热情奔放 笙管齐鸣

——读柯桐枝的花鸟画

昨夜春风春雨过（国画） 124×173厘米 2012年 柯桐枝

　　不久前，花鸟画家柯桐枝携其作品自湖南来京，令我们得以观赏到他那颇具新意的写意花鸟画，感到元气充沛、气势宏阔、墨彩淋漓、技艺娴熟、别具一格，是近年来花鸟画园地难得的新收获。

　　画家柯桐枝早年毕业于福建师院艺术系，受到较系统的现代美术专业训练，同时接受了宋省予、陈子奋这样传统花鸟画大师的亲传，得到花鸟技艺精髓之三昧，对于一位具有天分且勤奋进取的画家来讲，正是难得的深厚根基。中国文化注重厚积薄发，尊重大器晚成，而国画界都讲“寂寞之道”和沉潜精神。对于画家柯桐枝来讲，青年时期在企业中做宣传工作，才华未得施展，直到改革开放新时期方始回归专业。多年来勤于耕耘，探索创新之途，终于有了自家面目和成就。花鸟画的历史悠久，是一部在继承和发展中不断变化的过程。这一过程在近代尤其是社会开放的当代前所未有地加快了。人的审美观和审美要求呈现了多元化的状态，体现在现实生活的方方面面，也对画家提出了问题。而柯桐枝则是正面作了回答，他的花鸟画创作从题材范围、画面构思、色彩处理、笔法运用等诸多方面反复探索，取得了很好的成就。

　　柯桐枝的花鸟画大多以花卉为主，画幅巨大，更加注重画面的视觉审美效果。就传统文人花鸟画来讲，很多反映了内心的孤寂、苦闷和无奈，所谓孤芳自赏是多数文人生活困顿、仕途颠踬的内心流露。时代改变、生活更替，人的追求也在变化，这包括物质生活的提高和精神生活、审美要求的改变。柯桐枝的花鸟画较之前人的菊竹兰草画幅，颇有箫管抑扬、琴韵叮咚与民族乐团交响乐队鼓号齐鸣的差别，虽然各有千秋但意态情趣颇有参差。

　　柯桐枝的组联画六条屏《欣欣向荣》，就是这样的作品，真是花团锦簇、美不胜收，画面墨彩缤纷，布局疏密有致，花叶主次分明，情绪十分饱满。另一件作品题为《未开尽放皆境界》，画南方山花烂漫，笔法奔放，色彩浓丽，情景交融。《寒冬过后是春天》，写腊梅寒雀，墨笔放纵，大开大合，腊梅盛放，充满生机。这一种用色强烈，力度饱和之作，在他全部作品中所占比例不小。另有一些形式感较强，是画家努力突破、力求新变之作，如作于2006年的《山花》，画面山花无名，结团成队，如溪流流淌，如山风吹动，动感强烈，别有意趣。