精益求精是指把一件事情做好了，还求更好。文学创作就应该这样，要有一种好了还求更好的艺术追求。坚持精益求精，追求至善至美，才能创作出经得起时间淘洗，经得起历史检验和深受人们喜爱的精品力作。文学创作要做到精益求精，在我认为，主要的途径就是对文学作品的反复琢磨，反复思考，反复斟酌，反复润色，反复推敲，反复修改，真正做到千锤百炼。
孔子学琴的故事，想必知道的人很多，重温一遍，相信对写作的人多少还会有点教益。孔子向一位叫师襄子的琴师学弹琴，师襄子教孔子练习曲子，练了数日，师襄子认为他已经弹得很好了，便对孔子说：“你可以练习别的曲子了。”孔子听了，笑了笑说：“我学得很肤浅，还没有掌握弹奏的技巧。”于是又弹了一些时日，师襄子对孔子说：“你已经掌握了弹奏的技巧，可以练习别的曲子了。”孔子又说：“我还没有领会曲子的意蕴，没有了解曲子表达的意境。”接着又弹了一段时间，师襄子对孔子说：“你已经领会曲子的意蕴，了解曲子表达的意境了，可以练习别的曲子了。”孔子听了却说：“我虽然弹得很好了，但我还没有领会曲子歌颂的是一个什么样的人。”说完，孔子每天继续专心致志地弹奏、练琴。又过了一段时间，孔子对师襄子说：“我知道曲中赞美的人是谁了，此人高大魁梧，两眼有神，志向高远，有君王气度，此人应该就是周文王。”师襄子听了，不禁对孔子连声夸赞，说：“你说的很对，这首曲子的名字就叫《文王操》。这是因为你的勤学苦练，才让你达到了如此高的境界，真是工夫不负苦心人。”
想想孔子为圣人尚且还学而不倦，学不满足，我们在写作过程中，就更应该有恒心、有耐心去面对自己的文学创作。文学创作如果不能彻底地深入，不能对事物深刻地了解，不能用心投入，不能领悟其中更深的道理，没有经过持久和苦心的琢磨，创作的作品就会停留于表面，显得肤浅，这样的作品，不可能感染人，不可能有生命力。
要想让自己的写作卓尔不群，胜人一筹，作者必须做到，每当在提笔写作的时候，首先应该多作一些思考，深入地思考，向主题的纵深处挖掘，天马行空，行文自如，有条不紊，把每一个细节处理得恰到好处，淋漓尽致地发挥自己的想象力和创造力，使作品尽量做到有更多的闪光点，多一些抓人的东西。
做到了这些，如果还不是很满意，要想使作品成为真正的精品佳作，接下来就是打磨和修改作品。其实修改是文章写作过程中必不可少的一道工序，玉不琢，不成器，三分文章，七分改。再好的题材，再好的材料，再好的构思，写成了文学作品，多少会有不妥帖的不准确的不满意的地方，甚至有瑕疵和错误。仔细斟酌，精心打磨，认真修改，精益求精，就是对自己和读者负责任的行为。
鲁迅有一句名言：“我有一言应记取，文章得失不由天。”这是一代文学大师的经验之谈。他告诉我们，文章的得与失、好与坏、成与败，不是由上天决定的，而是靠自己。一篇文章写成之后，要仔细斟酌，反复推敲，一遍一遍地修改，不厌其烦地修改。根据鲁迅自己的经验，他的文章基本都是经过多次润色加工、反复修改而成的，比如《藤野先生》修改稿与原文比较，就有多处作了修改，全文不足4000字，改动的地方就达160多处。钱锺书的《围城》，修改、删除和内容变动达上千处，正是因为他有了对《围城》的精心琢磨，耐心修改，才使得这部作品最终成为中国文学的宝贵经典。曹雪芹在写《红楼梦》时，披阅十载，增删数次，修改数次，最终成为了举世闻名的文学巨著。还有杨朔的散文《雪浪花》仅仅只有3000多字，改动的地方就有200多处，后来选进了中学课本中。对自己的作品下如此大的工夫去修改，我们现在的作家，可能绝大多数人都做不到。这些前辈作家的确是我们的榜样，要相信，文章不厌百回改，真正的好文章是改出来的。
修改文章，现代人是这样，古人也是这样。宋代诗人、政治家王安石的“春风又绿江南岸”，改了十来遍才得一出神入化的“绿”字，其中的故事被传为佳话。王安石还有一个帮人改诗的故事，一次，一个叫王驾的诗人，写了一首《晴景》的诗送给王安石审阅，诗的内容是：“雨前初见花间蕊。雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。”王安石看后，帮王驾把“飞来”改成“纷纷”，这样一改，诗的意境更高远了，诗味更浓烈了，让人真实地感受到晚春雨后清新明净的美景，“飞来”改“纷纷”，成神来之笔。
古今的中国文学大师是这样重视文章的修改，外国文学大师也是如此，比如托尔斯泰、巴尔扎克、海明威等对自己的长篇小说，都要修改十数遍甚至数十遍。
精益求精，追求至美，是文学创作中一种认真严肃的写作态度，也是古今中外作家、诗人们创作的宝贵经验，值得我们每位写作者学习，不可忽视。修改文章是一种综合能力的表现，要提高这种能力，作家们必须多体验，多学习，多积累，丰富知识，扩大视野，汲取经验，认真对待自己的每一篇作品，删繁剪秽，字斟句酌，反复推敲，精雕细刻，使作品表达更准确，更形象，更有力量，打造出自己心目中的真正的文学精品。
