综艺，作为电视荧屏内容除了电视剧之外最重要的构成，不仅现在而且在将来，都会吸引大量观众的视线，哪怕有选手身份造假、观众收钱流泪、节目组做局等负面因素存在，也不会让综艺节目消失于荧屏。但是，从长远看，主流观众被定义为年轻人的综艺节目，完全可以凭借其青春性，获得长远的存在价值，不必依赖那么多见不得光的操作手段。
“做局”是获取关注的捷径
“没有综艺节目不做局”，这么说可能有些夸张，但那些赚得盆满钵满的综艺节目，几乎没有不“做局”的，在这方面，媒体已经有许多报道，无需重复。
观众反感综艺节目“做局”吗？假若在观看的过程中，观众事先知道了结果，自然会反感的，因为被暴露的结果，让节目损失了悬念，而没有悬念的节目，其娱乐效果就大大降低，观众反对节目组“做局”，归根结底不喜欢的是娱乐感受遭到了损失，如果节目“做局”做得很好，哪怕观众事后知道自己被骗了，也会觉得无所谓。
反正就是图一乐，哪有节目不作假？——这就是观众对待综艺节目的普遍心理，正是在这种娱乐心态下，节目组才敢一次接一次地玩弄手段，人为地制造所谓的“戏剧冲突”，让一档综艺节目像电影一样，有泪点，有笑点，有温情，有正能量。电视娱乐之所以被称为最廉价的娱乐，原因正是如此，那些看过就忘的综艺节目，只负责煽情，不负责走心。
在综艺节目的制作伦理中，“做局”并不能让从业者产生道德压力甚至负罪感，如同马戏团一样，小丑的表演只要能获得观众的笑声与掌声，那就是值得的。在综艺节目竞争激烈的环境下，“做局”是获取关注的捷径，看谁做得高明，看谁编得精彩，谁就是笑到最后的人。
挑逗观众情绪应该有底线
电视观众的情绪是容易被感染、煽动的，因为人在观看电视的时候，多是持最放松的态度，理性的思考与警惕的心理，在电视机面前通常会退位。综艺节目针对观众的这种心理，通过挑逗观众情绪的方式，来强化观众对节目的印象，如果把握得当，倒也无可厚非，就怕突破底线，喂给观众的心灵鸡汤成了毒药，为社会增加了戾气。
从人们分外敏感的社会热点、人性冲突、身份差异等方面入手，是综艺节目挑逗观众的“绝招”，比如“流浪汉进饭店用餐遭驱赶”、“农民工进图书馆看书被嘲讽”之类的策划，就很容易让观众快速站队，成为一名批判者。假若某位观众身处底层，那么他就会对流浪汉和农民工抱有同情心理，电视里节目中人物的命运，就会被代入到自己的情感模式里。
这样的节目内容多了，会给部分观众造成一种印象，这个社会是如此的充满对抗与冲突，其实他们并不知道，综艺节目中的所谓“流浪汉”或者“农民工”，有可能是演员，起码是听从节目组授意与安排的群众演员。所以，就算这类节目的结尾给出的多是“好人有好报”的结局，也不见得会让部分观众相信。在挑逗观众情绪的同时，这类节目也间接地加剧了社会不同阶层的摩擦。
一些煽情手段也应该点到为止，如果明知道观众对某种煽情方式眼明心亮，还惰性地去重复制造的话，那么很容易让观众对节目产生严重的不信任感，当这种不信任感足够多，它便会在不经意间溢出，比如，由对节目的不信任，延伸到对人的不信任，再延伸到对社会的不信任。综艺节目应把重建人与人之间的信任感当成首要目标，要建设而不是破坏。
强化青春性可让综艺节目永葆活力
俗话说“年轻人犯错上帝都会原谅”，把这句话解析到综艺节目中，不妨可以这样理解，只要节目内容是针对年轻人真实的生存状态与心理状态的，那么尽可以大胆地去尝试、去创新，只要不脱离“年轻至上”这个基本规则，综艺节目就会拥有一种难以抵挡的动人魅力。
青春意味着真实、真诚，也意味着综艺节目从业者不用费尽心思去琢磨那些弯弯绕绕，直接从青春的本质、青春的元素切入就可以了。湖南卫视有档名字叫《快乐大本营》的节目，已经办了18年，至今仍有广泛的收视群，其秘诀就在于它保持了青春性，它的青春性是以“快乐”为基色的，有了“快乐”这个前提，就无需通过“做局”来添油加醋了，主持阵容的快乐，参与嘉宾的快乐，内容主题的快乐，自然会让电视机前的观众也快乐。
上海文艺评论专项基金特约刊登
