重大革命历史题材影视是中国近30年发展出的一种特有的艺术样式与类型，不仅中国过去没有，世界其他国家也没有。
它有两个关键词：重大革命历史事件、重要人物(老一辈无产阶级革命家，上世纪90年代被扩展到政治局常委一级)。多年来，它承担着主流意识形态的建构、国家形象的塑造等文化责任，逐渐形成了自己的特征。但成熟的同时，也出现了程式化的倾向，相同的历史事件，相同的表现方式(如喊口号游行的学生)，缺乏新的认识和视角；在人物形象塑造上高大全，戏剧性弱、缺少魅力，众领袖动不动就哈哈大笑，使年轻一代产生排斥心理，影响了这类主流影视的价值和作用。
刚刚看过的电视连续剧《聂荣臻》，却带来一次奇特的观看体验，很多时刻，你会因情感冲击而流泪，情绪被清洗得纯净。
人物传记片很容易漂浮在历史背景和真实生活质地之上。因为篇幅有限，而伟大人物的人生内容往往很多，描述人物就难以兼顾对时代背景的描摹。《聂荣臻》详略得当，着力描写了聂荣臻红军、主政晋察冀根据地和主持两弹一星三个辉煌时期，尽力准确描绘当时的氛围，用色彩鲜明的人物群像和全新细节铺垫厚重的历史质地，塑造了一个务实沉稳、充满人情人性的革命者，仿佛一滴水汇入大海般走进革命，让读者带着感情重新领略中国革命史的宏大与悲壮。
初看有些隔膜抵触，甚至拿今天的观念代入：不好好读书，参与烧日货，对吗？就像前不久烧掉中国人购买的日本牌子汽车。跟不富裕的爹妈要300大洋出国，这和现在不懂得父母辛苦的孩子有区别吗？但看到年少倔强的聂荣臻向沉默寡言又深信他的父亲直挺挺跪下，忽然体会到这种纯中国传统礼仪中饱含的强烈情感内核。
之后是在法国受到的歧视，表面文明之下的凌辱，作为一个黄皮肤的中国人，忍不住感同身受，理解到当年赴法勤工俭学的革命前辈是何等的辛酸不易，聂荣臻的形象变得鲜活，被观众接受。
在一系列革命历史事件中，聂荣臻始终被放置在矛盾纠葛之中，和党在铁血中一起成长。他秉承务实的态度，和李立三激烈争执，希望减少同志的牺牲；广州起义，苏联顾问认为不坚持到底就是缺乏革命意志，遍地尸身枕藉，都是永远站不起来的同志。他支持叶挺承担起义失败的责任下令撤退，保存有限的革命力量。革命，也在这一次次的失败中寻找正确的道路。
你会无数次被人民所感动：态度生硬的黄秀文背起重病的周恩来冲进暴雨去就医；交通员的儿子似乎很敌视给他们家带来危险的聂荣臻，但也是他，打着伞在天台守夜；交通员夫妇面对即将冲进来的敌人，饮药自尽；将日本遗孤送还日军的农民拒绝了金钱：“我想要不打仗，你给得了吗？”我们有多么好的人民啊，又是多少人的默默牺牲才成就了革命的成功和伟大人物的业绩！
毋庸讳言，这部剧也有瑕疵，比如领导人宣誓、众领导在黄土高原远眺等场景仍带有脸谱化和程式化，和剧中亲切自然的生活化风格不和谐，而饰演毛泽东和周恩来的演员眼神都有些恍惚。
聂荣臻的经历是丰富的(法国留学、苏联军事训练、黄埔军校任职)，又是单一的，自从参加红军他就再也没有离开。主演林永健经历了聂力(聂荣臻女儿)从怀疑到满意的过程，因为他走进人物内心，演绎出聂荣臻的人格魅力——对信仰忠诚、实事求是，既是元帅，又是忠厚长者，征服了观众。据制片人孙毅安透露，《聂荣臻》第一天播出居全国卫视第四，第二天第三，第三天是第二，最后一周是同期收视率第一，央视的收视率是全国排名第一，可见重大革命历史题材影视还是大有可为的。
