作者简介：
邹静之，1952年出生 ，祖籍江西南昌，北京长大。自上世纪八十年代始从事文学创作。曾出版诗歌、散文、小说等著作十余种；创作电视剧五百余集；电影十余部；话剧五部；歌剧三部；京剧一部。其作品曾获国际国内各项大奖。
现为北京市作家协会副主席。
内容介绍：
本书是金牌剧作家邹静之的戏剧剧本集，包含4部话剧剧本和3部歌剧剧本。《我爱桃花》是一部探讨婚外恋问题的后现代剧。《莲花》讲述了一件昂贵 的古玩是如何一步步毁灭了一对贫贱夫妻曾经充满温情的生活。《操场》是一部关于当代知识分子思辨的戏剧。《花事如期》讲述了发生在失恋女白领和文艺快递员 之间的离奇故事。歌剧《夜宴》、《西施》与《赵氏孤儿》均为历史题材的剧本。
目录：
操场(话剧)/ 1
我爱桃花(话剧)/ 45
附：《我爱桃花》笔记 / 91
花事如期(话剧)/ 97
莲花(话剧)/ 139
赵氏孤儿(歌剧)/ 193
西施(歌剧)/ 227
夜宴(歌剧)/ 257
附：歌剧《夜宴》缘起 / 280
歌剧《夜宴》的不完全演出记录
/ 284
附录：
邹静之影视戏剧创作履历 / 286
精彩内容节选(2000字左右)：
我爱桃花
话剧剧本
〔场景：
舞台中央一座架子花床，床上有轻纱床幔。
旁有一张凉椅，一个米缸及简单家具。
细雨夜。
冯燕与张婴妻偷情毕，在床上缱绻。
床幔垂下，人在内中动如影人。
冯燕(吟唱)帷飘白玉堂，簟卷碧牙床，楚女当时意，萧萧发彩凉……
张妻哥哥，说的是我吗？
冯燕……说的是雨……雨帘如幕，挂于白玉堂前，雨声如席，卷于碧牙床上；又如楚女在崖上洗发，那雨如发丝般垂下，这是何等的韵致……通篇写雨而不带一个雨字，这又是何等的能耐，好文章，好诗句……
张妻是啊！哥哥，诗好咱不知道呢……咱只知道你好！
冯燕谁？
张妻你呀。
冯燕怎么个好法？
张妻还用讲吗？现成的体贴人，你是该知道的。
冯燕是么，自知不如人言，还是讲讲……
张妻……奴家说你体贴，不会虚的……看看到这会儿了，你这条左臂都舍不得从奴家的脖子下移出去，这不是现成的体贴吗？……哥哥，既来了，不匆匆不促促的，还要唱曲，还要作诗，还不是体贴吗？哥哥。
冯燕哎。
张妻我说得对不对？
冯燕你说得自然是对的。体贴二字，倒使这风流一下子入了“情”字门了……体贴好，体贴才叫情，不体贴是乱了。
张妻哥哥，你除了体贴，还知道会意。
冯燕是啊，除了体贴还有会意吗？一下子有了这么多的好处，这可真是好作一团了。(起来穿衣)
张妻哥不想听我说了？
冯燕不说了，好处一天说一个就够了，改天再说吧……不早了(要下床)，咱要走了。(撩帘子出)
张妻不急，哥哥不急呢，正是雨夜。哥哥你又作了那么多的诗，这会儿奴家也作一首给你听听。(说着也下床)
冯燕……这下雨之夜正是作诗的时候。
张妻……你笑话咱吧？
冯燕岂敢。洗耳恭听。
张妻你要不笑话咱，那咱就吟了，哥哥你听着呵。(数板，出帐，舞)桐叶惊飞秋来到，芭蕉着雨，隔着那窗儿敲。听天边一声一声的雁儿叫，明月高， 杵砧声中盼郎到，盼郎到，郎不到，害得俺对银灯独自斜把那鸳枕靠。薄命的人啊，可是命儿薄……自己的名字……自己叫。(真伤心了)自己的名字，自己叫。
