国产剧为何精品难寻？(杨紫珏 李胜利)

    国产电视剧年产量及年播出量世界第一，但从总体上看，产量与质量不成比例——过去不久的2013年被 称为国产剧的“剧荒”之年，没有一部“现象级”作品，也没有一部作品实现收视与口碑的双赢。甚至有人调侃：最有文化的看英剧，其次美剧，其次日剧，其次韩 剧，最次国产剧。韩国首尔大学一位教授在北京调查研究后还得出结论：没钱人看韩剧，有钱人看美剧。这些结论虽可能有偏颇之处，但也有很大的代表性。精品国 产剧为何如此难寻？原因是多方面的。

    拍电视剧=为明星打工？

    国产剧“先写（编剧）后拍再播”的生产机制是影 响其发展的重要原因之一。日韩英美等国的主流生产机制可概括为“边写边拍边播”，如果作品不能满足市场的需求，随时可能被腰斩，因此，质量就是生命。而在 国内，已完成的作品在播出过程中，无法对市场反馈做出回应与调整，因此质量如何事先就已注定。

    这种被预先注定的质量又有诸多形成因 素。从制作资金或利益分配的角度看，据业内人士估算，有些剧60%左右的投资飞进了明星们的腰包，形成众人为明星打工的现象，从而导致电视剧的制作资金不 足，影响最终作品的质量与市场效果。不知道明星们是否在事后也按60%左右的份额承担责任？有人会问，事后播出不佳的剧不是会影响到明星们的市场影响力 吗？理论上是的，但现实中不完全是这样——电视台审片人、电视剧制片人和电视观众对明星本身的热衷，已经形成先在的市场。

    多方热钱 的涌入也使得电视剧市场异常活跃。多年以来，国产剧的年产量维持在15000至20000集之间，但实际上每年能够进入主流频道黄金时段播出的电视剧最多 不超过10000集。据某些业内人士估算，国产剧30%左右能够赚钱，40%左右能够持平，另外30%左右往往赔本，国产剧的生产由此成为一个高风险行 业。高风险不假，但成功后的高利润也是不争的事实，市场上因此出现盲目跟风的现象：《潜伏》火了，一大批谍战剧跟上；《媳妇的美好时代》热了，一大批婆媳 剧你追我赶；《妈祖》收视攀高，一大批神话剧争相出头。跟风、翻拍层出不穷的背后，是电视剧市场原创力的相对匮乏。一方面是整体产量供大于求，另一方面却 是精品剧供不应求。

    注水现象愈演愈烈

    注水现象也愈演愈烈。2013年，中国电视荧屏上出现一批100集左右 的长剧。众多长剧让网友大呼“再不播完我们就老了”。由于电视剧是按集数买卖，制片方可能将剧本拉长拍摄，而本就拉长拍摄的剧集到了电视台手中，有时会被 压缩，有时又会再被拉长，比如《特种兵之火凤凰》就从46集变成了62集。各个环节的主体在利益的驱使下对剧集进行种种打扮，使得有的剧集最终播出的时 候，编剧甚至会疑惑这是否还是自己的作品。

    让我们看看国外电视剧的长度：常规的日剧只有10至11集，多数韩剧在16至20集左 右，美剧的总集数虽然可观，但按季播出的美剧单季集数也并不长，近期走红的《纸牌屋》每季也就10来集，《老友记》、《生活大爆炸》、《摩登家庭》等情景 喜剧每集20分钟左右，一季也就24集，甚至更少。剧集的短小对求精有着一定的影响。虽然像《闯关东》、《走西口》、《人间正道是沧桑》等50集以上的剧 目仍属精品，2012年76集的《甄嬛传》也影响广大，但不可否认的是，不同题材的剧目所需要的长度是存在差异的，如果用拍60集注水剧的人力财力物力去 打磨20集的精品，那么质量上的提升无疑是可预见的。

    对于故事本质的遗忘

    题材扎堆、过度开采、同质化严重、 原创匮乏等种种表象的背后，最根本的问题是创作者们对于故事本质的遗忘。在市场利益的驱动下，越来越多的创作者不再关心或者无力关心什么样的故事真正值得 被讲述，什么样的讲述方式能让故事最大限度地发挥应有的能量，使观众获得审美性质的愉悦体验。

    当下的电视荧屏越来越“热闹”，过于 注重外部矛盾的刻画而忽视人物情感的内在张力。以都市题材电视剧为例，似乎不吵不成戏，不闹没矛盾，不打欠激烈。过度的喧嚣消解了生活的质感，冗长的聒噪 取代了幽默的感悟，事件冲突的过分斧凿弱化了人物性格的塑造和情感的表达。相比之下，韩国的家庭剧虽然因为节奏缓慢、剧集冗长一直为我国观众所诟病，但其 缓慢冗长中自蕴含着温情的目光，通过塑造各有缺陷也各有特色的人物讲述家人之间的羁绊与温暖，从琐碎的生活中提炼出点点滴滴的生活小哲理，用富含趣味的细 节和真挚的情感打动观众。韩国偶像剧中的爱情故事梦幻浪漫，不过是精心编织的现代爱情童话，却依然让诸多观众如痴如醉，这与剧中人物性格塑造的成功和情感 的细腻动人是分不开的。电视剧是以情动人的艺术，“情感”和承载情感的“人物”是所有电视剧作品应该重视的问题。即使是《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》 这类重视外部矛盾张力的谍战作品，如果少了情感与人性的表达，也将大失光彩。

    回顾中国电视荧屏的精品佳作，2006年《士兵突击》 掀起军旅题材热潮，2008年《潜伏》带领谍战剧走向高点，2009年《媳妇的美好时代》开启家庭剧“美好”之风……这些作品虽然题材有异，讲述方式及风 格也不尽相同，但无一不是饱含着创作者真诚的思考。随波逐流、亦步亦趋随市场，对观众的耐心和关注度进行破坏性消费，终会被市场所淘汰。