看过了《辣妈正传》、《咱们结婚吧》、《大丈夫》等热播剧，一度有了错觉，以为轻松时尚的都市剧就是恨嫁恐婚、养儿育女、婆媳翁婿、斗智斗勇，居委会大妈的价值观和古今中外鲜少被文艺歌颂的老少配都成了都市剧的收视利器，热闹之余，也渐渐喧闹成了广场舞一样的存在。宣称“没有婆媳、只谈爱情”的《一仆二主》倒有点创新的小野心，尽管剧情拖沓、人物耍贫等都市剧通病依然存在，但观众还是力挺了该剧稳居收视冠军位置，全网点击率破七亿次。《一仆二主》这一剧名和18世纪意大利剧作家哥尔多尼的一部喜剧同名，但自强自立的女“主人”和善良忠诚的男“仆人”的真挚爱情这段“主仆恋”的灵感，倒像是来自哥尔多尼另一部经典喜剧《女店主》。哥尔多尼风俗喜剧中的爱情故事曾经鲜活地展现了意大利的社会现实，到了今天，都市剧《一仆二主》也以时尚面孔探讨当今都市人的情感和生活，“主仆恋”的趣味情节也提供了探讨恋爱价值观的新话题。
据编剧陈彤透露，由于《一仆二主》没有抱错孩子、没有得癌症、没有太强的戏剧冲突，一度差点“胎死腹中”。确实，现在的编剧大多爱写重口味，因为不求深度、只求快感的剧本能大大降低制作损耗，导演不必费神执导，演员不必苦心钻研，简单粗暴取代了细腻深邃，迎合了一些急功近利的制作。《一仆二主》的导演刘进曾执导过谍战剧《悬崖》，善于刻画人物心理，在他看来，正是“不走心”、过于强化外部情节而忽视人物内心导致了狗血剧泛滥，而好剧应兼具市场的契合度和适当的创新性，除了接地气的家庭剧和去年扎堆的育儿剧，除了现实的琐碎，都市人的生活里还应该有情感——年轻人有初涉人生的憧憬、莽撞和忐忑，中年人则稳重、渴望新生也敢于担当。所以，《一仆二主》拒绝了重口味、塑造有“心”人，剧中主人公就是三位表里不一、内心丰满又真实的都市人代表。
女总裁唐红是一个自力更生、白手起家的女强人，她外表光鲜、强悍独立、深谙世事，但内心却还住着一个柔弱感性、涉世未深的少女，她对于爱情既谨慎又执着，不像拜金女孩那样用打分制衡量爱情，而是简单理想——要么爱要么不爱。然而，人到中年的爱情里少了婆婆，却多了妙龄情敌，因此，她既有铿锵玫瑰的自信和骄傲，又有中年单身女性的自卑和不安。女老板单恋自己的司机、用了十年时间才认清自己的感情，不是童话般的一见钟情，而是发自多年的熟悉、依赖与信任感，这些看似荒唐，其实却很符合现实中只身闯荡大都市的“70后”成功女性的感情观。唐红时尚女魔头气场强大，但又轮番尝试爆炸头、烟熏妆、蓝嘴唇等奇葩造型，演惯了喜剧的闫妮明知会引发争议，也仍以逗乐观众为“自黑”动力，这种“女王犯二”的喜剧元素也令人联想起热播韩剧《来自星星的你》。
女白领顾菁菁一角则备受争议，其闺蜜莉莉常常将“找个金龟婿”挂在嘴上更被观众嗤之以鼻，但她们在时下的年轻女孩中也颇具典型性。从表面看来，顾菁菁是个“物质女孩”，但她对男性有物质要求，也与初恋受伤经历有关，从小就是模范生的她一路拼搏争先，英语八级、钢琴十级、托福六百分，选老公自然也不肯降低标准，要符合富有、洋派、风趣的三F标准，要一个配得上她所有付出和努力的对象。然而，她的内心同样渴望真爱，她年近三十、急于“脱单”，可又不愿随便屈就，这样急切又纠结的心态促使了她将开豪车的杨树误当作理想对象，不介意他中年离异有女，也忍受了并不融洽的沟通交流。与其说她这样的“80后”女孩拜金，倒不如说她严以律己、高标寻爱，这份待价而沽的迷茫也戳中了当代优秀剩女的痛处。
周旋于两名优秀女性之间的司机杨树，显然只是一个“屌丝”大叔，也是平民中年人的真实代表。他很清楚自身现状，从无非分之想，和女儿的平淡生活就是他的人生重心，因此，他始终抗拒着唐红，甚至不把她当女人。雇佣司机和女老板之间在经济和社会地位上的差距是爱情最大的世俗障碍，突破重重阻碍最终“疯狂”地走到了一起，则造就了这一“中年偶像剧”——将这种纯爱题材的年龄范围扩展到中年，亦可算是一大突破。
不过，作为一段二十集就能说完的都市罗曼史，四十三集的冗长篇幅还是拖了全剧的后腿，我们现在愈发觉得韩剧好看，或许也和韩国的爱情迷你剧仅仅十六集有关。配角人物和剧情转折则是都市剧的问题多发区。在《一仆二主》中，莉莉的大尺度台词一味追求犀利却并不文雅；叛逆的杨树苗和乖张的孟小玉也沦为吐槽对象，青春少女和单亲父亲之间不仅没有动人亲情，反而被塑造得早熟、娇蛮甚至“脑残”；杨树、唐红、顾菁菁之间的三角恋和孟来财、唐红、顾菁菁之间的三角恋直到三十集都无甚进展，之后却又发生大转折，主推杨树和唐红“一仆一主”的大团圆爱情，所有人物根据需要被刻意转型，起先为撑篇幅、大铺故事线，最后又虎头蛇尾，草草收场。都市剧的转型迫在眉睫也举步维艰，《一仆二主》的犀利和浪漫、电影化的视听都让人耳目一新，但我们仍期待着更健康明快的都市生活，和首尾呼应环环相扣的精彩。
