电视剧《好大一个家》海报制片人郑凯南考虑邀请陈佩斯回归荧屏，计划做一部家庭生活喜剧， 2011年秋找到了我，于是我开始思考《好大一个家》的剧本大纲的构架。我知道，陈佩斯是“一不为钱所动，二非常有性格，要求比较高，得有一个拿得出手的剧本才行” 。
从生活中挖掘的素材是最新鲜生动的，无论是在我的家乡陕西还是在我学习创作的北京，我都亲身经历过老房搬迁，对于城市改造对家庭的冲击和重组有切身感受。我决定以搬迁为起因，结合住房的社会热门话题，将一直以来对“家与房子”的思考写进剧本，展现这一主题下的人生百态。由此，房地产开发商、装修公司老板、拆迁户这些与之相关的身份自然而然成了剧中人物的身份和职业。
“笑比哭难” ，因而写喜剧比一般情节剧的难度大。仅靠人物语言和段子的堆砌无法支撑起一个足量的故事，我很明确一点，绝不咯吱人。要从人物入手。作为孕育“家”的第一位缔造人，我首先要塑造一个核心人物，然后围绕核心人物构建出一张复杂且有趣的人物关系网，给人物性格和语言设计上佐以个性特征，同时从整体结构上着手，组建一个逻辑严密、人物关联度高、情节紧凑的“结构喜剧” 。
戏剧的结构就是用来“摧残主人公”的，以往的苦情戏和励志戏就是不断地给主人公制造困难，且一难大过一难，从而塑造出一个苦难的形象，让人物在战胜苦难的过程中得以成长，最终达到人生的巅峰，比如《阿信》 《大长今》等。我认为这种方法同样适用于喜剧。根据这个理论支撑，首先就要设计出一个悲剧人物，中年人在一个家庭中面临的困难范围最广，承担的责任也最大，我将全剧人物年龄层分为老中青三代，选取了中年层作为故事的主体年龄层，再选取一个核心人物——尤曙光。
尤曙光， 50岁出头，照顾植物人妻子13年，从壮年到半百，每天重复着同样的事情，上班，下班，赶回家给妻子擦身、按摩；工资如数花在照顾病人、孝敬老人、抚养孩子上面，至今与丈母娘、妻子、女儿蜗居在一间半平房斗室里；娱乐、休息是奢侈品；情爱，更是想也白想。一个连离婚都无法自主的男人，他这一辈子，只能认命了，这是绝对的悲剧人物。
通常，在一个故事当中，必定存在正反两派的人物，无论古今中外。利用反面人物的主动进攻推动主人公的正面能量的爆发，这个人物就是剧中的唐一品，但他又非绝对的坏人，也因此，唐一品这个角色受到陈佩斯的特别钟爱。于是，他后来在电视剧中所出演的角色，先是由最初的男一号尤曙光，改换至与他以往所扮演过的形象最为接近的男二号王大冲，直至后来再也按捺不住对唐一品的偏爱，加之他需要把更多的精力放在导演工作上，最终决定，挑战这个相对次要，但浑身充满喜剧色彩的全新角色——房地产老板唐一品。
女主人公李婉华，在我最初构想这个角色时，就是按照刘蓓的形象设计的，可喜的是，后来也的确由刘蓓饰演该角色，刘蓓就是李婉华。在陈佩斯“移情”于唐一品之后，尤曙光迎来了杨立新。“没心没肺地大笑、侠义、嫉恶如仇，又有温婉动人的一面” 。杨立新身上特有的知识分子斯文儒雅气质，“诙谐机智的言谈，既温和又坚持，既睿智又呆萌” ，这正是尤曙光。
当人物、结构、大致事件初步确立时，我感觉把这一群格格不入、甚至有争斗的人通过这些事拧成一家人，这个“拧”的过程应该会好玩，结果也温馨，当时脑子里突然冒出一句旋律“我们的大中国呀，好大的一个家” 。上网一查，没人用过。 《好大一个家》的剧名便由此产生，且最终实现。
在故事情节的编织上，我自始至终秉承一个宗旨，即把人物的痛苦、艰难采用喜剧的手法隐入后景，让读者品尝前景的一派热闹之余，感受到普通人生活的不易与无奈；故事中人人设局，善意的和非善意的都有，用看似充满阴谋和私欲的核心事件，反衬出主人公的乐观与对生活的积极态度。这是剧本所呈现的内部气质，也是故事的灵魂所在。
剧本中有一句对尤曙光人物命运的讥诮：“全世界99 . 99 %的人遇不到的事让你遇上了。 ”这个悲剧里孕育着人生的喜剧元素，我们生活在一个变革的时代，每天都能感受到社会的温度，就像好大一个家，每天都在发生问题，都在发生着我们思考不尽的喜剧和悲剧主题，我还会继续用喜剧的视角去探索我的剧作。