〔张妻伤心掩泪。
冯燕哎呀！好好的怎么哭了！可不敢这样，等等……我去给你拿汗巾子……(去凉椅上找汗巾)
张妻(一把拉住)哥，别走……(抓住了冯燕的袖子)哥你别走，离你一刻，我心空万年，别走。你别走。
冯燕我去拿汗巾子。
张妻不要……哥哥汗巾子不要，只要你……哥要真心疼咱，你哪儿也别去，现成的，就着你这贴身的夹衣吧，别怨奴家，奴家就借它擦泪了(擦泪)…… 哥哥，咱在你胸前擦了泪了，要是真有那么一天，再不得相见，碰巧了也是这么个雨落之夜，你一人独宿，偶然地想起咱来了，还是这件衣裳，你把手往心口上这么 一按，一声一跳间，你，你要是记起了奴家。记起奴家在你这胸前可是一滴一滴地落过些伤心的泪……奴家也就知足了……
冯燕好好的，说这些干吗？
张妻好好的？哥哥，好吗？……哥哥你不来时，奴家我听风盼雨地等你，你来了，奴家捧碟子端碗地应承你。你在时奴家如鱼在水中游，你走了，奴家如虾在锅里煎。好好的？哥哥，奴家可不好！奴家不想再这样了，奴家心碎了，奴家就是不想让你走！
冯燕不是这话……
张妻不是这话是什么话？！
冯燕谁又愿意走啊……巴巴的为情而来了，这雨夜萧疏之时，情不尽而独自再回到雨中去，看身后柴门倏忽间轻掩，那可人儿留在了人家……刚刚的缱绻 之情尚在肌肤上，猛被那轻飘的冷雨一打，一滴两滴三四五滴，那可就不是眼中流泪了，就觉着自己浑身上下往外地涌泪，泪雨滂沱！伤心呵，那不哭成个泪人，又 是什么？
张妻(破涕为笑)哥哥，你也真会说……人家都是眼睛里流泪，你会浑身上下都流泪……哥哥，奴家真是没白白地喜欢你一场，你骗人都骗得这么好听……话说回来了，明知你骗人，也甘愿让你骗……哥哥，你听好了，奴家可是想让你骗一辈子的。听见了吗？骗一辈子……
冯燕……不是这么说……
张妻又不是这么说了。该怎么说，你倒是说说看。
冯燕(穿大氅。要走)真要是咱俩人什么都好讲……这中间不是夹了个张婴吗？
张妻夹了个张婴……是啊，(伤感)想不提他也不行……奴家嫁了人了，奴家是张婴的老婆，奴家在偷情。对吧？有一夜算一夜，奴家该知足了……对吧？(冯燕要走)……哥哥再坐会儿别急着走。
〔张妻上前轻拉衣袖，两人恋恋不舍。
〔张婴酒醉上。
张婴深夜归来长酩酊，扶入房门人未醒。醺醺酒气麝兰和，惊睡觉，笑呵呵，长道人生能几何。(捶门)开门！开门！
〔敲门惊了冯燕、张妻。
张妻呀！不好了，死鬼今天回来早了，哥哥快！快！躲躲，躲躲……(拉着冯燕奔床下而去，冯燕刚要往里钻，又被拉住)
〔里边跑着，外边说着。平行地。
张婴(在门口说)在下张婴，乃是渔阳军中的一个牙将，娶了个老婆叫如花。呀，漂亮！只是我好点这杯中之物，每夜必饮，时时晏归，想想有些对她不住。(回头。小声)开门，开门，娘子开门。
张妻不好！床下阴冷，方有了那事怕哥哥坐下了病呢！快！(又拉冯燕跑向一个凉椅)哎呀！也不好，没东西遮着呢(复拉冯燕，向一米缸去)哥，来，是个米缸，钻进去要闷的啊，忍一忍，待死鬼睡了，放你出去吧。
张婴(叫累了，背靠在门上，大声)开门，娘子！开门！
〔张妻收拾下头脸来开门。
〔门开，张婴进。
