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李金枝饰王怜娟 “春天，天不冷了，是到基层演出的好时候。 ”全国人大代表、河南豫剧院二团副团长李金枝接受本报记者采访时如是说。2014年，该团共演出264场，舞台艺术送农民的活动演出了110场。关于地方戏发展和文化惠民，李金枝有很多话要说。
记者：河南民营剧团众多，活跃于农村基层，对于他们的生存状况您是否有所了解？
李金枝：河南民营剧团确实有不少，这几年有的影响还比较大，比如王红丽的河南小皇后豫剧团。民营团和国营团的生存状态很不一样，比较
艰苦。每次我见王红丽，都会问她在哪儿演出。他们或者省内，或者河南周边省份，从春节初一初二就出去了，一直演到夏天才会回来，而且一天两三场，不间断演出，两三个月才回来一次是常有的事。这一方面说明做得好的民营剧团受欢迎的程度，另一方面也说明他们非常不容易。好的民营剧团，成员有的来自戏剧学校刚毕业的学生，在比赛时也会聘请外援，从外团请剧本所需要的其他演职员，也有一些已经离退休的老艺术家来支持。不过民营剧团参赛获奖之后，文化部、财政部给的奖励，省委省政府给的奖励和国营剧团是一样的。
记者：河南是戏曲大省，在繁荣戏曲方面，政府做了哪些工作？
李金枝：河南省委省政府对我们特别关心。去年10月15日，习总书记召开了文艺工作座谈会之后， 11月13日，河南省委书记郭庚茂就亲自带领班子到我们院团做调研，去到练功房，跟青年演员聊天，问他们的工作状态和工资收入，帮我们解决剧场问题。在今年河南省两会的工作报告中，谢伏瞻省长已经把河南省文艺院团的剧场建设列入报告当中。省委省政府还鼓励河南的企业家代表给剧团经费上的支持。所以全国很多其他省的同行看到河南的状况都说很羡慕。从剧团来讲，我们要做的就是练好业务基本功，打铁还需自身硬，要深入生活，排出人民喜欢的剧目。近年来，河南豫剧出现了《程婴救孤》 《常香玉》 《香魂女》 《铡刀下的红梅》 《村官李天成》 《焦裕禄》等等一大批优秀作品，获得文华奖、全国“五个一工程”奖等。
记者：很多人都知道，在河南卫视有一档戏曲节目《梨园春》 ，已经走过了二十年春秋，在这个节目中，许多明星小擂主颇受好评，让人对戏曲的未来更多了一些信心。作为专业院团，河南豫剧院在选拔新人方面做了哪些工作？
李金枝： 《梨园春》栏目推广了豫剧，尽管是群众文化活动，专业演员参与的少，但群众热情非常高，为地方戏发展做出了很大的贡献。河南豫剧院在培养新人方面，成立了青年团，这也是豫剧院对后备人才的一种培养。青年团的演员都是从河南豫剧院一团、二团、三团中选拔出来的，前些年经过考试，进入中国戏曲学院深造了三四年，研究生毕业后进入青年团。他们在北京脱产学习了几年，进步很快。豫剧过去重视唱，经过京剧老师的指导，他们的做、打都有了提高，让我眼前一亮。进入高等院校培养，这是一条路子。现在还有很大一部分青年演员来自河南几个戏校，我们会根据生旦净末丑各个行当的需求从戏校招生。进到剧团，再根据年龄、艺术修养分角色，让他们尽量多地站在舞台上锻炼。
记者：当前河南地方戏发展，您觉得还可以加强哪方面的工作？
李金枝：加强河南戏曲走出去的工作吧。民间走出去也行，但宣传力度不够。需要政府搭台，文化唱戏。去年8月份我们参加香港的艺术节，演出三场，很受欢迎，掌声不断。今年春节期间，河南豫剧院青年团又去了台湾演出。目前河南戏曲发展形势很好，如何更好地走出去，还需要加强前期规划，这样能够让演员开阔眼界，提升个人素质，同时把豫剧带出国门，推广河南戏曲文化。
记者：白先勇的青春版《牡丹亭》在国外宣传收到很好的效果，对豫剧有没有借鉴？
李金枝：当然有。白先勇的《牡丹亭》是特别传统的形式，就是一桌一椅，不是大制作，完全通过演员的表演，通过手眼身法步刻画人物，反而更让人觉得艺术之美。我很受启发。所以现在大制作我们不提倡，关键在怎样为剧情服务好，为人物服务好，就足够了。比如戏曲里的水袖，不能说水袖功夫好，不管什么场合都用，烦不烦？戏曲创作归根结底要从人物出发。
记者：现在国家提倡政府购买优秀文艺作品，鼓励文艺院团到基层演出。河南在这方面是怎么做的？
李金枝：舞台艺术送农民河南做得特别好。政府给每个院团有两辆轿车、一辆舞台车。我们这个舞台艺术送农民活动是政府买单、群众受益，要求很严，要唱大戏，送到农村第一线，就是到村里边，到乡镇都不允许。河南省文化厅会组织院团，今年在郑州演出，明年就到洛阳，后年到三门峡，团里每年抽签，抽到哪里，就跟这个地区联系演出，让各地都能享受到文化惠民成果。演出以后，村里、县里盖财政所的章、当地文化局的章，一张纸上一场演出要有四个章，然后拿着单子跟省文化厅申报。2014年，我们团总共演出了264场，舞台艺术送农民的活动演出了110场，文化惠民占比例相当大。今年这种演出就该开始了，春天，天不冷了，是演出的好时候。
