大庆两人获得黑龙江省少数民族文学奖

天空没有多余的星星

——李云迪和他的《野樱花之谷》

李云迪作品省内外多次获奖。

    第四届黑龙江省少数民族文学奖评选出十五部获奖作品，大庆占两部，再次证明了大庆作家的创作实力。这两部作品分别是李云迪的散文集《野樱花之谷》和赵香琴的长篇小说《潮女》。

    壹

    市作协主席李云迪是朝鲜族人，在第四届黑龙江省少数民族文学奖中，凭借散文集《野樱花之谷》获得一等奖，可见其创作实力不凡。

    他是大庆最早在《诗刊》上发表诗歌的作家。在上世纪70年代，作品登上《诗刊》是能名震一方的。作为全省乃至全国的文坛新星，他还是大庆最早参加全国青创会的作家，如果不是后来因为工作繁忙远离了文坛，这颗“新星”假以时日会成为“星宿”。

    但是，一颗在年轻时就被文学浸润过的心灵，几乎不会因为岁月流转而变得枯萎。近年来，他又自觉地拿起笔，写出了几十篇在全国都有影响力的作品。

    《野樱花之谷》于2012年出版，77篇散文，每一篇都堪称佳作，散发着浓郁的亲情、友情，表现了作者悲悯的情怀和细腻的情感。

    贰

    作为开篇的《我遥远的豆满江》，写的是爷爷、伯父和父亲对家园的守望，在人世上飘零到生命的尽头，最后落叶归根。很明显，李云迪是把家园当作家国来写的，因此在他苍凉、悲怆、饱含血泪的深情叙述中，你能读出一个时代的足音在回响。

    《午后的向日葵》写的是林嫂，她那喜欢向日葵的爱人因为绝症离开了，就在悲痛欲绝的时候，她收留了一只被人遗弃的猫作为伙伴。她总去墓园看 望爱人，顺便把爱人周边的墓碑也都擦拭干净。这样一个小人物，在作者细腻、沉稳的叙述中，爆发出一种动人心魄、引人深思的力量，使得通篇弥漫着一种人性的 关怀、悲悯与超迈。或许正是因为如此，这篇散文入选中国散文2010年排行榜，获得我省第七届文艺奖三等奖。

    小人物往往有着更为复杂的情感，也更能让普通读者产生心有灵犀的情感共鸣。所有大师都擅长写小人物，比如阿Q之于鲁迅，别林科夫之于契诃夫。李云迪显然也是此中高手，他关注小人物的命运和灵魂，从中透视人世的悲欢离合和社会的风云激荡。

    《天空没有多余的星星》写的也是小人物。他腿瘸，个子不高，脸上挂着一块疤，但是在工友患病时，却能背着他跑到医院，看护三天三夜；电影银 幕被大风扯下，在大家焦急地等待时，又是他拖着瘸腿爬到柱顶，挂好幕布……当这个小人物丰满起来，李云迪又用近乎颤抖的语调，把自己的思考上升到哲学高 度：天空中的星星不管大小，不论远近，谁也离不开谁，没有一颗是多余的……

    叁

    或许是因为诗歌起底，李云迪的散文有诗性特点，这主要表现在比喻的运用上，“酒很快被泥土吸干，像爷爷生前那样一饮而尽”（《我遥远的豆满 江》），“人们接受并习惯了喧嚣，寂静像是被抛出的旧物”（《我喜欢这时候的寂静》），“那神情很庄重，好像大海是装在他衣兜里的东西”（《去天堂钓 鱼》）……不会使用比喻的作家绝不是好作家，李云迪的比喻用得好。

    同时，他的散文有小说化倾向，主要表现在对细节的拿捏、对人物的刻画上。他写自己的姥爷读书和别人不同，“从来都是双膝跪在炕上，戴着一副 上了年纪的老花镜，朝圣般对着砖头似的书籍，抑扬顿挫地琅琅读出声来。有时听着好像在唱歌，如果听不到，那他一定是睡着了……”就这样，李云迪用刻刀一样 的笔触，刻画了一个雕塑般的老人。

