电视剧如何呈现“意在象外”

    陈  旸

    进 入4月，随着 《宫锁心玉3》、《步步惊情》、《我爱男闺蜜》等多部热剧上映，电视荧屏也将迎来一个小阳春。而随着去年以来网络剧的高歌猛进，尤其是今年 《纸牌屋》、《来自星星的你》等网络独播剧带来的压力，各家电视台愈发意识到“内容为王”的重要性。与电影相比，电视剧因其集数和时长的优势，更加侧重叙 事性，也更注重表现事件发展过程和人物命运变化。在这个过程中，能否吊足观众的胃口，其所塑造出来的整体意境、给观众的直观感受就至关重要。电视剧意境作 为一个综合性的审美界定，在一部电视剧作品中大到整部剧的整体风格统一，小到音乐元素、画面构图的设计，都能够鲜明地体现出来，也由此形成了“内容为王” 的各个基本点。

    易被观众捕捉的音、画、事

    在电视剧发展的早期，电视剧 主要依靠戏剧和文学作为拐杖，对意境的营造主要借鉴中国传统诗画的抒情写意。尤其是在画面的构图方面，电视剧因其表达方式的特殊性因而借鉴了绘画艺术的精 髓。传统绘画讲求散点透视，以尺寸之图勾勒人间万象，以“虚实结合”的意境化处理方式最终实现意蕴深远的哲学之思。这些都在电视剧艺术之中得到了充分的借 鉴。从早期的《希波克拉底誓言》对于人物场景富有深度的“倒三角”构图设计，到《红楼梦》虚实结合的拍摄风格，再到《大明宫词》中色彩对于情感的烘托运 用，这些剧作充分采用了传统绘画虚实结合的艺术手法，传递出古典美学“意在象外”的美学追求。这些优秀的电视剧作品充分体现了画面构图对于电视剧意境营造 的重要作用。

    在音效配合方面，声音在电视剧的局部意境营造中也起到了关键的作用。声音在影视作品中往往能够起到 关键的点睛之效。在意境营造之中，音乐往往空灵而充满诗意，因而在全剧的某一段落中能够成为情绪节奏的控制中心，伴随着音效与乐曲的高低起伏进而完成整个 剧情的叙述，使故事简练而富有深意。此外，在利用听觉元素与视觉元素的有效组接方面，实现了声音蒙太奇。通过视听的双重组接，造就了时间与空间上的线性超 越，既产生了时空变化，又扩充了信息量，也强化了意境效果的渲染。而这也就是所谓“声音的意境”。《大宅门》中贯穿始终的京胡伴奏，紧凑急促的节奏产生了 极强的叙事冲击，增加了剧情的悬念感与戏剧度；而舒缓平和的曲调又将剧中人物丰富的内心情感以听觉的方式加以提升，从而产生了如泣如诉的悲凉之感。再如 《激情燃烧的岁月》更是以充满民族特色的音乐渲染人物情绪。全剧的音乐以大量器乐曲构成，这种无台词的纯音乐形式，以无言的方式准确地将人物情感直接送入 观众内心。

    在局部意境的视听呈现过程中，在追求传统审美“虚实相衬”“意在言外”的意境之时，电视剧在叙事表达 上节奏趋缓，甚至出现弱化情节的倾向。这是由于意境的情感表达必然需要由外向内的审美渗透，情感的传递需要在外化的表达之中加以深入，如果想通过视听手段 以及剪辑手法最终达到情景交融的审美表现，则必然需要通过含蓄内敛的表达，以内在起伏的情感推动剧情的外在变化。观众也得以在这舒缓的节奏所营造出的意境 氛围中，获得情景交融的独具魅力的审美体验。

    连续剧集须做到“浑然相融”

    早 在上世纪80年代电视剧意境营造进入发展期之时，就已经有学者指出，电视剧艺术应探寻自身的独立思想。学者蔡骥曾经指出：“这两年，电视界主要是向电影学 习，强调‘视觉艺术’‘多动作，少说话’‘生活流’‘长镜头’‘闪回’‘无接点剪接’等。我认为，为了拍好电视剧，必须学习电影……但不能盲目地学。要加 强搞‘电视剧’的思想。” 而这种“电视剧”思想恰恰体现于连续剧集所呈现出来的叙事意境。电视剧其核心在于叙事，连续剧集正是通过对一个或者多个矛盾核 心的集中展示，综合运用多方元素共同组成意蕴丰富的意境效果。

    以长篇电视连续剧《甄嬛传》为例，该剧以后宫众女 子之间的恩宠争斗为核心，剧中甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，是千百年来无数后宫女子的缩影。其中“滴血认亲”这一事件使用 了3集的篇幅进行叙述，剧情跌宕起伏、高潮迭起。在第62集，甄嬛小妹玉娆进宫探望，姐妹二人在宫中谈论着宫内外的琐事，一副姐妹情深的宁静景象。然而风 云骤降，太监传来太后的旨意命即刻前往景仁宫问话，随即便展开一场惊心动魄的“验亲”大戏。随后的场景并没有紧跟着交代景仁宫的戏码，也没有尾随甄嬛一路 前往景仁宫，而是宕开一笔描写在家养病的十七王爷。十七王爷曾与甄嬛两情相悦，这一场景的加入再一次映衬了甄嬛与十七王爷的感情，同时也向观众暗示接下来 的戏码与十七王爷和甄嬛的孩子有关。在景仁宫大殿上，祺贵人道出甄嬛与人私通，并让甄嬛昔日家中婢女玢儿、宫中侍女斐雯以及甘露寺女尼静白出面举证，一石 激起千层浪。

    在该剧的各个叙事段落中，视听语言配合极好。主人公内心情感变化极大，因而剧中不断使用特写等手法 强调人物的心理变化。例如祺贵人说要告发甄嬛与人有染之时，甄嬛神情为之一紧，此刻摄影师分别给了甄嬛的面部与手部两个特写镜头，配以紧张的鼓点声，带领 观众一同感受到甄嬛此刻内心的紧张。随后当听到所告之人乃是清白的太医温实初，甄嬛的紧张也随之缓解，此时紧握桌角的右手也随之缓缓松开。当剧情急转直下 之时，甄嬛与皇后等人的多次镜头特写与对切，也显示出了各自的立场与身份。不仅如此，整个段落故事线索清晰，人物关系对立明显，台词对白意蕴深厚。皇后与 祺贵人一方环环相扣的陷害，甄嬛一方的见招拆招，再加之以温实初、沈眉庄、玉娆、慎贝勒等人的多方线索，使得整个情节紧张充实，高潮迭起之间也为后文继续 铺垫线索。这样重重构建的线索布置，也使得意境得以呈现叠加深化之感。

    任何整体都是由局部构成的，然而又绝非局部的简单叠加，在由连续剧集所呈现出的整体意境也正是由一个个局部意境所构成的。电视剧整体意境的深化，正是由同质所生发的局部意境基于相同基调的深入描写与逐层累加，进而形成浑然相融的整体意境。