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重大革命历史题材影视是中国近30年发展出的一种特有的艺术样式与类型，不仅中国过去没有，世界其他国家也没有。
它有两个关键词：重大革命历史事件、重要人物(老一辈无产阶级革命家，上世纪90年代被扩展到政治局常委一级)。多年来，它承担着主流意识形态的建构、国家形象的塑造等文化责任，逐渐形成了自己的特征。但成熟的同时，也出现了程式化的倾向，相同的历史事件，相同的表现方式(如喊口号游行的学生)，缺乏新的认识和视角；在人物形象塑造上高大全，戏剧性弱、缺少魅力，众领袖动不动就哈哈大笑，使年轻一代产生排斥心理，影响了这类主流影视的价值和作用。
刚刚看过的电视连续剧《聂荣臻》，却带来一次奇特的观看体验，很多时刻，你会因情感冲击而流泪，情绪被清洗得纯净。
人物传记片很容易漂浮在历史背景和真实生活质地之上。因为篇幅有限，而伟大人物的人生内容往往很多，描述人物就难以兼顾对时代背景的描摹。《聂荣臻》详略得当，着力描写了聂荣臻红军、主政晋察冀根据地和主持两弹一星三个辉煌时期，尽力准确描绘当时的氛围，用色彩鲜明的人物群像和全新细节铺垫厚重的历史质地，塑造了一个务实沉稳、充满人情人性的革命者，仿佛一滴水汇入大海般走进革命，让读者带着感情重新领略中国革命史的宏大与悲壮。
初看有些隔膜抵触，甚至拿今天的观念代入：不好好读书，参与烧日货，对吗？就像前不久烧掉中国人购买的日本牌子汽车。跟不富裕的爹妈要300大洋出国，这和现在不懂得父母辛苦的孩子有区别吗？但看到年少倔强的聂荣臻向沉默寡言又深信他的父亲直挺挺跪下，忽然体会到这种纯中国传统礼仪中饱含的强烈情感内核。
之后是在法国受到的歧视，表面文明之下的凌辱，作为一个黄皮肤的中国人，忍不住感同身受，理解到当年赴法勤工俭学的革命前辈是何等的辛酸不易，聂荣臻的形象变得鲜活，被观众接受。
在一系列革命历史事件中，聂荣臻始终被放置在矛盾纠葛之中，和党在铁血中一起成长。他秉承务实的态度，和李立三激烈争执，希望减少同志的牺牲；广州起义，苏联顾问认为不坚持到底就是缺乏革命意志，遍地尸身枕藉，都是永远站不起来的同志。他支持叶挺承担起义失败的责任下令撤退，保存有限的革命力量。革命，也在这一次次的失败中寻找正确的道路。
你会无数次被人民所感动：态度生硬的黄秀文背起重病的周恩来冲进暴雨去就医；交通员的儿子似乎很敌视给他们家带来危险的聂荣臻，但也是他，打着伞在天台守夜；交通员夫妇面对即将冲进来的敌人，饮药自尽；将日本遗孤送还日军的农民拒绝了金钱：“我想要不打仗，你给得了吗？”我们有多么好的人民啊，又是多少人的默默牺牲才成就了革命的成功和伟大人物的业绩！
毋庸讳言，这部剧也有瑕疵，比如领导人宣誓、众领导在黄土高原远眺等场景仍带有脸谱化和程式化，和剧中亲切自然的生活化风格不和谐，而饰演毛泽东和周恩来的演员眼神都有些恍惚。
聂荣臻的经历是丰富的(法国留学、苏联军事训练、黄埔军校任职)，又是单一的，自从参加红军他就再也没有离开。主演林永健经历了聂力(聂荣臻女儿)从怀疑到满意的过程，因为他走进人物内心，演绎出聂荣臻的人格魅力——对信仰忠诚、实事求是，既是元帅，又是忠厚长者，征服了观众。据制片人孙毅安透露，《聂荣臻》第一天播出居全国卫视第四，第二天第三，第三天是第二，最后一周是同期收视率第一，央视的收视率是全国排名第一，可见重大革命历史题材影视还是大有可为的。
