薛涛：博洛尼亚，几个反复闪现的词

我就是这样一个人——离不开大地，同时又对故乡的风物牵肠挂肚。我也时常站在河边举头望月。星空浩瀚，有赶路的孤雁、流动的银河，还有数不清的传说。所以，我的文学世界不喜欢狭隘、刻薄这些词。我的每一部作品都在挖井，探寻深处的东西。我甚至对幽默感也保持了警惕。它是个高级的家伙，在不能驾驭之前我只让它做客串，不敢让它当主角。幽默不当，容易流于低级的搞笑。我更喜欢一边幽默一边庄严。这肯定是更高级的东西。我须慢慢搞定它。[详细]

王一梅：世界舞台需要个性表达

我喜欢书写梦想，喜欢书写生命的温度，喜欢书写孤独、淡淡的悲伤，喜欢书写奇幻的想象故事，表达简单生活的理念。这一切都凝聚在我的长篇故事里，我深深沉入其中。 把一个一个故事写出来，去往异国他乡，讲给更多的人听，是我的梦想，大家聆听我的故事，犹如聆听了我人生重要部分……我希望这些来自中国的故事，可以让内心深爱家乡和充满梦想的人们产生共鸣。[详细]

方卫平：白乌鸦，从慕尼黑飞到博洛尼亚

作为慕尼黑国际青少年图书馆非常重要的一项常规工作，白乌鸦书目每年正式出版一册，它既是世界儿童文学出版和文学发展的一种反映，也逐渐成为各地出版机构考虑童书引进的重要参考。当年入选的童书会在博洛尼亚童书展、法兰克福书展等场合展出。由于馆内当时尚无中文专家，中文书目的挑选主要依靠相关出版社或在馆人员的随机荐书，这也解释了为什么在中国童书出版已经开始步入“黄金时代”的2008年，中文书目部分却只有一本《西游记》入选的尴尬情况。[详细]

刘海栖：中国童书在世界舞台焕发夺目的光彩

每次参加博洛尼亚童书展，我们都大量搜集国外出版社精美的书目，只要认为有用的都尽量带回去。我们还选派编辑骨干参加博洛尼亚童书展，开阔视野，提高鉴赏力，从国外的好书里得到灵感，把参展作为学习之旅。通过这样的方式，一点一点地积累，去追赶国际水准。我们默默坚守，慢慢有了回报，明天出版社逐渐步入国内童书出版的第一方阵，还造就了一支一流的编辑队伍，并取得了众多经典童书的版权。那些重要的版权至今还为中国读者输送营养，为出版社带来效益。同时，这些收获和渠道也为明天出版社的原创童书走向世界架起了桥梁。[详细]

海飞：童书出版的中国梦

我国有500多家出版社出版童书，童书出版由专业出版演化成大众出版；进入新世纪以来，平均每年以两位数的超高速度增长，2017年增长24.64%，成为中国出版最重要的领涨力量；童书版贸空前活跃，引进名列世界前茅，输出逐年增加；拥有3.67亿未成年人、相当于欧洲一半人口的巨大童书市场，动销品种25.93万种；童书出版的这些重要元素，博洛尼亚童书展主宾国的表现，以铁的事实彰显了中国童书出版大国的形象。把中国建成世界一流的童书出版强国，是我们的中国梦。而现在，正是中国童书由出版大国向出版强国发展的时间节点。[详细]

角野荣子：“每个人都有自己的魔法”

“这位非凡的日本作家，其作品有着难以言说的魅力、悯恤和活力。无论是她那诸多绝妙有趣的画册，还是关于女巫琪琪的系列伟大小说，又或是那篇以二战为背景，讲述一个勇敢的小女孩穿越可怖的森林隧道去上学的小说——角野荣子的作品总是令人称奇、引人入胜并赐予人力量。它们总是那么生动有趣，且又积极向上……”2018年国际安徒生奖文学奖被授予日本儿童文学作家角野荣子。评委会认为，角野荣子的作品富有“同情心、热忱和妙不可言的魅力”，文字简单，且可读性强。她创造的女性人物总是“自主做决定、积极进取”，成为女孩子们的榜样。[详细]

欧尼可夫：让每一页书充满生机

绘本《斗年兽》讲述的是一个关于“年”的由来的民间故事。该书插画作者欧尼可夫运用了红色等鲜活元素。如漫天飞雪中，老人拿着长长的竹拐杖，傲然自若地站立在雪地上等待年兽到来；老人大斗年兽时，令人眩晕的红色及动作；人们贴红对联、点红灯笼、燃放爆竹驱赶年兽时，喜庆而又温馨的画面。在另一个关于十二生肖的绘本《十二生肖谁第一》中，欧尼可夫以瑰丽的画风精心构思，别出心裁地为动物们设计了有点萌、有点可爱的造型，场景充满中国风韵，让孩子们在图文结合的阅读中相遇惊喜。[详细]

李学谦：中国少儿出版走近世界舞台中央

首先我认为中国童书出版正在“走近”世界舞台中央，可能是更加准确的说法。目前在整个国际少儿出版的竞争当中，一些欧美国家和世界级大社强社仍处在比较强势的位置。这几年中国少儿出版取得的成就，主要是在版权输出、作家优秀原创、国际合作、海外分社布局这四个方面。在版权输出方面，我们完成了从过去引进借鉴为主到现在引进和输出双向互动的转变。近几年来，中国少儿图书版权输出的品种越来越多，以中国少年儿童新闻出版总社（以下简称中少总社）为例，去年全社版权输出一共418项，相比五年前增长了十倍，这同时意味着中国少儿出版在逐步被国际市场接受。 [详细]