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张火丁和永远的《锁麟囊》(傅谨)

//m.zimplifyit.com 2014年07月31日09:29 来源:人民日报 傅谨
 图为张火丁在《锁麟囊》中的扮相。 图为张火丁在《锁麟囊》中的扮相。

  长安大戏院变成了“灯迷”的狂欢节。阔别四年,张火丁重登舞台,继首日她新排的《梁祝》亮相之后,戏迷们终于等到她的程派经典剧目《锁麟囊》。有网友说这一晚长安大戏院的房顶几乎被掀翻,虽是夸张的比喻,但全剧演出过程中近百次热烈掌声,演出结束后戏迷们几无退场,久久不肯离去,此情此景,都印证了“灯迷”们对张火丁的钟爱,尤其是对演出毫无保留的肯定。这是京剧演出市场中久违了的感人景象,它告诉我们,优秀的作品和优秀的演出,永远都不缺少观众,也永远都不缺少由衷的赞美。

  京剧《锁麟囊》一直都被看成是京剧的“传统剧目”,其实它的历史并没有那么久远。它是现代著名剧作家翁偶虹专门为“四大名旦”之一的程砚秋创作的新戏,1940年4月29日首演于上海黄金大戏院,初次面世,就引起剧坛轰动,是民国末年为数不少的京剧新剧目创作中最为人们称道的成功之作。在此后的岁月里,《锁麟囊》一直是程派最具代表性的剧目,大凡热爱程派艺术的演员和观众,无不对《锁麟囊》耳熟能详。那些优美的唱腔,流传了半个多世纪后,愈益深入人心。

  《锁麟囊》改编自清代焦循笔记小说《只麈谈》记载的一个行善得报的故事。女主人公薛湘灵是富家独生女儿,出阁路上在春秋亭避雨,偶遇另一乘避雨的轿子,坐着同一天出阁的贫家女儿赵守贞。薛湘灵听贫女在轿内啼哭,动了恻隐之心,将母亲给她作陪嫁的装满珠宝的锁麟囊赠与贫女。六年后,登州洪水,薛湘灵与家人失散,无奈下只能到富人家帮佣糊口。巧合的是,她帮佣的主妇,正是当年在春秋亭接受她接济的赵守贞。赵女察觉薛湘灵与锁麟囊的关系有异,细加盘问,得知真相,两人结为姐妹;恰好薛湘灵失散的家人找到此地,一家得以团圆。

  翁偶虹是著名戏剧作家,深谙戏曲表现的规律,既能够把浓处做得淡如清茶,更擅长将淡处做得浓如醇酿。《锁麟囊》写主人公薛湘灵的人生遭遇极大变故,须臾之间,从豪富人家撒娇使性的阔小姐,落魄到衣食无着、生计无门的悲惨境地。然而,剧本在这一变故中,用来传达触动主人公内心世界变化的细节,只不过是孩子想要世间本无的绿马。薛湘灵从富贵人家颐指气使、呼斥下人的宠女沦落为仆役,借两家孩子都想要剪一匹绿马,联系在一起,虽然只是小到不能再小的细节,却折射出贫富易位的强烈对比。《锁麟囊》既有耐人寻味的深刻哲理,又易于获得普通观众的广泛认同;剧情简单明晰,人物关系与线索一目了然,因此才有极大空间,让人回味不尽。这恰是前人所谓“借琐屑传出苦情”的经典版本,并因此传递出人生大智慧。“我只道铁富贵一生铸定,又谁知人生数顷刻分明”,这世上有多少人昧于这再朴素不过的道理?

  诚然,京剧《锁麟囊》的成功,不仅在于剧本结构上的巧思和意蕴,更有赖程砚秋在表演方面的悉心安排与创造。如翁偶虹所述,剧本完成之后,程砚秋长达数月细心揣摩,精心设计每段唱腔和每段表演,尤其是得到“通天教主”王瑶卿的帮助,新创了多个经典唱段,别具一格的凄美唱腔,令该剧在京剧史上拥有不可忽略的独特地位。从程砚秋首演该剧以来,程派演员无不以《锁麟囊》为最重要的保留剧目。

  张火丁的《锁麟囊》,是她在学习和继承程派表演艺术道路上最重要的收获。

  《锁麟囊》的表演难度大,是因为全剧的人物命运起伏大,而张火丁无论是表现主人公的娇憨还是凄惨,都极为传神,堪称完美。《锁麟囊》的表演难度大,还因为它的表演节奏是逐渐加快的,尤其是后半部几乎没有间隙。从女主人公薛湘灵遭遇变故之后,无论是唱还是做的表演,都逐渐变得越来越吃重,演员几无喘息余地。如果说前半场薛湘灵的表演基本以静态为主,“春秋亭”一场体现的是演员轻盈的唱功,那么,从她在花园内陪卢家孩子玩耍,突然触动心事时起,唱做交加的成分突然加大。通过核心唱段“一霎时把七情俱已昧了”,薛湘灵尽情地倾诉了她诸多难以名状的人生感慨;随后就是这部戏最重要的逆转——薛湘灵帮小公子上朱楼捡球,发现了她当年送给赵守贞的锁麟囊,情感又一次经受巨大的撞击,整个过程中,程派幽咽婉转的唱腔,极好地表达了此时薛湘灵跌宕起伏的心情。张火丁的演唱在那些曲折长腔的处理上别具想象力,她可以在一句唱腔中,用声音轻重的变化增添起承转合的韵味,让人物心理的戏剧性变化更显丰富。

  程派的表演,在京剧旦行表演艺术中有许多特点。就《锁麟囊》而论,从“花园”到绣楼,程派标志性的水袖功的运用非常之充分,却绝不是为水袖而水袖。张火丁超越同侪的表演,既在于情感迸发时极强的爆发力,更在于那需要用缓慢的动作表达情绪的场合。如果说动作快需要的是激情,那么动作缓慢而又能够在规矩之中,更显其功力。她的表演,始终在努力继承程派的精髓,并且因她创造了一种拢水袖的特殊手法,水袖挥出时更有力度,因而更显其魅力。更重要的是,她的水袖翻飞,每一招一式都有情绪和叙事的内容,不是单纯的炫技,水袖成为她身体的延伸和内心的外化。

  可以说,张火丁在新时代,为《锁麟囊》这出程派名剧,树立了新的标杆。尽管张火丁演出其他程派经典,包括她自己创作的程派新戏,同样令观众痴迷,然而,在我看来,最能代表她表演艺术之高峰的,还要数《锁麟囊》。一位优秀的演员,固然可以靠自己创作的新剧目在剧界扬名立万,然而,在经久流传的经典剧目的舞台呈现上,如果足以代表新的高度,岂非同样难能可贵?戏曲史上,有多少好戏因为卓越的舞台表演没有得到继承而湮没?我们需要更多张火丁这样的演员,通过精湛的表演使《锁麟囊》在舞台上永生。

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