“在这部讲述中国城市市场经济浪潮的《欢乐颂》中，那些挣扎于传统社会秩序、现代资本逻辑中的年轻姑娘，恰恰成为50年前《创业史》中梁三老汉的精神传人，她们选择着自己的道路，也选择着中国的道路。
住在欢乐颂2202的三位姑娘，正是转轨中的一代。她们所要争取的，表面上看是能够立足上海、过上衣食无忧的都市生活，实际上却是离开传统话语和秩序，依靠经济转型获得女性话语。”
不得不说，《欢乐颂》这个书名，起得极不走心。先让人联想到的当然是贝多芬的名曲，再结合“现代都市”的标签猜测一下，又不免让人感到主旋律之气扑面而来，直到翻开封面，才知道这不过是主人公们所在小区的名字。
然而与书名的不走心相反，书中家住欢乐颂小区22楼的五位姑娘，却个个生动鲜活，连每个人的名字都别有一番意味。何安迪在福利院长大，被美国家庭收养并凭借聪明才智成为金融精英，旁人往往知道她似中似洋的“安迪”，而不知道她姓何。我根何在？探寻自己的身世，也正是安迪归国的目的。富二代曲筱绡，看了这名字，出生之际爸妈抱着《新华字典》找汉字的样子就已跃然纸上，有经验没文化的富一代，最终选定了两个看起来很有文化实际上却没啥意义的字，给掌上明珠命名。樊胜美，单看“胜美”两字，就已经是樊姐的小画像，这个名相当一般，搭配一般的姓氏更加俗不可耐，只靠一个“樊”撑起了文气，只可惜对人物而言，樊家却恰恰是胜美的拖累。关雎尔的名字最美，一看就是城市中产家庭出来的“窈窕淑女”。邱莹莹单纯明朗如晨露，她和应勤一样，都是城市中那善良、笨拙而勤奋的小蚯蚓。都说人如其名，能将主要人物的名字与背景、性格暗中对应，又做到如此浑然天成、不露痕迹，作者着实费了一番心思。
书名的粗与人名的细，正是《欢乐颂》“大粗小细”整体风格的一种反映。《欢乐颂》虽然于晋江文学城首发连载，但是作者阿耐却并非典型的网络文学作家。言传江浙民营企业高管才是她的正职，网络写作不过是个副业，因而早年间她也写过几部纯粹为了过瘾的穿越和武侠，转身去书写改革开放30年经济历程的《大江东去》，就得了国家的“五个一工程”奖，每部作品上百万字，从不设置付费阅读，收入不以为意，写作仅为娱情。这样的潇洒和任性，恐怕没有几个网文作家能够做到。
因而《欢乐颂》这部被作者标记为“轻松”风格的作品，也就充满了任性之气。女主角安迪天赋异禀、身家显赫、貌美动人，不但追求者个个都是青年才俊，而且还有个老谭这样神通广大又死心塌地的男闺蜜，简直是主角光环耀眼得不能再耀眼。富二代曲筱绡也是外挂全开，一个海外归来的不学无术小太妹，竟然能接连啃下大单，危难时刻还能让日理万机的安迪挂着蓝牙来遥控指挥。什么逻辑都先放在一边，作者自我投射为何安迪，无限宠溺着曲筱绡，让这两个人物骄傲地成为超越凡人的存在。
如果故事只是这两个“人生赢家”的二人转，那么《欢乐颂》不过是又一部玛丽苏小说。但是《欢乐颂》的有趣有味之处，恰恰在于2202的3个“凡人”。如同50多年前那部讲述中国农村社会主义改造的《创业史》，“高大全”的主角梁生宝，远远不如充满矛盾、动摇、最终做出选择和改变的梁三老汉来得血肉丰满。半个世纪后，这部讲述中国城市市场经济浪潮的《欢乐颂》中，那些挣扎于传统社会秩序、现代资本逻辑中的年轻姑娘，恰恰成为梁三老汉的精神传人，她们选择着自己的道路，也选择着中国的道路。
三个平凡姑娘中，樊胜美最为光鲜亮丽，也最为灰败沧桑。甫一开篇，她便坚定着“扎根海市，深入繁华”的理想，“洗澡化妆做头发换了一件又一件的衣服，终于选定一件烟灰色双宫丝连衣裙”，脚踏高跟鞋，摇曳生姿地去相亲，结果却意兴阑珊地回来，随即就向邱莹莹吐槽相亲男“还敢厚着脸皮问我愿不愿意跟他一起按揭买房”。但关上房门，听见邱莹莹和关雎尔讨论要不要相亲，又不免黯然神伤，“她都一大把年纪了，除了一大堆的衣服，一无所有”。
30岁的轻熟女，美艳娇媚的容貌和洞察人心的情商，都是她的资本，她怀揣着这份资本，想要在上海这座繁华都市以小搏大、站稳脚跟，但是现实的残酷一次又一次将她拍醒，告诉她婚姻的本质不过是市场上的等价交换，而她那点姿色和风情，远远不如贤惠、听话、工资高、家庭好来得实惠。而樊胜美的骄傲又不允许她低头，于是越挫越勇，她离开“市场”、直奔“赌场”，势要一头扎进有钱人的圈子：“那酒吧开幕就不一样了，那些有份受邀的主儿，都是方方面面的人尖子。我呢，今天要去掐几个那样的尖儿，所以今天是打破头皮也要去的。”(阿耐《欢乐颂》第一部第一章)
