“好散文必须‘以我为主’，其个性和心灵是赤裸的，是自我心灵生命和人格魅力的艺术外现。”从这个意义上说，何红霞的《岁月向西》是我阅读到的一本好散文，一本渗透着作者生命个体真实情感的、沾血带肉的好书。
何红霞曾坦言：我知道，我从来就不是文字里创意的公主，我是活在当下的女子，世俗，庸碌，是尘埃里普通的一粒灰，弥漫烟熏火燎的味道。读《岁月向西》，我读到的亦是何红霞有血有肉的生活味道。尽管这样的文字有如生活中再普通不过的物什，然而，这就是生活本身的味道。
何红霞说，《岁月向西》中所有零碎的篇章，铺展开来就是一个完整的“我”和“我”眼中的生活与世界。掩卷后，我觉得，何红霞这里的“我”是一个细腻的人间女子，而“我”眼中的生活与世界，亦是轮廓清晰的人间世界。“人间”这个定语，可能让人觉得好笑，其实不然，如今的很多文字，看似写有烟火味的人间，实则写的是天上人间或地下人间，而非人的人间。这些文字空灵到了没有骨头，近妖，似怪。散文应该比小说或者其他冠以各种各样的文体的文字更加真实，也惟有真实，散文才会有“心”，才能让读者在阅读中受到感染。
在《轻描淡写》这组短篇中，何红霞描写了姑妈、表姐、一个因病被遗弃的婴儿之间的故事。姑妈是个乡间女子，在衰老和孤独的冲压下，苍老、佝偻，让我“仿佛抚摸到了一种普遍的苦难，它骨骼强大，精神固执，肌肉坚韧，巨兽一样，无视我的情绪，蔑视我的卑微和软弱”。幸运的是，姑妈日渐萎缩的生活在皈依基督教后得到了救赎和复活。何红霞的“轻描淡写”揭示了乡村社会的一个转变。
在面对爱情时，何红霞以女性特有的细腻，写出了爱的纠葛。何红霞决绝地告诉读者：“必须转身的时候，就要果断抽身而出。所谓的痛不欲生，那其实只是一种艺术的形容。有时候过后，你会发现，一切都没那么严重，都不过如烟如雾，不留痕迹，如一杯不断稀释的茶。”我一直认为，能将感情看明白的女子，是有大智慧的，何红霞的智慧练就了她文字中的睿智。
何红霞的文字看似散淡，实际却是见心见性的。同时，这些文字的价值在于，越是私密化的书写，越具有更加广阔的意义。何红霞记录下的“与我发生血肉联系的故土”，现在看似单薄，但在城市化所向披靡的当下，有关乡土、有关童年、有关泥土的记忆将日渐散失，或许将来有一天，当我们的孩子追问起我们祖辈曾生生不息的土地和我们的童年时，我们将变得闪烁其词，无法向我们的孩子还原一个鲜活的乡村版图。有关泥土的记忆，也许有一天将消散在日渐膨胀的高楼中。何红霞的文字恰恰为我们提供了一个范本。
“张场老街”在何红霞的记忆中是活的历史，是和我“贫瘠的胃口”、“小姨们初开的情窦”有关的人的历史。在何红霞童年的记忆中，乡村小河的水是清澈的，里面有小鱼、有泥鳅……在这样的泥土记忆中，漳河变得像一个高大魁梧的男子，让何红霞怦然心动，也让何红霞愿意“在漳河安放自己”，乐意“在漳河，寻找并追问”，只因“漳河是天堂里跌落的喜悦”。
何红霞无意中做了故土历史的书写者。当有一天何红霞的故土无可奈何地卷进了城市化的浪潮时，她的子孙可以在她的文字中，找到已经消失了的故乡。
