乌兰牧骑创新演绎《君子津》 二人台小戏成“大戏”

　　作为内蒙古旗县乌兰牧骑首次原创的大型二人台新编历史剧——《君子津》于1月15日成功首演。16日上午，《君子津》首演研讨会在托克托县举行。

　　研讨会上，来自中国戏剧学会、中国演员协会、内蒙古自治区文化厅、内蒙古自治区二人台学会、呼和浩特市文广局、呼和浩特市委宣传部，呼和浩特市文学艺术创作研究所、托克托县文体局的专家、县文联等领导以及乌兰牧骑演职负责人、内蒙古大学艺术院校学者，文化传媒界人士展开了激烈的讨论。讨论议题以《君子津》的艺术特点及剧作团队运作表现的改革创新为主。

　　本土原创，传承地方文化精神

　　二人台是蒙晋陕传统地方戏曲剧种，目前，内蒙古西部从事二人台演出的专业剧团多以演出《走西口》、《压糕面》、《打樱桃》等脍炙人口的经典二人台作品以及地方剧团排演的小戏为主。

　　参加讨论的专家们一致认为，《君子津》作为一部新编二人台历史剧作，其剧本根据郦道元《水经注》记载的托克托地区的史料而创作，剧作本身表达出的“诚信担当、正直无私、淳朴善良、仁义友爱”的“君子精神”，颂扬传统美德，是人类最朴素的情感，每个人都能切身感觉到，观众可以产生共鸣，这也是这部剧得以成功的根本。

　　此外，剧中结合了托克托县地方文化的内容，如“ 油面鱼鱼”，”笨鸡焖油糕“等，让艺术表现接地气、回归大众，实现文化的相互沟通。

　　模式新颖，乌兰牧骑创新发展

　　据了解，托克托乌兰牧骑成立三年，全团50余人，平均年龄30岁，是一支年轻的地方专业剧团。此次《君子津》由托克托县相关文化部门组织指导，乌兰牧骑排演，排演运作方式更加灵活；剧作邀请业界知名专业人士如枊志雄、底文杰、李静波、任粉珍等加盟，分别担任剧作编据、导演、作曲、艺术指导，奠定《君子津》文学艺术层次；此外，《君子津》主要角色的参演人员，多为内蒙古艺术学院二人台艺术专业毕业，主角、配角、正面角色、反面角色等人物形象的塑造，获得了观众的肯定。

　　内蒙古大学艺术学院影视戏剧戏二人台器乐老师郭根虎称，文化行业不缺人才，但缺一个非常好的市场机制和土壤，人才发育才快。《君子津》运作方式灵活，对于人才培育，发扬二人台艺术文化具有创新意义。

　　呼和浩特市文化广播电影电视局副局长林凌称，党的十八大提出深入贯彻落实文化体质改革，推动文化产业发展，《君子津》成功排演，是基层文艺创作工作的一个典范。

　　多元融合，小戏成“大戏”

　　《君子津》全剧2小时10分钟，共包括救客、立则、遭祸、践诺、报德、惩恶、梦破、祭河八场戏，以黄河船工子封一家“仁义感动众苍生，皇魏桓帝御口亲封君子津”为主线，全剧脉络清晰流畅，情节环环相扣，荡气回肠，引人入胜。

　　除了跌宕起伏故事本身，《君子津》在音乐、舞美、灯光等方面创新性的艺术表现形式，让观众耳目一新。全剧音乐在传统二人台基础上融入马头调、晋剧、豫剧等艺术表现形式，演员多元的唱腔丰富了二人台剧作的艺术表现力；布景讲究虚实相间，注重写意，能让人产生穿越历史烟尘之感；演员穿着汉代古装，在遵循历史文化基础之上，增强观赏性。此外，多媒体视频和电子灯效等现代舞美元素的运用，使整部二人台剧作格外绚丽。

　　呼和浩特市委宣传部常务副部长赵前宽称，首次演出的《君子津》不论是时间长度，还是内容丰富度，已经超越了传统二人台小戏，达到“大戏”标准。《君子津》成功首演，是内蒙古传统乌兰牧骑文化产业运作方式的一次创新，对于推动二人台民族文化产业发展具有借鉴意义。

　　作为一部基层原创剧作，《君子津》如何改进不足，发挥优势，走出托克托县，走全国，是研讨会关注的焦点问题之一。会上，不少人士围绕剧作中艺术表现的部分不足，提出了建设性意见，为主创团队接下来的改良工作指出方向。

　　“好剧是改出来的”， 《君子津》 第一编剧枊志雄表示，一部剧作好不好，需要多演多改，《君子津》 在传统二人台艺术基础之上的诸多创新形式能否被肯定，需要在市场中接受观众的品读。

　　据透露，《君子津》有望在春节之后，在呼和浩特市上演。