郭澄清创作小说始于1970年，《大刀记》是他1975年作品。60后、70后生人对《大刀记》的熟悉，就好比今日90后之于《小时代》，从小说、连环画，一路追进电影院。
山东人民出版社的连环画与1978年的电影版都忠于小说，除了二元脸谱的具象化，没有也不敢越雷池半步。40年后赵浚凯再扬大刀，已无仇恨火种的需求，更多的是茶余饭后的消遣之图，电视剧对原著的颠覆那是必然也是必须。
改造后的《大刀记》属披着抗战外衣的传奇剧。显然，导演赵浚凯在努力淡化人物身上样板化的革命气息，并极尽所能进行江湖人物的还原，各武术流派以及日本武士道以擂台比武的方式先后与大刀相会。为了避免沦为抗战神剧，梁永生与白眼狼的世仇被提到了更高位置。白眼狼从地主恶霸到汉奸国贼，在成就英雄对手的道路上一条道走到了黑。电视剧对梁永生所在的宁安寨的前半程打造，借取的是隋唐瓦岗寨的模式，书写的是平民传奇。
《大刀记》一面在创作上摆脱抗战神剧的囹圄，一面又高举乡土抗战和方言抗战的大旗，不仅选材来自本土文学，演员台词也一派浓郁乡音。山东卫视素有抗战剧的收视传统，前段时间收视喜人的《红高粱》类型上属抗战元素的传奇大戏，选材则是莫言的乡土文学。该剧播出时曾被不少人诟病普通话台词不尽乡土，不够高密，未能发挥莫言文本的特性。山东影视集团与海润携手的《大刀记》，延续了《红高粱》的本土文学以及传奇大戏大套路，但选择了乡音强化地域风情。不论是早前的《闯关东》，还最近连出的《大刀记》和《红高粱》，皆可以看到山东卫视依托本土文化打造一方乡土传奇的笃定。
《大刀记》由谷智鑫领衔，在郭靖宇传奇大戏《打狗棍》中发挥不俗的黑子再度作恶，演绎成就梁永生传奇的白眼狼，剩下角色山东本土演员居多。《大刀记》在演员装备上无法与周迅领衔的《红高粱》相比，但在强情节、快节奏和动作场面上有过之无不及。当然，《大刀记》的文学底蕴与《红高粱》有差距，制作上也无文青追求，顶到天花板也不过是品质上乘的大众消费品。
动作戏是《大刀记》的一大亮点。动作设计方面，《大刀记》与毫无逻辑的抗战神剧路数不同，它有武侠片的动作诉求，但并不追求飞天遁地，讲求的是短兵相接和拳拳到肉，每一场打斗显然都有武行专门做套路设计。剧作基本保持了一集一场动作大戏的容量，不仅动作戏密度高，镜头的捕捉也都有讲求，演员的过招也不全依靠蒙太奇和替身，主要演员的动作皆讲流派和套路。此外，剧中还有大量的枪火和战争场面，属于冷兵器与热兵器结合较好的电视剧。当然这些都是原著没有的，是导演赵浚凯的个人追求。(曾念群)