张婴娘子！多有打扰，回来迟了！哎！娘子吃过没有，倘没吃夜饭，我叫馆子送酒菜来与你消夜！
张妻(换语气)夜饭？你这话是说给我听的，还是说梦听的！夜饭？我看你是在发夜症。回来迟了？哟！你可真客气，跟你说一点都不迟，你一晚上不回来，咱也不惦记。(和前边完全换种语音。凶)
张婴话不是那样说法，娘子，小点声，让街坊们听见……以为咱家二人不恩不爱呢！
〔张婴进门，先看床下，说醉又不似醉。
张妻是呵！你也知道怕街坊呵，这大晚上喝得像没杀死的鹅似的，大呼小叫地来叫门，街坊会听不见啊！咱倒不怕呢，左一声的开门，右一声的门开，知道的呢是说你喝醉了回来晚了，不知道的，以为是媳妇在家偷了人了，养了汉，你这是急急地回来抓奸呢？！
〔张婴原还想这看看，那儿找找，一听抓奸两个字倒不好找了。
张婴抓奸？什么话！我要抓你的奸我是什么东西了，这话你也说得出口。(不找了)
〔又坐下喝酒。
张婴……娘子，娘子，莫气，莫气！来喝杯酒，喝杯酒。咱现在公家当差，身不由己，辜负你了。(说着去铺床)……呀，这床还真是热的……正好咱就着这热气给你赔不是……
〔说着爬着要上床。
〔此时米缸盖起了，冯燕也顶起些盖来看。总有些醋意，又有些怕。
张妻(一把拉住张婴)慢着！
〔两边男人都有一惊。张妻上前。
〔张婴在床上被拉得半爬半起。
张妻阴雨连绵夜，原本一人倒是盼着个人儿来暖脚闲话……可自你一进来，嘴上喷着真酒，脸上写着假醉，看着就让人生厌！
张婴娘子，此话重了，咱是在外边喝了些酒，可心中实在是惦念着你啊，不说了，不说了，俺给你赔不是了，不说了呵……娘子，倘就咱两人，你骂也就骂了，要是有旁人，你这么骂，那不是让人听了笑话吗……
张妻巴不得，就为说给人听的！……去！下去！下床……去凉椅上睡。听好了啊，半夜三更的少来惹烦！真是不愿看见你那张腌臜的丑脸。去！走呵！(说给、演给缸里的人听的)
张婴好，好，我走，我走。怕你，怕你，早知不回来了。
〔张婴无奈，滑向床边的一张凉椅，又喝了口酒，躺下。
〔屁股正坐在冯燕落在椅上的巾帻上。
〔冯燕在米缸中看着一切，猛地顶米缸盖站起。
冯燕哎！我的巾帻。(又不能喊，怕人听见。又落回去在缸里说)坏了，巾帻坐住了。他上床睡也就让他上床睡了，干吗非当着我面，做出不与他一床共眠的样子……我看不见时，还不是睡在一起的，何必呢，这下好，样子做足了，巾帻倒被他压在屁股下了。
〔此时，张婴已熟睡了，张妻也安静假寝。静场。
冯燕(又从缸中钻出来。可以跳出缸来说)我要是说走，此时现今三刻就能走了，不戴巾帻，深夜之时也无人知晓，可倘明日那张婴醒来，屁股一挪，好 家伙，哪儿来的男人的东西呀！还说没有偷人养汉，怪道昨夜一再叫门不开，果然地养下人了。一逼二问，问出来了，轻了是责打休书，轰回娘家。重了还不出人 命，出了人命可不是要牵连于咱吗？(想去拿又拿不成)……这倒是想走也走不成了！(钻入米缸)
〔又静场一会儿。
〔冯燕慢慢地把米缸盖子顶了起来，也出不了别的声音，只有学一声鼠叫。
冯燕吱吱！吱吱！(再落了回去)
〔张妻早已会意，床帐之中灯亮。
