天下的励志故事。《闯天下》成为与众不同的年代戏和抗日剧，而不踏入同质化的泥淖，有网友发微博称赞：“《闯天下》台词精炼有趣，可知编剧文学水平和对生活践行之深非同一般。”
因此，电视剧编剧应当秉承社会良知、道德责任进行创作。电视剧虽无法完全负担道德引导和历史教育的责任，但总可以引人入胜的故事叙述来传导当下社会几近稀缺的人文精神，通过有着广大受众的电视剧，传递积极向上的社会正能量。