虚荣、拜金，似乎已经成为樊胜美毋庸置疑的标签，而“没事儿，有樊姐”的义气担当，与想要依靠男人衣食无忧的投机取巧，又构成了她令人爱恨交加的一面。直到《欢乐颂》第一部篇幅过半，樊胜美如无底洞一般的家庭浮出水面，她光鲜亮丽的外表才被捅破，露出灰败暗淡的内里：游手好闲、打架闯祸的哥哥，重男轻女、一味索取的父母，让樊胜美承担着远超过她能力的重担。除了用她自己有限的资本套牢一个男人，似乎别无选择。于是，前半部读者积攒的对樊胜美的所有厌恶，都瞬间化为同情，她的世故与功利，也都沾染上了一丝悲凉。
然而随着剧情继续展开，安迪、奇点、曲筱绡、王柏川一齐出手相救，想要把樊胜美拉出家庭的泥潭，但是樊胜美却在大家的帮助中屡屡心软，哥嫂将瘫痪的老父丢到王柏川父母家，王出面处理，她还不免觉得他照顾不周太心狠。于是，可怜之人的可恨之处也就显现出来。樊胜美承担着这份重担，有其家庭的压榨，更源于她自己无止境的懦弱与让步。对大都市繁华、自由、独立的渴慕，和被小乡镇闭塞、愚孝、重男轻女所拉扯的现实，构成了樊胜美身上最丰富的层次。
从小城镇进入大都市，樊胜美、邱莹莹以及泛化到关雎尔，她们所面临的人生转型，正是整个中国社会从目前的“土”字形逐渐转为纺锤形的一个缩影。她们这些受过教育、白领行业的青年女性，作为中产或准中产阶层，也将是推动中国城市不断向前发展的中坚力量。同样，她们的欲望与焦虑，也是整个社会当下正在普遍面临的问题。
和几十年前的社会主义改造不同，计划经济模式是充满粗放的男性气质的，特别是在物质条件极度匮乏的中国，我们为必需品而奋斗，崇尚力量、积极劳动，追求宗教式的清苦与受难，革命的激情与青春期的荷尔蒙交相辉映。而市场经济之后引入的新的逻辑，则是精致优雅的女性气质，必需品被冗余品所替代，满足欲望被创造欲望所替代，我们需要不断消费、消耗，才能让经济流动起来，于是懒人经济、假日经济诞生，作为“买买买”主力的女性，以这种方式浮出历史地表，成为“资本”主义的“上帝”。
而2202的三位姑娘，正是转轨中的一代。她们所要争取的，表面上看是能够立足上海、过上衣食无忧的都市生活，实际上却是离开传统话语和秩序，依靠经济转型获得女性话语。关雎尔被迫相亲、邱莹莹要面对有处女情结的男友、樊胜美要摆脱重男轻女的家庭，她们为何要留在上海？因为在这一代青年女性身上，城市许诺给她们的礼物，除了阶层的提升，还有性别的解放。
“一定要留在上海！”三位姑娘以一种几乎押注赌命的方式，代表千百万从乡镇跳入城市的青年，推动着中国轰轰烈烈的城市化进程，她们将青春投入到繁华都市的资本浪潮之中，誓要成为新时代的弄潮儿。
■链 接
作者简介：
阿耐，女，1990年弃政从商，现为浙江某民营企业高管。2004年左右开始利用业余时间在晋江文学城上进行创作，行事低调，从不透露真实姓名、照片，也不以作家身份参与公开活动。作品《大江东去》是中国首部荣获中宣部第十一届“五个一工程”奖的网络小说，此外还有代表作《食荤者》《余生》《不得往下生》《回家》等。
网友评论：
《欢乐颂》的一开篇，已经是新世纪的第二个十年，那个“阶层形成”的时代悄悄地落幕了，凭借着天资、出身、能力、机遇，刚出场的人物们已经被定位在一个个阶层里，于是，《欢乐颂》不再是奋斗史，而是此时此刻的一个社会切片……作者想让我们看的是各个阶层的状态与可能性。
——苏七七《我们的时代，我们的悲欢》
历来以女性为中心的小说，爱情都毫无悬念地成为第一主题，在那些作品中，女性往往通过爱人和被爱，完成生命的价值体现。但残酷的现实说明，爱情并不能让女性实现真正的救赎和自我救赎，现代女性对内心和外界的情感诉求同样重要。《欢乐颂》中的5个典型人物，虽然没一个能够离开感情，但爱情已非她们的生活全部……女性命运、情感、行为方式、思维习惯在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹，才是读者应该给予更多关注的主题。
——才云鹏《一直在转型路上的阿耐》
《欢乐颂》看到最后，我反而最喜欢樊胜美这个角色了。正如小说里安迪描述樊胜美那样：她能揣着一颗苦得像黄连一样的心，照样将生活过得有滋有味，她最坚强。
——李牧《生活真的只有活在其中 才能深有体会》
