青绿山水的新气象

——读马健培的画

古木泉声 　　　　　　　　　空林独与白云期 　　　　　　　青苔日厚自无尘

谷静惟松响 　　　　　　　瀑布杉松常带雨 　　　　　　　草色全经细雨湿

　　中国画最早称丹青，即以颜色为主。后因道家思想的影响，而渐渐变成以水墨为主。有的纯用水墨画，有的水墨淡彩，但以颜色为主的画历代皆有，其势力却敌不过水墨画为主的画，尤其是大青绿山水，能画者愈来愈少。

　　唐代以前的山水画，基本上都是青绿，其法是谢赫“六法论”中“骨法用笔”和“随类赋彩”的结合。即先用线勾出轮廓，再填以青、绿、赭等颜色。到北宋末，王希孟的《千里江山图》，把大青绿山水画推向一个高峰，大青绿的线条居次，而以青绿颜色为主了。王希孟之后，南宋至元朝几乎没有人能继之，明代仇英能画大青绿，但仍没有王希孟的青绿山水厚重和丰富。明清时代的青绿山水，画得十分灿烂辉煌者几乎没有，基本上都是勾线、敷色，色敷得遍数多一些而已。

　　近现代的山水画家如黄宾虹、傅抱石、李可染等都是画水墨为主的，只有贺天健能画一些大青绿，其他画家专门画青绿山水者十分鲜见。

　　马健培以前也是画水墨山水的，他在荣宝斋等机构工作过，看到近现代的画太多，痛感大青绿山水画的衰弱，决心振起这一门古老的艺术，于是摒弃以前的水墨画法，全心于大青绿的创作。他的青绿山水画，直接继承北宋王希孟的画法，同时也吸收了明清至近代的名家长处。他画大青绿山水画，大抵是先以淡墨线条勾出山石的轮廓，再用线条分出石理结构，然后敷以赭石、青、绿，反复皴染、加厚，有的保留线条，有的色厚重，已冲淡了线条。但都丰富而灿烂，显示出色彩的绚丽，呈现出大青绿山水的气势。

　　马健培的大青绿山水继承了传统，综采百家之法，又独创一格，显示出新的精神。马健培年富力强，他还在继续努力，他准备把大青绿的山水画推向一个更高的境界。