张妻(先悄悄地照了下张婴，假作自语……小声)睡着了……(大声)你睡着了！(张婴没动静。复小声)真睡着了。(开始半自语半说给冯燕听的)哥 哥！委屈死了……想你那样的好人才，此生也难得在米缸中闷一回，实在的让奴家不忍。可话又说回来了，偷情便免不了地要受些个委屈了……再忍忍啊，来了，来 了……
〔两人急的不是一回事……冯燕顶着米缸盖站了起来，看着张妻以手示意不让她过来，再用手指那张婴屁股下的巾帻。
张妻(看着不明白。小声)什么？！
冯燕(发恨般地比画着……“巾帻、帽子”有点像要杀人。)
〔张妻，看不懂悄悄地到了睡着的张婴旁边，用眼睛又问了冯燕，冯燕比划了一下——张婴屁股下的东西——巾帻。
张妻(自语)他要什么呀！……(看见了张婴腰间只是别有一把刀)哎呀！不好，他要刀吗？！(回头看了眼米缸，冯燕吓得把米缸盖盖上了)哎！他要 刀啊！他敢要刀了！(心内有些惊喜有些犹豫，灯在抖……)他……他果然要的是刀吗？(又回头看一眼米缸)哎呀呀！原来是怕他躲呢，怕他飞呢！怕他胆小，怕 他薄情呢？如今他敢要刀了，他要刀了！(举灯舞袖唱昆腔)……休相问，莫相问，相问还添恨，秋水满塘，鸳梦正相趁，昨夜雨霏霏，临明寒一阵，偏忆俏官人， 一绝已成恨……
〔唱罢，悄然跪到张婴的腰间，小心又小心地把那刀慢慢地抽了出来。
〔冯燕在张妻慢慢抽刀时，也慢慢地顶起缸盖站了起来。抽刀，站起，两个速度一样。
冯燕(自语)哎！哎！她……她这是在干什么呢！哎干什么呀？像是在抽刀，抽刀，嘿！她在抽刀哎！抽刀干什么！她干什么抽刀！她真的在抽刀哎！她，她抽刀了！(从缸里跳出来，再跳了回去)
〔刀抽出，冯燕吓得坐入缸中，缸盖砰地盖上。
〔张妻把刀高高举起。
张妻秋水一般的宝刀，秋水一般的宝刀啊，借你一用，杀出个幸福来……(舞个身段来到米缸旁边，刀击米缸盖)
张妻哥哥！刀来了，给你！……哥哥刀来了，给你……
〔米缸没动静……接下来一段冯燕在米缸中的独白。
冯燕她……她真的抽了刀了，她抽的是真刀，我让她取巾帻，她，她竟把刀抽出来了。抽刀干什么？她抽刀，要杀人了，她她要杀咱？不对，她要咱杀人！
杀谁啊？杀张婴啊！她要咱杀张婴啊！杀！那张婴哪儿就有死的道理。她……她怎可有此毒心。她？！哎，我要的是巾帻，她却给我一把杀人的刀！(砰！顶着盖出来了)
张妻哎！哥哥，刀给你拿来了！
〔冯燕原本有一股怨气，又不知朝哪儿发……砰又落进米缸。
〔缸盖下。
张妻哥哥哎，刀拿来了哎！哥哥，刀奴家给你取来了！来，出来吧！快出来吧。幸福就在眼前了。
冯燕(在缸中不出来)哎！某家问你……拿刀做什么？
张妻呀！玩笑呢吧……哥哥，拿刀做什么？自然是要杀人了……哥哥，真没想到，奴家的几滴泪，倒使得你心动起来了……哥哥你方才让奴家取刀，奴家 几乎不敢信呢！可奴家信过后，心中自是一阵狂喜，想今夜结果了那厌物，从今起，或天涯，或海角，或冬寒，或夏暖，两人同床共枕，这样的一辈子岂不是当了两 辈子来过了，好好的不是赚了个双倍的人生，哥哥……你不是怕吧……哥哥趁着他熟睡，来，拿着刀，动了手吧！
〔冯燕出，眉头紧皱，卖了个身段出缸，接刀后舞刀在手，呆呆站着。
张妻哎！哥哥，还等什么？
冯燕让咱想想。
