国内的文物艺术品市场探底反转

　　“从2013年内地文物艺术品拍卖市场的表现来看，总体呈现出了先抑后扬的态势。显然，中国艺术品市场在连续经历了近一至两年的低潮后，已出现了向好发展的势头，似乎出现了震荡触底、逐步反转的态势。

　　2013年注定是值得记忆的一年。国内的文物艺术品市场出现了探底反转的迹象，古代书画、古籍信札、佛像家具、当代油画等都有着不错的表现，现当代书画、当代艺术表现出不同作品市场轮涨的态势；嘉德、保利公司出海香港拍卖成交额实现稳步提升，佳士得、苏富比内地首秀成绩斐然；青年画家专场拍卖此起彼伏，珠宝玉器无底价拍卖遍地开花；艺术品网络拍卖方兴未艾，年中的“钱钟书信札拍卖事件”和年末的《功甫帖》纷争给民众上了一堂堂法制和文物常识课。你方唱罢我登场，热热闹闹又一年。

　　艺市呈现出反转与补涨

　　从2013年内地文物艺术品拍卖市场的表现来看，总体呈现出了先抑后扬的态势。显然，中国艺术品市场在连续经历了近一至两年的低潮后，已出现了向好发展的势头，似乎出现了震荡触底、逐步反转的态势。

　　根据北京拍卖行业协会的统计，2013年全年北京共举办拍卖会2347场，成交额341.6亿元，分别比上一年增长了15%和8.8%。由内地第一梯队拍卖公司的全年成交记录来看：中国嘉德春、秋季拍卖成交额为26.48亿元人民币和23.47亿元人民币；北京保利春、秋季拍卖总成交分别为28.39亿元人民币和28.68亿元人民币，这里要考虑到两家公司同时在香港拍卖所造成的成交上的分流；北京匡时春、秋季拍卖成交为13.2亿元人民币和19.9亿元人民币。其秋拍成交已经十分接近了匡时历史上的最高成交点，2011年春拍达到的20亿元。其环比2013年春拍的14.12亿元增加了41%，同比2012年秋拍的9.32亿元增加了114%。

　　根据中国嘉德董事副总裁寇勤提供的数据：中国嘉德2013年拍卖总成交额中除去邮品钱币外，七成以上的成交额是由10万元以下拍品贡献的，如果算上邮品钱币，这个比例会更高。这说明，2013年高价位拍品的数目也许比前几年有所减少，而支撑市场的主流还在于中低价位拍卖品的成交。

　　北京荣宝拍卖公司总经理刘尚勇则认为，现在市场里买艺术品多的理由还是以消费为主。买家们热情高涨，到了一百万、两百万就停手，但是在一百万以内他们买得非常积极。艺术品市场一定程度上已经从物质消费转化为了精神消费。

　　可见，有的价位区间上已上涨很多，有的区间上则依旧在调整。文物艺术品拍卖市场目前还没有出现普涨的态势。一些前些年涨势过猛的品种或某些画家的作品，依然继续在调整下滑中；而一些以前上涨不多的品种或画家作品如今处在了上涨榜上。市场在轮涨，市场在补涨。

　　新买家入场促市场回暖

　　市场回暖的一个重要标志就是拍卖场上出现了大量的新面孔买家。各个拍卖场上都出现了新人，尤其那些夜场、收藏专场、重头拍品所在的专场，更是人满为患、摩肩接踵。秋拍比春拍增加的新人似乎更加明显得多。据北京匡时拍卖公司的统计，2013年秋拍该公司的新增号牌比起春拍增加了三分之一。

　　市场回暖的另一个现象在于，有更多的收藏家、大投资者开始大量买进。2013年，我们除了看到像刘益谦这样的艺术品收藏大鳄继续在各个拍卖场上大量买进以外，我们还可以见到像山西出现的新藏家张小军在佳士得(上海)、苏富比(北京)和保利拍卖会上大显身手，购买了几个亿的油画艺术品。另外据新闻媒体的透露，收藏家蒋在鸣、唐炬等都在大量“吃进”自己钟爱的艺术品。

　　偶然天价并非艺市指标

　　2013年10月，一张曾梵志创作于2001年的最大尺幅面具系列作品《最后的晚餐》在香港苏富比以1.8亿港元的价格成交，这在创造了新的艺术家个人拍卖纪录的同时，也成功将中国当代艺术带入到“亿元成交”的行列。而在众说纷纭当中，曾梵志的另一张作品《协和医院》在香港佳士得2013年秋季拍卖当中再度以超过亿元港币的价格成交。业内人士多认为这是一个独立的“偶发”事件，“亿元当代艺术”的出现并不代表着中国当代艺术在市场中的接受度以及认可度的提升，也不代表当代艺术市场出现全面的反转，比如，原来当代艺术中的“F4”集团的市场仍旧表现平平，拍品流拍率还很高。

　　另一件在2013年度成为唯一内地亿元成交拍品的是黄胄的《欢腾的草原》。这件作品在北京保利2013年秋季拍卖会中出现，最终以1.288亿元人民币的价格成交。黄胄成为继齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染之后又一位进入亿元俱乐部的中国画大家。这是一件流传有序的黄胄精品，也许说破亿元是偶然，但在北京匡时秋拍中，黄胄的《巡逻图》和《幸福一代》又分别以4542.5万元和4025万元的高价成交，就充分说明“风水轮流转，今日到黄胄”了。

　　走出去和挤进来各有招

　　2013年，中国嘉德(香港)春拍以2.9亿港元成交，秋拍增长到5.1亿港元；北京保利(香港)由春季的6.45亿港元增加到秋拍的9.7亿港元的总成交额。这表明两家内地拍卖公司渐渐熟悉了海外市场的运作模式，增添了继续经营和扩大收益的信心。

　　佳士得拍卖行本有希望在上海自贸区拍卖文物，但人大常委会并没有予以通过，因此9月份佳士得(上海)首次拍卖的拍品只能局限在亚洲当代艺术、欧洲印象派及现代艺术、珠宝及名表、名酒等多个类别。上拍的40件拍品成交39件，加上买方佣金后成交总额达到1.53亿元人民币。而在11月底举行的苏富比(北京)“现当代中国艺术拍卖会”上，142件拍品，有112件成功拍出，总成交额达2.27亿元。赵无极的作品《抽象》，以8968万元成交，刷新了赵无极画作此前的最高拍卖成交世界纪录。两家公司相比较而言，从公司构成、拍卖品选择、运作方式等方面都显示出明显不同，苏富比(北京)似乎更加“接地气”。

　　调整期注重服务和质量

　　2013年，种种迹象表明，拍卖企业更加重视品牌建设和服务。各家拍卖公司在征集、展览、客户的争取和维护等工作领域各个方面都做得相当深入和细致，可圈可点之处比较多。但是一些中小拍卖公司2013年并没有进行新的拍卖，有些拍卖公司即便举行了拍卖，也没有很好的业绩，在市场的调整期中，很明显，中小拍卖企业的生存空间受到了严重的挤压。

　　随着规模逐步扩大，参与者不断增多，文物艺术品市场的竞争将会越来越激烈。而在一个竞争相对充分的行业市场里，市场会越来越走向集中。也许我们将会看到这样一种情况：在市场越来越走向集中的同时，有很多有专业特色、专业优势的小拍卖行，由于其专业能力小而精、小而强，也会有自身的生存空间，甚至可以依托自己的核心竞争力不断拓展自身的发展空间。相反，那些与大公司进行同质化竞争的小企业，则一定会在竞争中被市场消解，慢慢走向自生自灭。