家在福建，小时候常哼唧“你的老婆在台湾，没有裤子穿”，也不知道谁教的，后来有气球从海那边飘来，掠过家乡的山梁，据说有人捡到过金手表和电视剧，还有发报机，再后来有老兵从那边回来，带回了乡野间可望而不可即的财富，我家那条街也回来了一位，不过孑然一身，据说连盖新房的钱都是战友们凑的，再后来，知道了台湾有一个叫眷村的地方。
不敢想象，要是《原乡》在第一批台湾老兵踏上故土的年月播放，会是一番什么景象，万人空巷？举国轰动？震撼两岸？可如今，它在央视的播出恐怕很难在四十岁以下的收视年层中找到知音。别说是八零后、九零后了，就算是七零后，也没多少人能够感受到来自台湾眷村的悸动。尽管姗姗来迟，这部由张国立执导，与陈宝国等一众老戏骨联袂主演的电视剧，它的人文价值还是值得肯定的，它为我们揭开了一道叫“眷村”的伤疤。
台湾眷村始建于1949年，败退国民党政府为迁徙来台的军官及其眷属所建，是国共内战的副产，也是一代撤退国军及其漂泊灵魂的暂居之所。《原乡》将故事放在这个上世纪六十年代也已凋零的土地，聚焦台湾一代退役老兵在异乡的身体和心灵的处境。董家强悄悄回了一趟大陆老家，成了警总用来杀鸡骇猴的目标，结果吓得心脏病发而亡；林守正为了一张没有实际价值土地授权证，可以得罪黑帮，因为怀揣授权证就是怀揣故土的梦想；民国女神余夫人想寻找自己丈夫的下落，还要取道香港去听闽剧，并费尽心思托付剧团演员暗寻爱人；退役老将军岳知春只不过去趟香港见老友，组织上就为他准备了杀手和子弹，而路长功为救下老战友花费的心机对方并不知晓；而作为眷村二代的年轻人同样面临人生的困顿，洪根生的儿子宁可把自己打伤当逃兵，路台生在前途与爱情面前重新认识过去与未来……那是一个特殊年代，也是追逐台湾自由行的时尚男女无法理解的时代。
众所周知的原因，我们的影视对台湾眷村的聚焦并不多，此前有过一部叫《兄弟海》的电视剧以此为轴，并远赴台湾取景，让台湾眷村首度登上我们的电视荧屏，可惜该剧并没有引起广泛的触动。相比之下，眷村却给了台湾电影人取之不尽的创作源泉。随着上世纪80年代渐次开放，第一批的眷村电影由文学作品脱胎而来，如早期陈坤厚的《小毕的故事》、虞戡平的《孽子》、李佑宁的《老莫的第二个春天》等，均是以眷村环境和眷村人物打底的家庭伦理故事，而后来王童的《香蕉天堂》、侯孝贤的《童年往事》和杨德昌的《牯岭街杀人事件》，亦将镜头对准了老荣民和眷村二代在当下台湾社会的命运和内心。眷村虽然在上世纪六十年代凋零，但它孕育的人才和影响力，成为台湾软实力的不可忽视的一隅。
当然，描摹眷村的光环并不是《原乡》的使命，张国立要得并不多，他仅只以乡愁的名义，兼顾探究一代人的漂泊的时运，在乡愁之下，揭开那道流过脓血的伤疤。
