《青春集结号》是一部关于青春和理想的电视剧。该剧通篇洋溢着亮丽的色彩、欢快的风格、昂扬的基调，总体上给人一种非常阳光的感觉，正是这一点对观众产生了强烈吸引力。
一群充满活力的“90后”大学生，带着自己的理想和梦想，也带着青春的焦虑和不安，在军校共同走过了一段美好的人生旅程。剧作透过这群“90 后”的生活状态和心理状态，真实地反映了我们的时代和社会，写出了新一代军人的精神风貌与浪漫气质。他们是率真而任性的一代，与父辈相比，他们更加自我中 心，活得也更加真实，渴望张扬个性、实现自我，当他们进入新的环境时，就面临三个层面的冲突：青年人之间生活方式以及理想、价值观的冲突，青年人与周围环 境的冲突，青年人自我的冲突。
作为一部军旅题材电视剧，不可避免地要写到主流价值观与青年之间的关系。以往的作品在表现这方面内容时，基本上是写主流价值观对青年的塑造，但 《青春集结号》不一样。它写的不是青年对主流价值观由对抗到认同的简单过程，也不是生硬地写主流价值观对青年的塑造，而是写两者的融合共生。在军校4年， 他们必须经常地在个人与集体、个性与纪律、个人追求与军人职责之间作出选择，在不断的选择中成长，也由此懂得了成长必须经历痛苦，实现理想必须付出代价。 军队赋予青年的生活更多意义，比如纪律上的约束，这突出体现在剧中的爱情描写方面。叶多多和任天行、黄小悦和廖帆这两组情感关系处理得都很好，既写出了对 爱情的憧憬，又体现了军校环境中对于制度的服从，分寸感把握得很好。作为军人，他们必须服从纪律的约束，但对美好感情的追求有时会冲破纪律的约束，这是这 部戏的真实之处。
《青春集结号》写的是理想，但不是用理想化的手法，而是用写实的手法，这一点是它与所有青春偶像剧的根本区别。它写了爱情，但不是偶像剧那种浪 漫唯美的爱情；它启用了一批引人注目的演员，但不是靠演员的外貌来吸引观众；它包含了很多时尚元素甚至是属于青年亚文化的东西，但总体上所表现的不是偶像 剧那种封闭的生活，没有把人物当作符号和类型，而是当作特定环境中活生生的人来写。在形态上，它呈现出一种杂糅的样式，其中有写实的风格，有青春偶像剧的 风格，还有情景喜剧的风格，等等。它获得成功的重要原因也就在于既吸收了类型剧的创作手法，又打破了类型剧的限制，从而走出了一条符合创作者自己艺术个性 的道路。在人物形象塑造方面，作品有这样几个特点：
第一，既重视人物性格的鲜明性，又重视人物性格的丰富性。以叶多多为例，她热情、善良、充满活力，而又执著、任性，身上有非常强烈的叛逆色彩， 有时还有一点脆弱。她可以在迎新大会上宣布退学，可以一气之下把队长的被子扔到屋外，为了弄清父亲飞机失事的真相，明知失败也要做下去。该剧通过叶多多对 于理想和爱情的追求，对于父亲飞机失事真相的探寻，写出了其丰富的内心世界，而且还通过她的成长过程，写出了这一代青年在反叛时代和社会的同时，自己身上 却带着时代和社会留给他们的烙印。
第二，既突出人物的个性，又突出人物的共性，通过一个个生动可感的形象，提炼出这个时代青年身上具有普遍性的东西。比如，舒颜在离校前的最后一 天找到队长，弱弱地问道：“我可以抱抱你吗？这是我一直以来的愿望。”这可以说是神来之笔，既写出了人物的性格，又写出了“90后”的群体特佂。在作品中 常常可以看到，人物之间的冲突往往不是由于他们的个性太过突出，而是由于他们之间太过相似。
第三，在成长的过程中完成人物性格的塑造。写成长不是这部作品所独有的，而是这一类作品中带有普遍性的写法，但《青春集结号》独特的地方在于没 有把成长作为一种目标来写，而是打破了这种模式。人物成长了，冲突却依然存在，甚至更加激烈，所以会有这样的情节出现：临近毕业时全班为了争夺留校的名额 互相猜疑，本来要坐在一起欢聚，结果却不欢而散。虽然最终每个人都找到了自己的人生方向，但矛盾冲突最后并没有真正解决。这是《青春集结号》最具有独创性 的地方。其实，成长并不一定意味着成熟，甚至不一定意味着由单纯变得复杂，成长不过是理解了自己在生活中应该扮演的角色。仅此而已。
从《武林外传》到《炊事班的故事》，再到《青春集结号》，尚敬导演始终把镜头的焦点对准青年。《青春集结号》与前面几部作品的不同之处，在于对人物的内心生活投入了更多的关注，更多地表现人物的内心冲突，作品中独白和动画的大量运用都体现了这种追求。
最近几年，军旅题材电视剧比较关注青年群体，“80后”、“90后”开始成为作品的主人公，这是一个可喜的现象。但与此同时，也出现了一些值得 关注的问题。一些作品为了吸引眼球，过分夸大人物的荒唐、乖戾和离经叛道，在一定程度上脱离了现实，偏离了现实主义精神，与此相反，《青春集结号》代表了 军旅题材电视剧创作向现实主义精神的一种回归。它还原了一个真实的青春，有诗意的青春，而这真实和诗意就来源于生活本身。
