由电视剧《老农民》引起的热议：影视剧该怎样艺术地呈现乡土中国

　　中国是一个农业大国，尽管关于乡土文明转型甚至式微的说法不绝于耳，但不可否认，乡土中国依然像一架巨大的机器一般运转，内部进行着复杂、激烈 的摩擦和碰撞。对文艺作品来说，要表现这些并不容易，了解事实、抓住矛盾、艺术呈现……其中每一步都需要艺术家付出才华和心血。要表现普通百姓的喜怒哀 乐，自然不能忽略9亿农民的喜怒哀乐，也因此，在电视荧屏上曾出现过人物多样、主题五花八门的“村里的事儿”。这个时候，我们就不得不去思考这样一个问 题：那些农村题材的电视剧水准到底如何，影视剧该怎样艺术地呈现乡土中国。

　　近日，由高满堂编剧、张新建执导的电视剧《老农民》正在山东、北京等卫视播出。这是一部从1948年一直跨越到2006年的农村题材影视剧，以 贫农牛大胆和地主儿子马仁礼为核心人物，聚焦了几十年来农民与土地的关系和命运。12月29日，在电视剧《老农民》的专家研讨会上，与会者探讨了该剧的题 材价值、艺术特色和现实意义，并由此谈及农村题材影视剧创作的现状和问题。

　　农民与土地的关系需要影视剧的呈现

　　一直以来，农民无法离开土地而生存。但随着社会转型，农民开始往来于城乡之间，伴随农民与土地关系的变化，农民和国家的命运都随之发生变化。因 此，艺术地处理农民与土地的关系应该是农村题材影视剧关注的重点。评论家尹鸿说，理解中国，首先要理解农民，而要理解农民，首先要理解农民与土地的关系。 几十年来，国家的土地政策对农民的命运和社会的发展产生了重要影响，电视剧《老农民》试图去梳理、呈现这段复杂的历史，通过影视剧这种受众较广的艺术形式 让更多人了解历史和现实。

　　60年的土地问题可以说是一部社会史，《老农民》最可贵的一点是没有回避任何一个历史节点。评论家阎晶明认为，剧作在时空感的处理上较出色。从 时间来看，它是一部当代中国农村的变迁史，在处理线性历史时没有回避问题；而从空间来看，电视剧以表现农民和土地的关系作为核心主题，写豫鲁两地但不局限 于此，是“去地方化”的呈现。评论家王伟国说，《老农民》是一部表现中国9亿农民命运的变迁史，是他们60年来的奋斗史和精神史，对历史进行了理性的解读 和反思。在评论家刘琼看来，这是需要勇气的，是以正确的历史观和对常识的认知为基础的，因为编剧有扎实的生活体验，这种呈现才能符合生活的逻辑。

　　“故事好编，零件难找”

　　拍的是农村，故事却一点儿都不农村，说的也不像村里的话，这是当下很多农村题材电视剧存在的大问题。说到底，是因为创作者并不了解农村和农民， 想当然地进行艺术加工，拍出来的作品观众并不买账。电视剧《老农民》在这方面可圈可点，作为编剧，高满堂本人有丰富的农村生活体验，而整个主创团队为拍好 这部剧自己包土地、种粮食，付出了大量心血。

　　评论家李准说，这部剧虽然拍得很“土”，但现在收视率很高，这是因为它有丰富生动的艺术细节做支撑。作家沙汀曾说过一句话，“故事好编，零件难 找”，故事是需要来自生活的艺术细节来支撑的，这些精彩的细节不是编出来的，是艺术家从生活中发现的。《老农民》的人物立体丰满，是典型的中国农民的形 象。

　　评论家仲呈祥谈到，这是一部为农民抒写、为农民立传的作品，《老农民》在人物塑造、细节捕捉上值得关注。许多人物都给观众留下深刻印象。创作者采用了革命现实主义与浪漫主义相结合的方式去处理历史、直面现实，给观众带来了一抹温暖，让人看到希望、看到美好。

　　深入生活才有艺术创新

　　说起这部作品，高满堂觉得，电视剧不该偏离土地和人民，作家要始终把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端。作品 是作家的立身之本，要写出好的作品，必须要深入生活、扎根人民。“这部电视剧如果能得到观众的认可，大半的功劳都应归于生活。”

　　深入生活，才能有艺术作品的高品质。中国电视艺委会副秘书长武桂林谈到，影视剧创作应具备社会责任感和使命意识，懂得从生活中寻找素材。主创团 队热爱农民、关心农民，更关注国家的农业。正是怀着对生活和农民的热情投入创作，才能让观众看到一部新中国农民奋斗史和农业发展史。《老农民》呈现出来的 农村，其基调是明亮的，色彩是丰富的。

　　“深入生活、扎根人民是电视剧创作者应有的品格”，中国电视艺委会副主任王丹彦认为，电视剧《老农民》是一部有视野、有情怀的作品，既有历史感 又有现实意义，其中诸多打通历史与现实的细节，让人感受到鲜活的泥土气息。它反映乡土中国，但呈现得很艺术，体现了对当下现实主义题材影视剧艺术的探索。 这对于如何认识时代、历史，认识我们的农民、农村，都有一定的启示意义。剧作在坚持现实主义创作的同时又进行了哲理性的思考，在美学层面达到一定高度。