李雪健在电视剧《少帅》中扮演张作霖。李雪健的表演，到底是生活化的，还是戏剧化的？
李雪健用自己的表现回答了这个问题：生活化与戏剧化本无本质矛盾，只要运用自如，二者之间是互为表里的辩证关系，相互依存，不可或缺。
以《少帅》中张作霖形象为例，张作霖是一个性格复杂的历史人物。在电视剧《少帅》中，他承担起的是政治父亲和家庭父亲的双重角色功能。在一个气质黑暗的大时代，张作霖这个人物身上既有旧时代的烙印，又有硬朗的中国式生命力。作为少帅的父亲，张作霖对张学良的人生成长和性格形成具有重要影响。李雪健的演绎非常精彩，丰厚的生活积淀，是他成功的最关键处；丰富的表现手段，是他的表演得以传神的重要手段——这两个方面，非常值得总结和借鉴。
在表演上，李雪健营造出一种草莽英雄的“大碴子”气质，说话随意，言语含糊，动作短促有力，态度转变转瞬即出。在这当中，既有演员对于历史、社会、人性的深刻认识，也有职业演员的技巧把控。张作霖这个角色，首先是一个政治人物，政治生活也是《少帅》重要的剧情，其中有着曲折复杂的人性冲突。在复杂政治事件戏的处理上，李雪健视大事为拉家常，常常将容易公式化概念化的戏剧冲突事件，处理为哥们、弟兄们的意气之争，自己居中调和，心口不一，一脸无奈，而又处处卡住关键要点，展现了人物的枭雄本色。张作霖又是一个家庭人物，是少帅张学良的父亲，李雪健在表演中既没有片面追求生活化，也没有刻意体现冷血式的政治化，而是将二者有机统一，处处做出留存机心、随性挥洒的处理，展现出一个政治化父亲角色的运筹帷幄，以及其中折射出的人物的独特性和历史局限性。
李雪健的语言很有特点。他以略带北方方言痕迹的处理，突出张作霖出身民间的特质，将所谓庙堂的权力游戏，化作了街坊瓦肆中的邻里磕碰。语言中，他对戏剧化冲突的处理符合人物身份的属性，有时含混，有时果决，节奏分明，重音突出。凡有重大矛盾冲突，往往犹豫自问，吞吞吐吐，显现政治人物捣江湖的本色。一旦立下决心，又以哈哈笑的方式制造轻松气氛，显得老谋深算，这是历史剧通俗化演绎的技巧，也是对社会、人生体察入微的艺术处理。
李雪健的表情变化多端，符合政治人物多种面孔这一定位。面对不同对手，他善于使用不同的表情表现人物立场，有时是刻意的矫饰，有时是瞬间的流露，真情与假意糅合使用，自然，这些均从属于演员设计的表演总谱和角色远景。在复杂的政治环境中，人物高超的政治手段，往往经过三翻四抖，遮遮掩掩、老谋深算，故意做出为难、犹豫、跳跃的表情呈现，实则内心脉络清晰，心理动作层次分明，不是请君入瓮，就是顺水推舟，手段老辣，入木三分。在被政治生活异化的家庭环境中，李雪健既不断流露出对亲情的眷恋，又表现出面临事件的政治人物的职业本能，其间的错位处理和无可奈何，无不显现出演员精准的设计和鲜明的表达。这是建立在深厚的表演功底上的典型化处理。
李雪健非常注重表演中的节奏感。在历史正剧的大风格之中，他糅入部分乖僻喜剧的喜感表演方法，增强了表演内涵的丰富性，并不断调节着节奏的变化。除了语言和表情，他在形体动作设计方面也非常注重节奏感的把握。在整体设计上，他以“小个子”作为张作霖人物形象的种子，师法盖叫天，营造出一种“居下临高”的精神气质。行走之间，他都有独特的步态、摆臂、昂首设计，和视听语言相得益彰，展现出一代枭雄的内心世界，也是沧桑人生的视觉体现。在手势设计中，特意寻找动作与语言之间的节奏错位，或手势早于语言，或手势迟于动作，或于语言停顿中辅以有意义乃至无意义的手势，成为一种风格独特而又直见心性的人物呈现方式，信手拈来，功力深厚。
一位优秀的演员，功夫在戏外，功夫又在戏中。
李雪健是一位能够把控全局的演员。在他的表演中，能够看到他所经历过的岁月，看到他的表演生涯，看到他对历史的感悟、对社会的认知、对人性的评判、对技艺的痴狂——表演痕迹毫不犹豫地保留，因为，那已成为表演艺术的一部分。
纵观李雪健表演生活的漫长历程，他从来不落入所谓生活化的窠臼，而是遵循“源于生活、高于生活”的创作规律。苍白的自然主义与他绝缘，生动的拿来主义随处可见。所谓“典型化”，必然是艺术家的个性创作，而非描摹者的庸俗表象。此种自信，来自生活的积淀、艺术的检验，同样来自不忘初衷的那一点光亮——这是形象的种子，也是表演的真谛。
姜还是老的辣。这句话既可以指代《少帅》中所呈现的人物形象，也可以用来形容扮演者李雪健的表演技艺，这个词汇一般被缩省为两个字：演技。
