电视节目不是娱乐的代名词，中国电视节目也不能一味追随大众审美浪潮，将创作视野局限在家长里短之中。真人秀节目创作需要拓宽创作思路来培育观众的高雅情趣，引领大众文化健康发展。
从2004年的《超级女声》到当下正在热播的《我是歌手》，从央视的《星光大道》到地方卫视的《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》，经历了10年的成长，中国的真人秀节目已成燎原之势。2014年，100多档真人秀节目席卷荧屏，亲子、医疗、户外、舞蹈等类型你方唱罢我登场，带着观众上山、下乡，甚至上天、入海，只有想不到，没有做不到。2015年刚开始，电视人对这种节目形式的热情非但没有减弱，反而有愈加增强之势。只是这一回，真人秀还不够，“真动物秀”也来了。如狄更斯所言，“这是笃信的时代，也是疑虑的时代”，逐渐步入全盛阶段的真人秀节目也面临着成长的烦恼——追捧与吐槽共生，高收视与争议声并行。
2013年湖南电视台引进韩国版权的《爸爸去哪儿》一炮走红，通过广告、大电影等方式赚得盆满钵满后，各家卫视和制作机构纷纷看到了这一领域的市场潜力，一拥而上，大干快上，扎堆搞起了真人秀。一时间，同质化竞争造成了巨大的资源浪费，随之而来的浮躁心态使节目陷入拼明星、拼道具、拼故事、拼技巧的恶性竞争中，导致业界重噱头轻制作、重内容轻思想的不良趋势越来越严重。一些比赛类的真人秀节目不以实力论成败，要么拿参赛者的经历和身份当卖点，选手没有感人故事都不好意思登台，少了苦难经历晋级就难。要么用导师、评委、主持人或选手在台上的反常举动吸引人们的眼球，节目上动不动就发生两位导师一语不合不欢而散、某导师毒舌骂哭选手或某选手在台上晕倒之类的事件。而在一些医疗类节目中，很多画面太过直白，甚至让观者产生不适感，引起了各界对电视直播尺度和是否侵犯隐私等话题的争论。还有一些户外真人秀节目直接沦为了“整人秀”，编导为了难为参演者，故意设置各种“不可能完成的任务”，诸如泥里打滚、与各种动物亲密接触等，让原本在镜头前光鲜亮丽、高高在上的明星变得狼狈不堪，情绪崩溃，甚至受伤生病。
一个普通人一生历经的各个年龄段和各种关系，几乎被明星真人秀“一网打尽”。有观众调侃：“照这个节奏，明星一辈子不愁上镜了。”不过，相比国外的真人秀，这些节目总让人觉得少了些现实关切和人文思考。
真人秀的本质在于“真”，即要以真实的情感来使观者获得真切的感悟。然而，上述节目出格的内容和设计的桥段却背离了“真”的属性，或许可以凭借人们的猎奇心理博取大众的一时关注，却无法在更深层次打动观众的内心。长此以往，必然会透支观众对真人秀节目类型的信任，对中国电视产业产生不良影响。
求职、婚恋、育儿、旅行、竞技……对于这些每一个普通人都会经历的情境，观众其实很容易通过电视镜头真实而富有情感的展现，心生共鸣，引为借鉴。真人秀将记录性和戏剧性深度融合，打通观看与参与的樊篱，让观众在每个人都可感知、可进入的情境中，进行学习思考，从而产生缓解焦虑、催人逐梦的正能量，引领社会价值取向的积极力量。正所谓先有“真”，才有“秀”，真人秀的节目制作者应该扎根于中国的文化土壤，依托借鉴学习海外节目模式所储备的人才与经验，浇灌中国本土原创的艺术花朵，呈现中国人真实的生活状态和精神面貌，这才是中国真人秀节目保持旺盛生命力的源泉。如拥有4.3亿观众的《中国汉字听写大会》，其吸引力不仅来自汉字这一中华文化的表征元素，还源于节目严谨的环节设置和选手真实的现场表现。而《节俭中国人》在山东单期收视人口平均破千万，其魅力在于节目在真实展现选手节约品质、宣扬“勤俭”这一中华伦理规范的同时，还向观众推介贴近生活、极为实用的“节俭术”。
放眼望去，国内综艺节目俨然成了真人秀的天下，现在各家电视台对真人秀节目的开发还显得狭窄而浅薄，大多数节目都处于用明星来博眼球的初级阶段。国外不少真人秀节目用的是普通人，却因他们对社会问题的敏锐探讨而赢得关注。这类真人秀节目，目前国内还不常见。而我们的真人秀节目，同样应该在追求节目形态和内容创新的同时，关注对现实生活、社会等问题的深度挖掘。电视节目不是娱乐的代名词，当英美的电视同行用《真探》《守望尘世》《清道夫》等一个个动人的故事讨论人类精神世界困境与生命意义等终极问题的时候，中国电视节目也不能一味追随大众审美浪潮，将创作视野局限在家长里短之中。真人秀节目创作需要拓宽创作思路来培育观众的高雅情趣，引领大众文化健康发展。