张妻想什么？
冯燕想想……要杀谁？
张妻……(心惊)呀，哥，玩笑吧！杀谁？还用想吗，自然是杀那个厌物。难道天下还有别的人要杀吗……
冯燕是呵，天下还有别的人可杀吗？真想不到天底下有你这般的恶妇，结发夫妻一丝情义也没有，我要巾帻你却给了我一把刀。罢！罢！刀呵，刀呵，让咱杀了这妇人吧。
〔手起刀落，将张妻杀死在地。
〔冯燕杀了张妻，呆看，丢了刀，愣了一会儿。
〔从张婴屁股下扯出巾帻。英雄下场。
〔刚做出门状，已经死了躺在地上的张妻慢慢地坐起来了。不慌不忙地叫他。
〔声音冷静，一下穿了一千多年回来了。
张妻你等等。哎，冯燕你等等……(出戏了。现代语言)
冯燕又怎么了？(生气，退回来，把刚戴好的巾帻摘下)
张妻没怎么。你过来……来，哥，你过来！请你过来一下。
冯燕要是总这样，咱这戏可演不下去了。
张妻演不下去，那就先不演……停一停行不行？你过来，把刀拿起来……过来一下！来……来！没别的事，你过来一下，拿好了刀，对，拿好了刀，好， 近点，再近点……好！请再杀我一次。(做等着被杀的样子)来……来杀我吧……近一点，等等！不急！你先闻闻我……不是吻，是闻！对近一点闻，闻，吸鼻子， 好好闻闻，这颈项面颊之间有没有你熟悉的味道？闻闻。香吗？好好闻闻熟悉吗？
……她怎么能不熟呢？！就在一刻之前，你我还在这张花床上欲死欲仙，情哥哥蜜姐姐的，爱不够地爱着，这会儿，就因为你想戴了巾帻飞快地逃跑，而我会错了意拿了一支剑给你……
冯燕是一把刀……
张妻啊，对不起，是把刀。而我只不过会错意将一把刀拿给了你。你就因此，要用这刀来杀我？！近点，别躲，看好了。你就要用这锋利的刀来割破这曾 被你百般缠绕余香犹存的白雪之颈吗？！哎！我倒是要问你，刚才是爱死，现在就要杀死，这么短的时间中，你怎么下得了手！想想……想好了，再来杀我一遍。
〔冯燕哪还有杀人的心啊！往后退。
张妻来呵，再杀一遍试试，把那样的感觉找对了，找准了。来，举起来，杀吧！
冯燕(杀不下手)杀不了！
张妻杀不了，呵，我问你，怎么又杀不了了？来杀。
冯燕杀不了！你说了那么多的话，我哪儿还有杀人的心……
张妻……怎么叫我说了那么多的话？好像我讲的不是道理似的，道理不是如此吗？情境不是这样的吗？你不是一直就想把缠绵悱恻的爱和心狠手毒的杀戮连在了一起吗？杀我不是遂了你的意吗？来，你杀吧！
冯燕……怎么是我呢？
推荐语：
作为诗人出身的邹静之，从来没有放弃过情节，放弃过叙事和结构。他的每一个戏中，该有的跌宕起伏，该有的迂回转折，一个都没有少，并且都带有一种街巷口，水井边说传奇的色彩，一种中国的，东方的色彩——尽管它的戏剧结构是西方的。
——新浪网友 押沙龙在1966
前言、序、后记
砚边字(自序)
有“砚边字”一说——大意是，平时为了写字给人家看，会拘束而不能随心。某天在砚边的废纸上试笔，无意间写了一些字，过后却越看越好。
很小时被母亲抱进剧场看戏，台上人唱念做打，一片的热闹，看着那样的倾诉、委曲，那样的煞有介事，心中生出喜悦——懵懂中觉得人世中还有另一个人世。
