对于不同品味的戏剧爱好者，观赏剧目向来有不同的选择。有人认为话剧并不是小众的，应该更具普遍性并努力想要扩大受众面，青年导演何念就是其中一位。
何念曾经携手宁财神打造过“爱情三部曲”，有《武林外传》、《21克拉》与《罗密欧与祝英台》，这些剧的共同特征都是注重搞笑效果。之后，何念又推出了都市剧《撒娇女王》。要做什么样的戏剧当然不能一味限制创作者的思考，毕竟每个人对戏剧的初衷不同。不过，在笔者这几年的印象中，总觉得这些商业剧一直在反反复复地上演，几乎隔三差五就能看到这些剧又要登台的信息。一般来说，一部剧正常的演出周期是20天左右，如果得到好评，之后还会有第二三轮的复演，但像《撒娇女王》这样价值不大，重复演出几率如此之高的还实属少见。话剧不是不能多演，好的经典剧目更是经久不衰。比如去年首演，今年又要复演的上话重新改编的契诃夫名作《万尼亚舅舅》，就让人感受到高雅的戏剧韵味，是难得的佳作。可是再看《撒娇女王》，首先据悉这部剧的创作周期就很短仅仅几周，而且这完全是一个没什么营养的剧情，甚至连“故事”都说不上，虽说是讲述北京、上海、台北、香港四地的女性情感，其实也就是些零星的片段拼凑而已，这样的剧重演两三次还可以理解，但在这几年里却看到动辄几百场的频率，实在让人有点反感，乏味之余还充斥着浓浓的商业气息。
对于自己的作品成为“隔夜剩饭”的说法，何念表示：“说每个人都会说，但自己的行动力还是很实在，至少打造出了让人看得见摸的着的东西。”这话不假，行动力对创作者确实重要，不然再多的想法都是空谈，只不过对于这样一样曾经好歹也打造出过根据法国电影《八美图》改编的《八美千娇》的青年导演，或许我们还是寄托了一些其他期待，希望这些没完没了的演出不要再沦为商业的附属品。 ○文/崔 丰
