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踢毽子的小孩（雕塑）刘开渠
女青年（雕塑）刘开渠
人民英雄纪念碑人像局部 （雕塑）刘开渠
刘开渠在创作人民英雄纪念碑组雕习近平总书记在文艺工作座谈会上指出：“繁荣文艺创作，推动文艺创新，必须有大批德艺双馨的文艺名家。我国作家、艺术家应该成为时代风气的先觉者、先行者、先倡者，通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品，书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美。”
刘开渠先生正是一个典型的先觉者、先行者、先倡者。他以深沉的历史感和文化意识的制高点，创作了一系列有筋骨、有道德、有温度的雕塑作品，书写和记录了20世纪中国人民的集体记忆。他始终把饱满的激情倾注在他的雕塑上，《一·二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑》《王铭章将军骑马铜像》《川军抗日阵亡将领饶国华像》、史诗般的《人民英雄纪念碑》中的三块大型浮雕等都是他的代表作，彰显了信仰之美和崇高之美。
凡与刘先生接触过的人，都会被他崇高的人格魅力、大家风范所打动。1931年日本侵华战争爆发后，刘开渠先生正在法国留学，但他时刻心系祖国的危难，在国家和民族生死存亡的紧急关头，毅然踏上了归国的征程。当他听闻日本海军陆战队突袭驻扎在上海闸北的十九路军88师，遭到中国军队的英勇抵抗的事迹后十分感动，要为这次战役中牺牲的将士建造纪念碑。他说：“从淞沪战役我们将士舍身抗日的勇气，知道民族精神尚存在中国，知道了中国人是可杀不可辱的有血气的民族，世界上唯有可杀不可辱的民族，才能独立、自由、生存。”在既无充足资金又无工作环境的条件下，他克服了重重困难，完成了我国第一个由中国雕塑家创作的大型纪念碑，命名为《一·二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑》。这件作品，被郁达夫称为“有良心的艺术品”，也被评论家林文铮教授评为“唯一比较有永久性的作品”，也使得刘开渠成为当之无愧的中国抗战纪念碑创作的“先行者”。
刘开渠先生对青年人尤其关注，他常说：“青年人须有人提携，只要帮一把，可能对他们的前途会大有益处。”上世纪80年代中期，四川美院第二次赴京油画展在紧张的筹备。在挑选作品的时候，一批作品遭到了非难和阻力，包括罗中立的《金秋》、刘勇的《重庆国共谈判》、高小华的《布托人组画》以及叶永青、杨谦等人的作品都不能参展，当时的四川美院领导也拿不定主意，就将这些作品运到北京，请时任中国美术馆馆长的刘开渠先生决定。刘开渠先生仔细审看后，顶着压力，为这批作品开了绿灯，让这批作品全部参展，从此四川美术学院的油画享誉全国。
刘开渠和他同时代的一批雕塑家以“中学为体，西学为用”的态度吸纳新鲜营养，兼容并蓄，寻找适用于本民族的叙事话语，形成了具有中国特色的教学体系，刘开渠是这个体系的奠基者和先行者。他几十年教书育人，桃李满天下，为20世纪中国雕塑事业培养了大批人才，王朝闻、叶毓山、刘政德、张大生、刘骥林、赵成民等都曾师从刘开渠先生，得到先生的教诲与指导。
刘开渠还促进了中国城市雕塑在新时期的全面发展。改革开放之后，中国城市建设日新月异，城市雕塑的发展提上了议事日程。刘开渠留学法国，对城市雕塑的重要性有充分的认识。1982年2月，经过中央批准，“全国城市雕塑规划组”正式成立。不久，刘开渠先生又被任命为规划组组长，之后又成立了全国城市雕塑建设指导委员会。在全国城市雕塑建设指导委员会的具体指导下，全国城市雕塑作品如雨后春笋，一批一批优秀作品相继问世，开创了我国城市雕塑的新局面。
(作者系原重庆大学人文艺术学院常务副院长)
