曹文轩很向往能悠闲地读书写作。小飞供图8月17日，作家曹文轩亮相“2013南国书香节”，举行他主编的丛书《阳刚男孩》发行破60万册的读者见面会。曹文轩接受京华时报专访，讲述 了自己的第一本书、对儿童文学的看法以及和四个妹妹的感情。曹文轩说自己现在最向往的状态是可以“悠闲”写作的状态，他说自己从开始写作那天起，就从未觉 得写作是件劳累的事。
□谈作品
小说遍布童年记忆
南国书香节上，“作家的第一本书”系列丛书发布，而其中就有曹文轩写作的第一部中篇小说集《云雾中的古堡》。曹文轩感慨自己写了这么多年，再回 头看最初的作品，发觉自己离原点已经很远，同时又很近：“‘很远’是指我现在和最初的艺术水准比相去甚远，‘很近’是我从没离开过，在我那时确定了自己基 本的艺术风格后，一直没有变过。”
曹文轩的作品跟童年记忆联系密切，像《云雾中的古堡》的“第11根红布条”就是取材于童年记忆。“小时候我们住在水洼地区，大河小河纵横。有时 小孩掉入水里，大家抢救后，会把小孩放在牛背上，等牛跑动，那相当于做了人工呼吸。牛跑很多圈后，小孩‘哇’的吐一口水，便救活了。小孩救活后，人们便会 把红布条拴在牛角上。”
曹文轩称《云雾中的古堡》是自己较早的蕴含哲理意味的书，“小孩去山顶看传说古堡，一路上去，结果山上什么也没有，寓言式的故事是想让他们思考什么是‘胜利’了”，曹文轩笑说现在看这本书有些地方比较理念化，所幸痕迹还不是很重。
男孩成长需要反思
书香节上，曹文轩主编的《阳刚男孩》丛书还举行了发行破60万册的读者见面会。谈及编这套丛书的缘由，曹文轩回忆起自己多年前经历，当时他去新 疆吐鲁番参加笔会，40多摄氏度的天，把沥青路都晒化了。曹文轩在路上感觉有一条细长线从远方过来，他看见一群男孩，头上裹着一块布向前走，那是一群日本 孩子。“当时这情景对我触动很大，我不禁思考，我们对岸的国家他们记住的是什么，我们忘记的是什么”，曹文轩表示目前的时代，文化的阴柔成分有点重，而阳 刚性不足，导致有些男孩子过于阴柔，缺乏硬汉气质。
曹文轩坚定地表示“儿童文学是未来民族性格的塑造者”，他在上世纪70年代末80年代初便思考过男孩成长的问题，发觉男孩成长相对女孩成长有更 多需要人们反思的地方。曹文轩认为“阳光男孩”有着丰富内涵，“男子汉不是莽汉，而是懂得理解他人，坚毅刚毅、具有悲悯情怀。”
□谈儿童文学
文学跟门类无关
曹文轩有不少以儿童为主角、以儿童视角创作的成功作品，但他始终不认为自己是典型的儿童文学作家，“虽然我很喜欢别人给我这个头衔，但我心里清 楚我不是。我对我作品的定义是写了小孩也能看的书，但我的书阅读群体非常广泛。”曹文轩认为文学跟门类无关，而他喜欢这样一种状态。
谈及好的儿童文学作品，曹文轩表示：“不管你写什么，首先要想到你创作的是文学作品。一部作品如何帮助读者穿越时空，才具备文学本身的艺术。” 曹文轩说自己几十年都在坚守这一点，事实又支撑了他对这个理念的认同，“比如《草房子》这么多年的印刷次数达160次，《青铜葵花》有110多次印刷，都 证明了我选择的道路、追求的境界没有错。”
曹文轩认为，虽然中国整体的阅读状况在全世界中不太理想，但儿童阅读的情况还比较好，“整个社会从上到下都在重视少年儿童文学作品，各大小出版 社都会出童书，中国也出现了一些阅读推广人，这是好兆头。”但他提出儿童阅读中也有一部分阅读是“伪阅读”：“一些孩子看上去是在阅读书籍，实际上是在玩 弄书籍，书籍变成另外一种形式的游戏机，而阅读应该是面对文字本身。”