    《野樱花之谷》中的散文，无论写得多么悲戚，最后都会给人以一种美好。李云迪说，作家是用创作修养自己，用作品去涵养别人，因此会尽力写得美一点，让人觉得生活充满希望。

    新闻中心记者 李东泽 文 梁长海 摄

“潮女”仍无恙

——赵香琴和她的《潮女》

    一

    赵香琴现任井下作业分公司经理助理，满族人，获得过中华铁人文学奖、中石油文联德艺双馨作家奖等多种奖项。《潮女》是她的第四部长篇小说，获得第四届黑龙江省少数民族文学奖二等奖。

    在这部小说中，“潮女”指的是主人公潘望佳。对于为什么叫她“潮女”，赵香琴自有一番解释：“潮女”在南方特指漂亮、打扮另类的女子，而在 北方则还有认死理、缺心眼的意思，无论哪一种说法都符合潘望佳的形象，她容貌美丽、性格倔强，说她是“潮女”，既是对她的夸赞，也是对当今社会的一种反讽 ——不擅变通、不会圆滑处世的潘望佳在周围人看来，就是楞乎乎的“潮女”。

    这样一个独特的“潮女”形象，在赵香琴的心中酝酿了多年。她说，看着社会中复杂的人性和纠结的世道，就默默地为主人公塑造好了人生基底，让她生活在自己心里，坚持自己的价值取向——不妥协、不媚俗、特立独行。

    在小说中，“潮女”选择教师作为职业，源于本性的善良；她对母亲的孝顺、对正义的坚持，同样源于内心的价值取向……潘望佳的形象是在赵香琴的酝酿与创作中逐渐清晰起来的，这很符合创作的规律——作者把人物放在小说中，人物就会有按自己的成长轨迹去成长。

    二

    在小说中，“潮女”潘望佳遇到了很多麻烦，比如领导的刁难、学生家长的指责、好友的不解，然而无论陷入怎样的困境，她都会以德报怨，同时对 身处逆境中的人伸出援手。她这种性格特点和赵香琴的生活态度、创作意识非常吻合，她信奉“劝善惩恶”、“文以载道”的传统创作观点，就像老话常说“善有善 报”，只有常行善举，与人为善，才是快乐生活的基础。

    从潘望佳的身上，读者可以看到她的性格：爱就要爱得纯粹，哪怕一贫如洗也要和她爱的人共度一生；对于亲戚朋友，则是倾尽所有地付出，尽管自 己承受各种委屈和痛苦，她也不会有丝毫退缩。那种坚持自我、坚守信念的为人态度和做事风格，最终使她获得了爱情和事业的双丰收。

    对此，赵香琴说：“人都是要活在希望中，面对这个社会，我想读者们不妨学学潮女，坚守自己的坚强与善良，带给社会更多的希望和美好，让阳光照射进每一个角落，也温暖自己的内心。”

    三

    囿于生活经历，赵香琴的小说多以油田生活为背景，而《潮女》却是一部以城市生活为背景的小说，这对赵香琴的创作意味着什么？赵香琴说，以油 田生活为背景，从钻机的零件到采油的每一个步骤，都必须用行话，不然整篇小说就无意义了。以城市生活为背景，就没有那么多规矩了，创作的时候没有那么多拘 束，显得更加自由了。因此，社会上存在的一些问题，如婚姻爱情中的调和危机、教育体制的不完整等，都在小说中有所呈现，不回避，也不夸张，增添了小说的现 实主义色彩。

    另外，以城市生活为背景创作小说，还能够让《潮女》中的语言呈现出更多的鲜活与幽默。潘望佳和好友齐闯俏皮生动的语言，具有与时代相吻合的当下感，保持了小说的鲜活度。

    新闻中心记者 李东泽 文 梁长海 摄