罗宁：美术馆建设要有前瞻性

　　身为中国西部12省区市唯——座被文化部授予首批“国家重点美术馆”的馆长，罗宁自有压力和忧患。他在接受本刊专访时坦言：“陕西省美术博物馆的起点比别人高，但要走得更远，就必须要有属于自己的美术馆文化。”罗宁说，“中国西部不仅面积大，而且历史文化积淀深厚，我们要根据地域特征，充分利用和整合各种美术文化资源，构建西部地域特色，不断强化品牌意识和创新精神。这点做好了，就有特色了。”

　　美术馆要有自己的学术向导

　　美术文化周刊：您特别强调品牌意识和创新精神，陕西美术博物馆从2001年建馆初期的零藏品，发展到现在拥有4000余件(套)，对此您怎样看待？

　　罗宁：藏品积累一直是困扰我的一件事情。陕西有很多国有单位和部门，他们有不错的藏品，但因为场地和部门功能有限，既不能经常展示也做不到很好的保存。虽然我们建有很好的展厅和库藏条件，但对于一个美术馆来说，我们没有力量和权利将这些国家资源调拨、整合在一起，这需要顶层设计，需要行政干预。我馆从2001年建馆初期的零藏品，发展到现在拥有4000余件藏品已经非常不容易了，但按照文化大省的美术馆要求还有距离，这要求我们要付出更大的努力。除通过收购、专题征集、接受捐赠、以展代藏等常规形式收集藏品外，我们近几年自主策划了“高原·高原——中国西部美术展”等展览，并通过展览收藏了210多幅作品。

　　美术文化周刊：“高原展”已逐渐成为展示西部艺术的品牌展览之一，并受到西部省份的关注与认可，您策划该展的初衷是什么？

　　罗宁：我们希望能为西部美术界干一件实事，也希望提升美术馆的学术品格。中国已经到了美术馆时代，各地都在建美术馆，但美术馆不只是接待展览，我们在过去的10年中接待了300多场展览，所以常常思考——我们自己的展览在哪里？学术导向在哪里？在这种背景下，我们策划了“高原展”。3年来，我的工作团队在新疆、甘肃、贵州、青海、内蒙古、宁夏、云南、广西等省区进行推广，已有2000多位艺术家和美术工作者广泛参与。

　　我们把高原展收藏的作品送到西部相关省份巡展，邀请被收藏的当地作者来观展，他们深受感动，认为我馆是真正为他们做事，由此他们理解了美术馆策划实施展览的学术品格。

　　美术文化周刊：您也曾走访了很多国外美术馆，它们最吸引你的是什么？有何感想？

　　罗宁：我2005年在陕西国画院工作期间，利用在德国举办画展的机会，先后参观了德国、法国、意大利等国的美术博物馆，这些散发着艺术光芒的学术殿堂让我激动不已，写了9万多字的日记。在我调任陕西省美术博物馆之后，又先后两次走访了欧洲，考察了大英博物馆、西班牙普拉多美术馆等数十个美术馆，被这些美术博物馆的建筑、环境、氛围和文化理念所感染。我最深的感触是，希望有一天我国的观众也能排队参观美术馆。

　　从我们的现实来看，到美术馆参观的多为美术专业从业者和爱好者，相当比例的人因为不知道美术馆的功用和看不懂展品而在门前却步，更有甚者认为美术馆与他们的生活无关，很多学生甚至一次美术馆都没去过。这至少说明美术馆的宣传还不到位、我们对公众的服务和教育还不到家，美术馆还缺乏吸引公众的精彩内容。

　　美术馆要与城市需求相适应

　　美术文化周刊：西安的美术馆建设和发展情况如何？

　　罗宁：近年来，西安建设了不少美术馆，从最初的陕西美术馆，到2001年建成的陕西省美术博物馆，到亮宝楼美术馆、西安美术馆，再到近年的西部美术馆、西安书法博物馆、大唐西市博物馆等，都能承办一定规模的美术作品展，且藏品不薄。在这之前，还有收藏古代造型艺术品的碑林博物馆、秦始皇兵马俑博物馆、茂陵博物馆、乾陵博物馆等。近几年，西安又提出建设博物馆之都，计划建设60余个博物馆，其中不少是专题收藏与展示，如瓦当、青铜器、陶器、书画、雕刻等艺术品的造型美术馆，这种具有公共美术馆功能的机构的诞生，证明了古城西安的文化发展即将迎来一个美术馆时代。

