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新千年以来，上海博物馆的“晋唐宋元书画国宝展”、“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”、“翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展”三次中国古代字画大展，是国内无数美术工作者和爱好者心中永远的记忆。
观众在中国国家博物馆开幕的“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”上欣赏来自凡尔赛宫的《路易十四全身像》。该展作为庆祝中法建交50周年，由法国5座知名博物馆联袂在华推出。
这片亮丽的艺术风景背后，与之平行的则是近些年来国外美术大展在华夏大地上的争相亮相。与国内博物馆、美术馆逢馆庆必推大展相类似的是，许 多国外美术大展在国内的落地，往往得益于我国与世界范围内不同国家建交纪念年的背景，促成了“西方大师”在建交纪念年频繁“访华”的盛况。
回顾近5年国内举办引进的国外大展，细细数来，大多都身处建交庆祝年的背景。2010年，正值我国与意大利建交40周年，一场名为“未来主 义之路”的大展在中国美术馆上演。作为意大利美术发展史上一个艺术流派，未来主义个性极为鲜明，来华展出作品的创作年代跨越百年，流派的发展脉络与艺术特 色清晰可见，一时间令人瞩目。时隔两年，中英建交40周年之际，“走向现代——英国美术300年展”在中华世纪坛世界艺术馆举行。当时也是国内首次全面展 现英国历时300年的美术发展状况。展览既展示先锋派画作，又展示传统绘画作品；既囊括了主流艺术画作，又囊括了反叛传统的艺术作品。展览也网罗不同的绘 画流派，从传统的历史和宗教主题，到肖像画和风景画，再到捕捉普通英国人日常生活片段的“艺术白话文”。
詹姆斯·桑特 沉思（该作品于2012年“走向现代——英国美术300年展”中在中华世纪坛展出）
去年，为庆祝中国与西班牙建交40周年，“从毕加索到巴塞罗——20世纪西班牙雕塑艺术展”亮相中国美术馆，毕加索、高迪、齐伊达、格利斯 等一批西班牙美术大师一齐亮相，展览展示了西班牙雕塑由早期先锋派发展至今的过程，并通过单纯的构思向三维图形的转变，特别强调了绘画和雕塑的关系。虽然 图画都是各自独立的作品，但每一件雕塑作品在创作过程中汇集了不同艺术家的灵感和风格。而今年，为庆祝中法建交50周年，“名馆·名家·名作——纪念中法 建交五十周年特展”带着拉·图尔、弗拉戈纳尔、雷诺阿、毕加索等“西方大师”携手访华，亮相中国国家博物馆，而远在上海展出的“莫奈特展”，与之南北呼 应，可谓盛况空前。
建交庆祝年，西方绘画大师作品之所以“不约而同”来华，并非空穴来风。近年来，伴随着经济实力的强盛，文化作为重要的外交手段愈加重要与频 繁，同时，国内各大博物馆、美术馆与国外艺术机构间的交流也在增强，客观上为引进西方美术代表流派和大师作品提供了便利条件。此前，过高的借展费往往会加 重交流的负担，从而使得国内美术馆对之望而却步。建交庆祝年的到来，客观上为两国政府层面的文化交流意愿提供了契机，辅以政府及相关文化部门于财政方面的 支持，更使得西方美术作品的“访华”从梦境走进了现实。
文化在融合中不断发展，西方大师“访华”对于促进中国美术的发展具有积极意义。人们可以不走出国门，就看到国外大师们的精品力作，满足了人 们日益增长的审美需求。许多现场观看过国外大展的观众，都曾这样描述看到“大师”真迹时的感受：看真迹和作品照片的感受完全不同，在真迹面前，你可以感受 到艺术家当时创作作品时的意境。这对于提升自己的艺术欣赏水平，可以起到很重要的作用，可以说意义非凡。
近年来，随着国家对于文化发展的不断重视，一座座崭新的美术馆拔地而起，客观上为国外“高规格”展览的引进提供了硬件保证。国家经济的高速 增长，国家影响力的日益增强，建交纪念年的出现为引进国外“高规格”展览提供了机会和便利。人们越来越高的审美眼光和对先进文化的需求则是对外文化交流的 发展注入了动力。一件件西方绘画大师作品来到中国，体现了中国的文化自信、文化自觉和文化开放。与西方美术大师故乡的建交庆祝年并非年年有，那么我们又该 如何留住这些大师呢？在未来，让西方美术大师“访华”常态化、规律化，更加值得我们期待。
伊万·柯柳金 未来主义的火车头（该作品于2010年在“未来主义之路”中在中国美术馆展出）
（来源: 美术报 记者 夏超）
