发展农民画 守护五色土的浪漫

　　农民画是中国民间美术的奇葩。充满江南风情的上海金山农民画、洋溢着黄土地热情的陕西户县农民画、具有藏族唐卡风格的青海湟中农民画、与傈僳族及傣族民间美术交融的云南腾冲农民画……各地农民画承载着农民的梦想，带着当地传统文化的底色，呈现出独特的风姿。

　　半个多世纪以来，中国农民画经历了多元兴起、快速发展、走向辉煌三个历史阶段。在文化部新近命名的442个2014-2016年度“中国民间文化艺术之乡”中，有26个是农民画之乡。如何更好地繁荣农民画创作，使之更好地服务于农民、服务于社会？日前于浙江宁波举行的“扎根沃土·腾飞世界”中国农民画发展论坛，为人们提供了参考。

　　展示民俗生活，是农民画立身之本

　　农民画家杨慧，是从贵州省大方县百纳乡吉星苗寨成长起来的苗族画家。她创作的《哺育》、《舞动苗山》、《杜鹃花魂》等作品，以大方农民画自由、朴实、大胆的表现手法，把苗寨的民族风情、生产生活表现得淋漓尽致。这些作品在全国大型美术比赛中屡获佳绩，杨慧本人也在创作中不断成长，实现了成为一名画家的理想。

　　“农民画是土生土长的民族民间艺术，植根于生活的沃土。只有脚踏实地，认真吸取民族民间艺术的精华，不断探索创新，才能创作出真正接地气的好作品。”在“扎根沃土·腾飞世界”中国农民画发展论坛上，杨慧说。

　　杨慧对农民画家文化坚守的认识，得到了复旦大学教授郑土有的赞同。从2006年夏天开始，复旦大学与上海金山农民画院合作，在全国范围开展农民画田野调查工作。作为此次调研活动的参与者，郑土有既看到了农民画发展取得的成绩，也发现了其中存在的一些问题。

　　“农民画在表现内容方面有其特定的领域，就是‘民俗生活场的展示’。如果抛弃农民画那些令专业画家无法画出、让外行一眼就能辨出的‘味’，农民画也就不复存在了。”郑土有说，当前应正确把握农民画的发展方向，防止追求专业化、脱离民俗生活、过度追求“创新”这几种可能偏离农民画风格的倾向。

　　重视作者与辅导员的培养，加强人才队伍建设

　　画家、美术评论家廖开明从事农民画研究已有二十多年，他总结出20个字来概括农民画乡建设发展的成功经验：“沃土滋育，领导重视，辅导有方，画家创造，开辟市场。”其中，“领导重视”、“辅导有方”、“画家创造”这三个方面是针对农民画人才培养而言的。

　　农民画要发展，人才是关键。有专家调研后发现，从事农民画创作的作者，大部分没有固定职业，社会地位较低，他们之所以坚持，是出于喜爱。当前，各级政府虽然在农民画发展上有所投入，但有限的扶持资金不能满足作者的基本生活需求。长期的经济压力，必然导致作者热情减退，创作队伍不稳定。对此，专家建议，政府应在资金投入、政策扶持等方面加大力度，健全农民画发展体系。

　　此外，还有专家表示，农民画作者虽有一定的民间美术基础，但受教育的程度普遍不高，在绘画的风格把握、审美处理、理论素养等方面有一定的局限性。他们的艺术自觉性需要外在的启发，其艺术个性和风格的形成需要外在因素的引导。

　　因此，要使农民画作为一个特殊的画派发展下去，相应的辅导是必要的。各地画院(农民画协会)应承担起辅导培训的工作，大力提升辅导员的素质。

　　政府搭台，市场主导，走产业化发展道路

　　新疆麦盖提县是“刀郎文化”的发祥地，也是“刀郎农民画之乡”。近年来，刀郎农民画步入了健康发展的快车道。2013年，新疆投入两千多万元打造了集刀郎农民画创作、培训、展销为一体的“刀郎画乡”景区。2014年，中国书画研究会“中国农民画麦盖提基地”揭牌。

　　“刀郎农民画在社会各界的支持下，取得了较大发展，但是还有一些亟待解决的问题。比如，受经济社会发展水平制约，我们缺少农民画宣传策划方面的专业人才和技术。用于农民画宣传、培训、产品开发的经费有限，没有形成产业链，经济效益不明显。”麦盖提县库木库萨尔乡党委书记朱树理所说的问题，是许多农民画乡共同面临的。

　　在推动农民画产业发展方面，上海市金山区的做法值得借鉴。一是政府搭台，专门成立金山农民画院，专职开展农民画的创作、培训、交流展览等。二是市场运作，完善农民画产业链。由相关企业专门负责农民画创意产品的研发与营销。此外，金山区还将农民画与农业、食品、纺织等特色资源整合，打造集农民画生产、销售、展示等功能于一体的高端文化旅游产业集群，放大了农民画产业效应。

　　“农民画产业发展的关键在于领导和政策。”中国农民书画研究会副会长赵家治说，一是加强领导，建立健全发展机制；二是纳入规划，推动产业发展；三是市场运作，建立多元投资体系；四是制定扶持政策，稳定和发展农民画作者、辅导员这两支队伍；此外，还需要加强行业建设。