　　美术文化周刊：西安的很多美术馆都是近十几年间发展起来的，数量很多，但也参差不齐。如此多的美术馆是否存在资源浪费？

　　罗宁：西安的美术馆建设与陕西的经济发展是同步的。正因为有了这批美术馆，才有了活跃的陕西美术文化活动。作为一座文化古都，我认为建设这些美术馆十分必要。但西安的美术馆的分布、建设、功能以及美术馆与城市的协调发展等方面，仍有很多工作要做。我们也需要反思，为什么很多展览在上海、浙江、北京、江苏等地可以举办，但西安却不能？从这点着眼，西安的美术馆建设应该有前瞻性，要本着对后人负责的态度，从设计出发，做到符合当下乃至今后的需求，不能仓促建馆。

　　美术文化周刊：从全国范围来看，近几年各地建设各种博物馆、美术馆的热度有增无减，您认为如何使美术馆建设与现代城市协调发展？

　　罗宁：美术馆的建设要因地制宜。在经济发展的同时，“拥有一座美术馆”是每个大中城市决策层应该考虑的问题，至少在未来规划中要为美术馆预留位置，否则，美术馆布局的不平衡会影响到地区文化的发展。

　　从全国范围来看，人口多，经济状况好，文化需求高的地方可多建美术馆，如广东省东莞市建设了岭南美术馆、莞城美术馆，广东美术馆还在此设有分馆，这是城市人口及经济发展的需求。浙江省与江苏省近两年也都建成了规模一流的美术馆，而它们本身就是经济强省，所以，美术馆的建设和发展不但需要决策者们的文化自觉，也需要与此相适应的经济基础。就浙江与陕西而言，宁波作为浙江的一个市，有一座不错的宁波美术馆，而陕西的宝鸡、延安、咸阳、汉中等城市均没有美术馆，这与经济发展及人口密度等因素有关。因此，中国内地城市美术馆的建设发展要与其所在城市发展相协调，不可能一刀切和绝对化。有条件有需求不建不对，没条件需求不高硬着头皮建设也不对。

　　前瞻性是美术馆建设的要害

　　美术文化周刊：对于一座城市来说，美术馆建设的要害是什么？

　　罗宁：前瞻性。因为美术馆是城市的标志性建筑，其内容也是城市文化的重要标识，它要长时间发挥其持久的文化精神影响力，所以对于美术馆的建设要尽可能做到具有前瞻性。

　　我们应根据城市人口的布局结构对美术馆建设选址，并在城市规划中体现出来。重点美术馆应建在城市相对中心的部位，应该是交通便利、大众前往方便的位置，而不是远离城市中心或太偏僻的位置；另外，作为重要文化设施，尽量考虑它的区域效应，如与其他文化设施相对集中建在同一区域，形成博物馆、美术馆区，或文化广场周围与图书馆、音乐厅、博物馆等在一起，形成一种浓郁的氛围，对外地游客参观也提供了方便。美术馆建设是造福后代的事业，故要尽可能做到设计一流，适合当地目前和今后数十年对美术馆功能的需求，如资金不到位不能一次建成，可分步进行，完成的部分开馆使用，其他后续再建，切勿“小而全”“大而空”。

　　美术文化周刊：您认为同一城市的美术馆应该是怎样一种关系？

　　罗宁：同一城市的美术馆不应成为竞争对手，而应携手并进，成为为城市和社会发展做贡献的同盟军。一是要办出各自的特点，各美术馆根据其性质、定位，明确自己的个性，各显其能，尽可能不雷同。二是一座城市的美术馆要有联络组织，互通展览活动信息，各馆的展讯都能在其他美术馆的信息平台上展示。三是在一个大城市内的各美术馆，如果方位有一定的距离，可资源共享，多做交流展，如西安美术学院美术馆展出的作品，可再次到市内其他美术馆展出，市内美术馆策划或引进的展览为方便学生观看，还可再移师到学院美术馆展出等。这样既可以使文化资源得到深度发挥，又能使美术馆之间的关系更加协调。记者  高素娜