小孩也应读鲁迅
前不久，一些“黑童话”书充斥黑暗、恐怖等内容，引起人们的担忧。
曹文轩反对这些不负责任的“黑童话”对经典作品进行的恶搞式改编，“对经典我们应有神圣感，像安徒生作品是儿童文学中具有《圣经》一样地位的作品。如果你有创造力，为什么不自己写一个，要对经典狠心下手呢？”
对于少儿读物市场，曹文轩认为其出版门槛很低，因而鱼龙混杂，还有很多书专门迎合小孩不良的欲望，比如窥探的心理、反对体制的心理、抵制学习的 心理等。小孩没有能力区别高下，所以曹文轩提倡中小学生的阅读应该得到指导，“大人要告诉他应该读什么，而不是任由小孩随自己喜好买书，我主张家长做第一 个阅读者。”
对于适合少儿阅读的佳作，曹文轩推荐影响自己最深的鲁迅作品。“我小学五年级时，没什么书好看，只有读鲁迅作品的单行本，看着看着就看进去了， 初中时达到痴迷程度。”很多人觉得鲁迅的作品不适合小读者看，但曹文轩不这么认为，“人们应该反思现在读者的阅读趣味和境界，我们那时就能懂，为什么现在 他们读不懂呢？好的作品在哪个时代都适合阅读。”
□谈亲情
四个妹妹跟文学沾边
曹文轩的《草房子》《青铜葵花》等作品都有和妹妹们相处往事的影子。曹文轩有四个妹妹，彼此间感情非常好，每年春节大家也都会齐聚在盐城老家，“我们的下一代也由大家一起负责，像我的老大小时候是奶奶和姑姑们带大的。我们常常不分你我，非常和谐。”
曹文轩回忆自己小时候便承担起照顾四个妹妹的职责。“那时我父亲是小学校长，天天无私地忙事业，而母亲有很多家务，我作为兄长，自然就得带孩 子，只要出门四个妹妹都跟着我一起。”小时候看戏曹文轩一直把妹妹放在肩头上，自己是看不成的，长大后的小妹妹在曹文轩的作品中读到这个细节，感动不已。 目前曹文轩的小妹妹曹文芳也出了一些儿童文学作品，曹文轩称赞她能守得住寂寞，写的作品有自己的特色。曹文轩还透露，家族里几乎所有人都跟文学有关系， “我二妹妹和三妹妹的女儿都跟我一样是当代文学专业。我和妹妹的作品都是家族阅读修改后再出版的，他们是第一批读者。”
□谈现状
绝对安静下很难写东西
几乎每年都会有新作品出版的曹文轩，还在继续保持着旺盛的文学创作，他坦言自己最近的写作“开了几个头的太多，想把这些作品都先了结”，想尽快完成丛书《我的儿子皮卡》和《大王书》，之后便会暂停写系列的丛书，只写独立的书。
曹文轩比较苦恼被杂事缠身，时间分割得厉害，“比如书市我得去参加活动，我的学生、老师、同学出书请我写序，也不能推辞。”曹文轩坦言自己现在很渴望没有太多干扰的生活，可以在家安静看书、写书。
曹文轩的许多短篇小说是在机场候机室、人群穿梭的咖啡厅里写的，他笑言在绝对安静环境下很难写出东西，“我有一年去古巴参观海明威在哈瓦那郊外的房子，房子在海面上很安静，但我在那里没写出什么，反倒在哈瓦那的小酒馆里写了不少。”
■链接
中瑞作家合作儿童图书
京华时报讯(记者田超)本届图博会期间，曹文轩与瑞典画家合作的《失踪的婷婷》正式亮相，双方还就“多维视野中的中外版权合作”展开讨论。曹文轩表示，儿童图书是一种与哲学靠得最近的书，用浅显
的语言所思考的是人类最基本的问题。
曹文轩与瑞典作家合作出版的《失踪的婷婷》《杯子的故事》等从创作、出版、文化等多个方面进行交流，也是儿童图书中外版权贸易合作的新探索。创作中，两国作
家共同写一个故事，然后将两个故事进行比较，从中发现文化、宗教的不同。谈到与瑞典同行的合作时，曹文轩说：“能被世界接受的东西一定是人类共通的，尤其是儿童读物，它一定是人类最基本的东西。”