上小学四年级时大哥从矿业学院回家，带了一部自装的半导体收音机，晚上我睡在被子里听了整部的话剧录音剪辑——《孔雀胆》(郭沫若著)，听至夜里十一点时内心激荡，涕泪长流。现在想其实并不十分清楚这戏的故事情节，只是被剧中人的吟诵所打动了。
至此以为话剧最迷人处，是那些发出声音的文字。
认真读过的剧本中，印象最深的有徐渭的《玉禅师》和贝克特的《等待戈多》，后者读过多遍，喜欢那两个人在台上一本正经而又不着边际的对话，喜欢读剧本时感受到了的弯曲的状态。
剧本是为演出而写的，写时头脑里不演，或读时看不到戏在演，那样的剧本实为字冢。
戏的结构，有一种是自然生长的，如一棵树向着天空枝枝杈杈地长了起来，比如《我爱桃花》；还有是压迫成形的，像盆景的那种被胁迫着的表达，又像 螺蛳壳里的层层叠叠，比如《花事如期》；《莲花》是反述，按我们获得故事的顺序写的——我们获得故事总是先有了结局，之后才有结局前的以往。
写一部戏在情节的选择上为什么是这样，而不是那样，绝不是真实不真实决定的，是你期望到达的那个意义的至高点所决定的。有了这个点，取舍的标准 就有了，有些人是在情节中找意义，有些人是在意义中找情节，有些人两种方式在一部戏中互用，都有好作品，但好，一定不仅是故事好，是因为有那个至高点。
诗人说：“诗原本是在那儿的，诗人只是诗的发现者。”发现就是创作。1995年至2002年的财经大学操场，是我天天去散步的地方，七年下来发现了一些隐密的东西，后来才有了《操场》。
四十岁时我写过一首诗：
精神或一些人的争论
把一只鸟抛进羽毛
它的肉身飞得可真高
一张纸上的鸟，有着相同的姿态
只是那背景不够蓝
它让我在静寂中想到真实的高飞
那几乎是一种快捷的消失
这话要再说一遍也可以是这样
——你如果没有在人群中消失就没有飞高
这诗可以看到四十岁的我对轻薄的人是这么看的，六十岁的我不这么想了，网络写作的时代飞高或飞不高的都快速消失着。
但有一些东西消失得慢些，比如需要人工和手工的艺术——舞台剧该算一种。
从本世纪初，我就开始了对电脑写作的警觉，中文写作，笔的历史有几千年了，换成键盘，语言的节奏一定与用毛笔时不同。文风变了，要想在网络这海 水般的文字量中冲出来，总要做惊人语才行，总要撰些黑话或春典这类的词来锁定一个群体，并获得新鲜感才行。用笔写作的一代，正在被用键盘的一代人替代，这 大趋势你愿意不愿意都改变不了，唯一的悲剧，是你恰恰活在这个历史变革的结点上，既不能向前了，也无法退后。你的文字如果将来能被留下一点点，像长了绿毛 的干面团缩在文字的角落里，偶尔有人会把你当作酵母拿来用用，那已是三生有幸了。
人类对艺术的是非判断是在不断的打破中行进着的，网络传播的日新月异使得这样的打破更猛烈，更巨大，好在人类对艺术的欣赏是有几千年形成的那个 不变的核心还在。那说句鼓励自己的话，就抱着旧有的老派的自豪挣扎下去吧，在华丽的现代大厦旁开一间小小的古玩店，所谓三年不开张，开张吃三年，总会有一 些人来光顾的。
把十多年来写成的大部分剧本汇合成集，能由作家出版社出版，深感荣幸。
付梓时，正是家父百年寿诞，恳请父亲为这本集子题写了书名。人生有此幸事，感恩惜福。
邹静之
2014年元月
