关宏臣：油画民族化无需强调

　　关宏臣，满族，1965年生于辽宁，先后就读于辽宁教育学院、中央美术学院、清华大学美术学院，现为沈阳大学教授。多次参加国内外美术展览并获奖，先后在20多个国家和地区举办个人画展。

残荷系列（布面油彩） 60×195厘米 2005年 关宏臣

　　5月11日，“品荷——关宏臣油画作品展”在北京惠尔再旦美术馆开幕，展出关宏臣的油画荷花作品78幅。关宏臣最开始的绘画风格是偏写实，后来系统地学习西方现代画派的理论和技法，并接触了一些从事中国画创作的画家。“我逐渐把一些中国画的元素运用到油画创作中，在形式语言的探索方面，有了属于自己的符号。”

　　黑色让画面更加厚重

　　美术文化周刊：为什么想到在油画创作中借助中国画元素？

　　关宏臣：我在中央美院学习时，易英老师上课讲过，从事绘画创作必须找到属于自己的个性语言，也就是找别人没有用过的符号。后来到清华美院学习，杜大恺老师也强调这一点，即绘画要区别前人、今人和过去的自己，这样你的画才能出来。所以我油画创作中借鉴中国画的元素，特别是在黑白的运用上，形成了属于自己的风格样式。

　　美术文化周刊：油画是外来画种，对于油画民族化，你怎么看？

　　关宏臣：1949年后很多先生一直在提油画民族化的问题，实际上油画通过传教士传到中国，并在中国扎下根，围绕着油画民族化的争论就一直没有中断过。现在我们的油画有问题，大多数的作品是在西方的样式之中填充中国内容，缺少画家自己的东西。把西方油画之中的西方人换成中国人，也就是简单地转换一下，换成汉人、蒙古人或其他民族的人，以为这就是民族的了，但其实作品本身的绘画形式和样式还是西方的。现在你看全国画展里的油画，很难看到属于画家自己风格的作品，很多作品不看签名找不出作者是谁。油画民族化，应该有属于画家自己的东西，属于自己民族的东西。

　　美术文化周刊：你在这方面有哪些尝试？

　　关宏臣：我认为油画的民族化不需要特别强调。在我的油画中，主要体现在中国画的黑色在油画中的运用。这种表现方法，我是第一个这么画的。黑色很富有生命力，它能很好地体现出中国画笔墨的意境，而且不会破坏西方油画色彩本身的美。黑色的出现让油画的画面更加厚重，不是往外走，而是感觉往里走。我的这种尝试经过了许多年，把这种黑色运用到油画创作中经历了很长时间的摸索。从2001年到2006年之间，我尝试着创作了一些介于抽象主义、表现主义与写实主义绘画之间的《秋荷》系列作品，这种尝试结果并不特别理想，我觉得作品中还是缺少属于自己的东西。后来我一直在探索，一直在实践，逐渐寻找到适合自己油画创作的形式语言。

　　日本油画比中国油画还要弱

　　美术文化周刊：你的创作题材很丰富，在取材方面是如何考虑的？

　　关宏臣：国内题材我画的很多，而且基本每个地区都画过，比如东北黑土地、江南水乡等，包括年初参加贵刊的“返本开新”展览的作品。这些还只是我绘画题材的一小部分，更多的是国外题材，因为经常到国外进行艺术交流活动，我的创作题材主要是表现国外自然景观和人物，收藏我作品的也多是外国藏家或艺术机构。

　　美术文化周刊：在国外的交流学习过程中有什么体会？

　　关宏臣：我接触国外的画家比较多，有机会就去国外的美术馆、博物馆看原作，学习油画一定要看原作。油画毕竟是从西方过来的，你要学习西方绘画大师的理论和技法，因为他们才是第一手的。你跟国内的画家只能学习到表面的东西，我这么说可能对有些画家不恭，但这是事实。我现在也不喜欢谈技法，技法不是通过说的，要多看多画多实践，要有一定量的积累。

　　美术文化周刊：你担任日本新泻国际艺术学院的客座教授，日本油画发展如何？

　　关宏臣：我与日本画家朋友接触比较多，包括一些在日本比较受认可的油画家，但是我觉得他们在创新上没什么突破，相对来说，比中国油画家还要弱。日本画家和中国画家不一样，中国画家可以在五千年文明史寻找属于自己的符号，把中国特有元素结合在油画中，日本画家表现的作品基本上是从西方拿来，或者是再加一些浮世绘的语言来描绘日本的风景、人物、风俗等东西，显得很单薄，缺少自己的语言。

　　纯美术很小众，不需要太多人

　　美术文化周刊：你在798常设自己的作品展，你如何看待画家与市场之间的关系？

　　关宏臣：油画市场主要集中在西方，话语权也在他们那里。798是国外艺术机构、画廊和藏家了解中国艺术的一个主要的窗口，所以我在798经常有作品参加展览，希望通过展览跟西方一些艺术机构、画廊和藏家有更多的交流机会，798是展示我作品一个非常好的窗口。

　　油画还是需要走向市场的，有很多职业画家不卖作品就很难生存，起码现在的形势是这样。但话说回来，市场也是水到渠成的，画家依然需要用作品去说话，不能光炒作。作品要与实际情况相符，否则没人接受，何谈走向市场？

　　美术文化周刊：作为美院教师，你怎么看美术高考热？

　　关宏臣：过去没有这样的现象，刚恢复高考时，美术系只招几个人。我认为美术(纯美术)不应该像设计等工艺美术，美术(纯美术)是很小众的东西，不需要太多人。现在有一种现象，很多家长片面地认为孩子学习差，想通过艺考上一本，但多数孩子不是真的喜欢美术，只是为了拿个本科文凭。不喜欢怎么能学好？现在各大学都热衷于开设艺术学院，目前来看扩招已达到顶点，我觉得应该到了降温的时期。记者 罗正君 实习生 贺芳芳