葳蕤华滋品自高

——谈花鸟画创作

和风丽日花争艳 荆桂秋

　　生活是绘画创作的源泉，生活中花鸟草木的形象生机充盈，最有鲜活的生命力。当我们身临其境，在自然中感受、体验、写生时，会无时不感受到大自然的美，饱览自然之情，会激起创作的欲望和艺术的冲动。这样创作出的作品，必然充满着生命的律动，给人以无穷无尽的回味。

　　写生是创作的基础，是我们收集创作素材的重要方法。早在唐代，画家张璪就提出“外师造化，中得心源”这一创作方法。“外师造化”指画家首先要从生活中汲取创造素材，“中得心源”则是指根据生活的积累、画法的掌握、情感的融入，将素材升华为艺术形象。这八个字精辟地概括了中国画创作中主体与客体的关系，以及具体的创作过程，历代优秀画家都是遵循这一创作方法进行艺术实践的，可谓是中国画画理的根本精神。

　　在画史上可以看到，有成就的画家都十分重视观察生活、重视写生。五代黄筌画禽鸟“以五彩布成，谓之写生” ；宋代赵昌，刻苦写生，得到“写生逼真，时未有共比”之誉；清代恽南田则被称为“写生一派” ，在为花卉“写照传神”上，下足了工夫。他们坚持注重生活、重视写生的态度，创造出大量具有鲜明时代特色和强烈个人风格的传世精品，成为中华民族文化的优秀遗产，至今仍是我们学习和临摹的范本。

　　根据我自己创作花鸟画的体验，不同创作阶段，写生都有不同的要求。初始写生要做到极尽其似，对微细末节都琢磨透，掌握花鸟草木的生活习性、动态结构、生长规律以及与季节气候的关系等。譬如，四时花卉每时每刻的变化和不同的特征，揣摩其习性，抓住它最动人的部分，并将其特点表现出来。写生要重视用线表现，线条语言朴素单纯，饱含情感和神韵，并在使用上发挥到得心应手的境地。

　　中国画写生十分讲究“默识心记，烂熟于胸” ，因此“默写”在中国画创作中十分重要，是画家应该努力掌握的功夫。有了默写的功夫，离开对象下笔创作之际，对要表现的花鸟动态特征、造型结构等物象历历在目，胸有成竹，才能一挥而就。

　　随着创作的深入，写生进而要“移花接木” ，即有创意的写生。面对大自然中复杂的花鸟草木形象要大胆取舍，提炼概括，在写生中接受自然美的启发、发现美的法则，锻炼构图能力，大胆地组织画面，反复推敲，把不同场景、不同地点、不同时间的写生素材，根据创作的法则，大胆地取舍搬移、挪用组合。我主张把创作目标提前到写生阶段，出色的写生本身已是一件作品，因为写生时对作品的立意、素材的组合、画面的构成等等都要观照到。而一幅完成的作品，仍然常常保持着写生时的感受体验。我认为写生观察与创作表现之间是不能割裂的，也本无起止。动笔写生，换言之，已经就是创作的过程了。

　　在写生中，由于画家情感的不同，经验和理解的差异，于自然草木之间的联想千变万化，这种感受的差异都有自己独特的审美取向，体现于作品中则呈现出迥然各异的面貌。

　　对于写生更高的要求，即面对自然的景物触发，要做到“迁想妙得”与“默契天真” ——将自己的情感、性灵注入笔端、融入物象，使自然之象升华为艺术之象，使其韵致风采，活力充盈，而臻于化境。将大自然的美，经过画家的艺术熔铸，创作出美妙画卷，这无疑是画家读万卷书、行万里路，胸中富于万物的全部修养的升华。

　　每当自己创作出一幅充满自然生机的花鸟画作品时，都会陶醉在如梦的温馨之中。会遐想许久，想到创作之艰辛，想到前贤同道的教诲鞭策……使我不敢怠慢，拿起写生册，重新回到自然之中，去感悟、去记录，接受新的启迪。每一次的写生都会有新的发现、新的感受，大自然天籁之趣常常令我如醉如痴，激起创作的冲动。保持这种冲动，于创作中纵情写意，它会使每一幅作品清新雅致、天然自得、野逸丰盈，同时，也使表现手法转新而不拘陈法，作品时有新意。

　　《素艳倍清香》是我在果园中写生创作出的，园中生长着许多红蓼，根茎粗壮有力，叶片伸张，十分茂盛，紫红色花穗在绿丛中十分耀眼，格外富有生机，极富画意。每次来这里写生，都要去感受一下，画上几页写生稿。从盛夏到深秋，观察其生长变化，枝叶由绿渐老渐红，花穗的红艳也愈发淳美。

　　我立意创作一幅红蓼作品，虽然历代画家都有歌咏，但把自己的感受、特有的冲动表现出来，一定会不落俗套。在画室里，我反复探索，大胆创作，但皆不满意。深秋一日，我又到果园中写生，偶然见到园中深处果树下，几盆错落散放的花盆中生长着几株红蓼，它们是那样的悠然自得，花穗在秋风中摇摆，风姿绰约，真是美极了。我激动着，时而精细刻画，时而以写意笔法纵情取势，在色彩斑斓的秋光色影中，捕捉这真切的感受，把它融入我的创作之中。我几易画稿，在色彩上大胆创新，一改真实的红艳，施以墨彩，添一草虫，更显秋日的生机，表现了清新雅致、质朴无华的意境。

　　《秋光先到农人家》是我在珍珠乡写生创作的，这里山峦环绕，景色宜人。写生正值秋日，树木色彩斑斓，稻谷丰收，一捆捆收割后的稻谷立在田地里，一群小鸡在稻田间奔跑嬉戏觅食。清澈的河流在稻田间蜿蜒穿过，河中悠闲的小鸭时而也爬到田间……这简直就是一幅充满诗情画意的田园画卷，何人不会被它那淳淳的乡土之美而动情？ ！我拼命地在写生册上记录着，我画稻谷、成群奔跑的小鸡、戏水的小鸭……随着心潮的律动，画笔或快或慢，或放或收。这时写生记录的其实已不是客观生活的本身，它注入了我的情感和对生活的诠释，已经是一幅完整的画面。

　　农家的房前屋后大多种有梨树，树干多有大碗口粗，看得出已经过几十年的生长，梨子结得很多，树下黄澄澄地掉落了一层。这里满目丰茂的梨树，称得上是一道独特的风景。叽叽喳喳的小鸟和农家的小鸡在晾晒稻谷的草席上打斗争觅，篱笆矮墙挂满豆荚垂瓜……我将这些田园风物组成草稿，不断推敲，为了更能表达这里特有的风景，我将梨树作为后景，构图力求饱满充盈，用笔清健劲朗，墨韵华滋清润。从写生到完成大约用了大半年时间，虽是艰辛，但能表现出那种五谷丰登、怡然自得的田园气象，真是莫大的快乐。

　　花鸟画素重写生，画家于自然中体悟生命的鲜活状态和情感意趣，触景生情、情景交融，就会自然而然地产生表现生活的激情，于平常谐趣的题材中荡漾着生命的充盈和激动。追求清隽平实、简淡华滋、野逸充盈的境界，观画者自然能于画中真切地感到时代生活的气息和生命的脉动。