廖奔书法作品

　　书法要有文学底蕴

　　□李 铎

　　廖奔我很早就认识了，以前知道他是作家，后来知道他还是戏曲研究家，文学底蕴很深。学习书法要有文学底蕴，字外功夫很重要，没有这个功夫很难提高。从他的书法作品看，平时临帖临得很多，临得很深，特别对米(芾)的、黄(庭坚)的东西很用心，字里行间容纳着米和黄的很多用笔特点、结构特点，所以字写出来，首先是很奔放，廖“奔”嘛。字写出来一个一个死死地呆在那儿，就没有多大意思。字要奔放，奔放就是一种活，一种活力的表现。字源于象形，现代虽已经脱离了象形，但是依然有象形的影子，是方块字。不同的字有不同的结体形态，不同的结体形态给人以不同的艺术形象的印象。有的字像坐着，有的字像弯腰，有的字像前进，有的字像高扬……给人感觉是很活的。他的字写出来是奔放的、是活的，活的东西都有精血。第二点是遒劲。字是由不同的笔法构成的，写这一笔、这一划时，有狠力用进去，赋予这个笔以力量、以骨力。就像一匹马，四肢伸展开来特别有骨力，不会像是肥猫。如徐悲鸿画马，就显示出来一种力度。再就是俊秀。写出字来不能胡呲八岔，就像画出来的画跟猛张飞似的，有几年全是这种画法。书法还得有文气，得有内涵、有内在的东西。廖奔的书法给人感觉很清秀、很文气、很俊秀，所以很耐看。有的字挂起来，你到跟前一走一瞥就过去了，没有什么特色。有的字到跟前看一看，还想看一看，再仔细看一看，一看三回头，有看头、有嚼头、有韵味，就是好字。所以，廖奔的书法发展前景很可观，祝他取得更大的成就！

　　书法要遵古求新

　　□欧阳中石

　　我和廖奔是老朋友了。原来光知道他是戏曲学者，是戏上的朋友，没想到他书法也写得这么好。而且，关键是他笔法很好，了不起，出我意料。看了他的书法行书，可概括为“酣畅”二字。我突出的感觉是，他行笔酣畅，受过严格的训练。关键是既遵古法，又符合时代的要求，融化了古代的、现代的内涵，古新都出现了。所以我看了感慨很深：这字怎么能写成这样呢？为了表达心意，我为他写了八个字：“笔行酣畅，融化古新。”落款为：“廖奔先生书作读后得句。”

　　神融气畅  会古通今

　　□张  海

　　最近集中看了廖奔的一批书法作品，印象很深刻。如果用简单的几个字来表示，就是四句话：心手双畅，法古求新，潇洒俊逸，返朴归真。所谓心手双畅，是说作为一个书家创作时的状态，要心到、手到，按孙过庭的说法就是“翰不虚动，下必有由”。廖奔之所以能达到这个境界，与他长期以来崇尚经典、学法古人有关。据我所知，他把历代大家行草的代表作品基本上都临摹了，当然主要是受怀素的《自序帖》、米芾的《蜀素帖》等影响比较大。他宗法古人，学习古人经典，现在已经形成了自己书法的风格，即潇洒俊逸、典雅伟岸，字写得非常阳光，不是畏畏缩缩的。当然作为衡量草书的基本标准，除了写得心手双畅、比较流动以外，他还能够动中有静，这是比较难的，所以他除了潇洒俊逸以外，又能返朴归真。返朴归真是潇洒俊逸的又一次升华，已经不是继承的问题了，而是学识问题了。廖奔既是理论家，又是戏剧家，而且诗词曲赋都成就很高。正是由于这些学术的支撑，所以他书法达到比较高的造诣。当然，仅仅有学术素养，远不能够成为书法家，但书法家又必须有足够的学术素养作为支撑。如果没有学术素养的支撑，他可能会写字，可能成为书家，但是肯定飞不高也跳不远。廖奔恰恰能在技法和文化间找到一个很好的契合点，于是达到了现在的成绩。

　　廖奔工作很忙，能够把书法作为爱好坚持下来，确实不容易，另外坚持下来也不一定都能达到这种水平。至于他草书中间表现的个性、章法的变化无常，还需再去仔细研究分析。总的来说，按草书批评的几条标准衡量，廖奔的技法一点没有问题。因此我给他写了八个字：“神融气畅，会古通今。”