赵赵：电视圈里就看谁有话语权

对于影视圈，赵赵有自己的观察和体会。

　　《动什么，别动感情》、《时尚女编辑》、《结婚进行曲》、《我爱你，再见》、《青春期》等影视作品的编剧、著名女作家赵赵，刚刚推出新作《丫头 儿》。以编剧见长的她，这次一反剧本先行的习惯，尝试以纯文学方式写作，因而成就了她第一部真正意义上的小说集。昨日，出版方为全国媒体安排了赵赵的线上专访，本报记者也受邀参加。整个采访过程有些拧巴：人家好不容易不写剧本了，大家的问题却一下子又拐到了剧本问题上，谁叫宋丹丹和《美丽的契约》编剧宋方 金闹得那么厉害呢。赵赵很鲜明地表达了自己的观点：她非常理解剧本被演员改掉并且改不好会让编剧多么心疼，但她觉得，演员的膨胀不是个人问题，而是中国影 视行业整体“审丑拼雷”的风气给带坏的。在她看来，“势利眼”就是这个行业的职业病。

　　写剧本像任务

　　写小说自己爽

　　中篇小说集《丫头儿》收录了《王招君》和《丫头儿》两个中篇。《王招君》讲述的是外企女白领以“嫁人”之名“嫁祸”的故事。《丫头儿》则是以上 世纪七八十年代北京一个三四岁女孩的最初记忆打量和映照成人世界，以丫头儿的懵懂审视成人的残酷，使每个童年不再的人怅然若失。

　　作为“京味儿女作家”以及“女王朔”，赵赵一直以嬉笑怒骂的文风见长，其上一部作品《穿“动物园”的女编辑》还是很典型的“赵赵风格”，也拍成 了电视剧。但是时隔两年，踏入不惑之年的赵赵竟一改姿态，推出了首部真正意义的小说集。对此赵赵称：“有人说四十岁之前是生活，四十岁以后是回忆生活。但 人到了一定年纪，应该去写自己想写的、没那么商业的东西，不然会觉得很遗憾。”

　　昨天接受采访时，赵赵很生动地把写剧本和写小说拿来比较：“剧本是合同先行，有既定的大纲，你得满足投资方、导演等各方需要，而小说完全是自我 表达，没有大纲，写哪儿算哪儿。所以写剧本像是长跑测试，有既定目标和任务，而写小说就像自己主动去健身，跑出一身汗，很爽。当然写小说和写剧本都会疲 劳，只是写小说的疲劳中带有喜悦，而写剧本就是一味奔向终点的那种疲劳。”赵赵表示，目前她是比较倾向于写纯小说，比如已经出版的《丫头儿》，她还打算再 写两部，“把丫头儿写大，写她的少女时代、妇女时代。”

　　自己也差点遭遇演员改剧本

　　最近宋丹丹因为改动剧本并发表“拍戏不是拍剧本”的言论，与《美丽的契约》编剧宋方金吵得不可开交，尽管昨日宋丹丹本人否认与编剧闹矛盾，但她 的言论还是引起很强烈的争议，众多圈内人士也选边站队，把演员与编剧的矛盾挑到明处。作为国内最优秀的影视剧编剧之一，赵赵自然绕不过这个话题。在评论此 事时，赵赵的言语中流露出对演员擅改剧本的不满。

　　赵赵首先感叹自己比较幸运，没有遇到过这样的问题。“但是上次拍《穿‘动物园’的女编辑》时差点遭遇了。这个戏应该是双女主角的，但投资方找了 一个当时很有名的女演员，那个女演员要求把所有的主角戏份都放在她身上，比如原先剧本里是另一个女主角跟摄影师谈恋爱，她也要求换成跟她谈……所幸投资方 投资方说那算了换别人吧，最后那个角色就由赵子琪来演了。”

　　明星有话语权，大牌因此膨胀

　　关于宋丹丹与导演“不看剧本拍戏”的合作方式，赵赵坦承“早有耳闻”，而口水战的另一方宋方金，赵赵也认识，“在我看来，宋方金是很成熟、很诚 恳的一个人。”赵赵并没有说死这件事情孰是孰非，但对于编剧与演员的冲突，她的看法是“不是某一个人的错”，而自己也从中得到教训“选择合作对象要谨 慎”。赵赵认为，是整个行业风气的恶性循环导致这种事情的发生。

　　“电视圈里就看谁有话语权，看你这部剧卖的是演员还是编剧或者导演。目前中国的电视剧，总的来说还是演员声儿大。”赵赵的态度在这里体现得很明 确了，“现在电视剧卖的就是明星，所以大腕能有那么重的话语权，而新人又总是出不来。”说到这，赵赵大赞葛优，“像他这样一直保持平常心的艺人很少了。” 另外与赵赵合作过的徐峥也获赞“有艺术家的底子”。

　　赵赵坦言，看到一些编剧同行的本子被演员乱改，“我还真替他们急。要改得好咱也就心悦诚服了，可要是改得不好那该多心疼啊。现在我特别能理解老舍说那句‘改我一字，男盗女娼’的心情。”

　　“有时候其实是因为演员实在背不住词了，所以要改剧本，那没办法，这时候就要看导演的把控能力了。”赵赵透露，在拍《穿“动物园”的女编辑》时，有些演员就根本没法把台词念出来，因为是外地人，说不出京味儿来，这时候就必须做修改了。

　　全民审丑拼雷，剧集怎能不LOW

　　对眼下国内电视剧的状况，赵赵很不看好，她也坦言自己认真看完的最近一部国产电视剧还是《潜伏》。“本来是全民审美的问题，现在却变成全民审 丑、全民拼雷了，拍电视剧追求的是话题而不是艺术性，整个太LOW了——说得好听叫‘接地气’，但这种所谓的接地气，离真善美越来越远。”

　　在赵赵看来，为钱拍戏已经成为常态，而从投资方到导演到演员再到电视台，当然也包括编剧，谁不希望挣钱呢？“所以不能怪大牌演员太膨胀，其实势 利眼就是这个行业的职业病，你看透了也就释怀了。”赵赵提到多年前好评如潮的电视剧《空镜子》，“你别看《空镜子》那么多人说好，当时谁不知道那剧是赔钱 的啊。拍这种艺术电视剧注定要冒险，有几个投资方敢冒险？有几个人敢做第一个吃螃蟹的人？大家就只能跟风。”

　　《星星》为什么好？ 人家多么干净

　　那我们是怎么走到“全民审丑”这一步的？赵赵认为，是20年前调侃变得时髦之后，渐渐开出的“恶之花”，“大家以为什么都可以不尊重，都可以随随便便开玩笑。” 赵赵感慨现在“全民审丑拼雷”已经让电视剧的质量跌到谷底，“是不是该触底反弹回归了？”

　　最近张国立、陈宝国等圈内人士纷纷拿国产剧与美剧、韩剧做比较，称像《纸牌屋》、《来自星星的你》这样的剧，在中国的环境下是拍出不来的。对此 赵赵表示认同，“《纸牌屋》首先就它那题材，过审都难。至于《星星》，其实我平时是不看韩剧的，因为节奏太慢了。但我觉得像《星星》这样的剧很好，它特别 能体现韩国电视剧的优点——故事特别干净，没有乱七八糟的东西，人家是充分考虑到观众有老有少、全家观赏的，而这些东西国产剧经常考虑不到。”