一部讲述“95后”极地军人故事的主旋律剧在央视播出后，被热播、热议乃至追剧且少有“槽点”，在当下电视剧制播生态下十分难得。“《雪域雄 鹰》现象”背后最主要的原因是电视人的诚意。作为一部诚意之作，《雪域雄鹰》做到了“两个第一”：第一次展现了“95后”的别样青春，为“95后”极地青 年军人的成长励志存照；第一次全程在平均海拔近5000米的青藏高原拍摄。这样一部题材新颖、主题鲜明、故事优渥的军旅电视剧无疑是近期国产电视剧的一个 地标性成果。
军旅电视剧在经过数度辉煌之后渐渐出现了新的问题：近年来被热捧的剧作大多都是历史题材，特别是近5年来，一些曾经被看好的军事题材剧也面临着 收视率下降的局面。如何让军旅剧再创新的辉煌，尤其如何赢得青年观众，成了无法回避的问题。当代军旅题材电视剧面临“突围”：从罔顾审美品位依靠所谓“雷 人”、“狗血”恋结中突围，也要从凡表现当代军旅生活和军人就一定是高科技军事演习、蓝军和红军对决，以及在执行突发任务中原本落后的战士“突变”成了英 雄的套式中突围。从这个意义上说，《雪域雄鹰》是一部成功实现“突围”的作品。从选材到创意策划，《雪域雄鹰》便意在表现“现在进行时”的军营生活，表现 能够适应现代战争的“90 后”新一代军人。《雪域雄鹰》表现的群体甚至比“90后”还要年轻，准确地说应该是“95后”。剧中，以荣宁为代表的这些年轻军人，从一名新兵，一直到成 为雪鹰大队“杀破狼”战斗组，也就是“尖刀中的尖刀”，一个合格的智勇双全、充分意识到军人身份的“军人中的军人”。他们的故事是一部多彩的95后现代军 人的青春纪念册。《雪域雄鹰》选择的这个突破口说明：如果不积极关注青年群体，或忽略以青春、励志与正能量为筋骨，军旅剧是难有爆发力的。正是在这一点 上，《雪域雄鹰》表现出对于《我是特种兵》《麻辣女兵》《火蓝刀锋》等的超越性姿态。
将“95后”的故事和“极地”放到一起讲，是《雪域雄鹰》在故事形态上的一个创造。当下很少能看到在高原禁区创作拍摄近5个月的作品。主创经历 了高原雪山、泥潭沼泽、断崖绝壁等极端险恶的地理环境，也经历了烈日炎炎，紫外线爆表的夏日，更经历了零下几十度的严冬，尤其将现代化的武器装备和特种兵 超出极限的训练作战第一次以电视剧的形式展现给了观众。荣宁这批新兵负重25公斤穿越爆破区，做时速不低于12公里的超强度训练，以及面对着敌方强手无退 路格斗的实战，大大压缩了他们从一个普通社会青年蜕变成一个合格军人的时间。《雪域雄鹰》做到了戏里戏外的一致。在缺氧、高寒的地区拍摄，其难度不仅有特 种兵超强度的训练，还有大量复杂战斗场面的呈现。这些都要求演员在生活和体能等方面要面临严峻的考验以及拼搏与无畏的精神，体现的正是制作的诚意。
作为军旅剧，最主要的还是要阐释好军魂。“军魂”是军事题材创作的根本情怀，没有这种情怀就没有军旅剧。“军魂”通常是指军人的忠诚、牺牲、意 志和纪律构成的价值观念，它甚至可以超越国家、民族和阶级的疆界，成为人类精神价值的瑰宝。它可以影响整个社会价值体系的建立。在社会价值多元的今天，军 魂这个足以凝聚军心、民心的价值体系理应成为电视人选择的重心，处于电视剧创作的主导地位，从而有效地克服影视剧创作以轻、小、软为时尚，化流俗为创新。 今天，诠释军魂的目的是彰显军人血性。《雪域雄鹰》中的主人公荣宁从上海到西藏当兵，这是“95后”舒适生活与艰苦生活的两极。他未曾出现的亲生父母既是 他选择去西藏的戏剧性理由，更是剧中给出的荣宁等一代军人成长的理由：他们在老西藏的精神传承下成长。荣宁为寻身世之谜来到了极地，亲眼看到他母亲的生活 环境极为震撼。尽管开始是被迫，但是最后他意识到应该成为一名不让他父母失望的、合格的高原军人。全剧对这条思想成长线展现得比较清楚，这也是电视剧最主 要的成功。军旅剧有其特定的一些规定动作和审美规范。如反映部队内部矛盾的分寸问题，如人物的底色问题，本身就是戴着镣铐跳舞。近年来某些写新一代军人包 括反映女兵成长过程的剧，试图摆脱这些镣铐，人物起点过低，甚至是不良少年、失足青年，经过一场虚拟的反恐行动突变一夜之间成了英雄的叙事，成了一种套 路、桥段，既不真实也不新鲜了。以此来理解人物前后反差大，叙事空间大，戏剧张力大有失偏颇。在差异中写好矛盾，写活人物才是真本事，只有媚俗才需要追求 过分戏剧化。《雪域雄鹰》中除荣宁以外，其他几位“95后”也有精彩呈现。尤其是乔二，原是个玩世不恭的富二代，戏剧性地到西藏当了兵后，青年人的不甘落 后使他很快也成长起来。最后在与敌人“独臂”作战中壮烈牺牲。乔二的几场戏写得很好，特别是他在冻僵之前给他父母留下的录音，回肠荡气。乔二牺牲前说： “我就是一片雪，不会融化，不会被风吹走。”然后，他用负伤流血的手叩动了扳机。他说：“这是我乔二20年来干得最爷们的一件事。”这种军魂也辐射到一些 女孩子身上。如对左佐的刻画。为了能重上舞台，克服腿摔伤而作的艰险的努力等。这些“95后”，有哥佛大学未毕业来当兵的老西藏军人的后代荣宁，有“富二 代”乔二，也有菜农的儿子和“眼镜兵”，以及左佐这样的文艺兵。他们任性、叛逆、胡闹、退缩过，但最终懂得了“责任”和“完胜”，发散出青春的光彩和价 值。《雪域雄鹰》的可贵之一在于既在规定性动作下又没有流向说教。《雪域雄鹰》是为青年观众而写，剧作十分注重时尚元素的运用。一开始乔二就开着保时捷， 完全是富二代的“显摆”，为了追求左佐，他甚至跑到左佐家附近花大钱租房子等等，时尚元素是吸引青年观众不可缺少的一部分。但这些时尚元素并没有流于时尚 的表层，而是深潜到军人的生活、军魂内核，锁定在青年观众，厚重在内心的感动。8848，是珠峰的地理高度，也是剧中主人公的精神、生命高度，同时也是主 创努力攀援的创作高度。在当下电视剧“创作难，制作难，播出难”这“三难”中突围出来，并达到了以上三个高度，从而再次攀上中国军旅电视剧的高峰。
