民国杂志装帧：先锋女将梁白波
万籁鸣作梁白波像
在初冬的冷风里，一个人坐在墓碑下面的墓石上
“好孩子，爸爸没有来，爸爸给人家抓去了”
在阴郁的、恶毒的泥土中，她费力地成长了
那么永恒而神圣的酣睡呀！
《六艺》创刊号刊影
《蜜蜂小姐》之一
《到军队的厨房里去》
《锄头给我，你拿枪去。机器给我，你拿枪去》
象征性风格的插图，在20世纪30年代民国期刊插图的百花园中别具风姿。
1936年3月上海出版的文艺杂志《六艺》第二期，刊发了禾金的小说《蝶蝶样》。禾金，新感觉派作家，作品具有感伤的现代主义品格，文风追慕穆时英，风格极为相近。穆时英和高明、姚苏凤、叶灵凤、刘呐鸥都是《六艺》的编辑，也都是新感觉派小说的重要人物。刘呐鸥是新感觉派小说的最初尝试者，穆时英等则把新感觉派小说推向成熟。新感觉派的创作多取材于半殖民地大都市的世相世态，特别强调作家的主观感觉而不太重视对客观生活的真切描写。注重心理分析，着重小说技巧的创新，借鉴电影叙事形成自己的小说结构。《六艺》编者评价《蝶蝶样》：“我们要特别推荐禾金先生的一篇创作。自从有现代气息的都市文学被介绍到中国来以后，许多作者都只拾取着她的皮毛而忘记了她的精神。从禾金先生的这篇创作上，我们获得了我们最丰富的收获。”（《编辑室随笔》）
《蝶蝶样》叙写一个朝鲜反战者的故事。金森淇是一个生长在日本长崎的高丽孩子。当时，整个民族受到不幸的侮辱与毁灭，他饱受欺凌。夏明是一个中国女孩。母亲去世后，父亲带着她和妹妹静子到了日本东京。同来的还有继承她父亲家业，被立为子嗣的表哥和表嫂。父亲死后，夏明姊妹饱尝了表哥表嫂的冷眼。金森淇与夏明相识相爱，他们带着静子来到上海。金森淇参加了地下组织，受到追捕又潜回日本。夏明为生活所迫，去舞场伴舞，受辱自杀。
《蝶蝶样》的插图画家梁白波（1911—1967），广东中山人，民国先锋艺术家决澜社群体中的一位女将。《决澜社宣言》宣称：“我们厌恶一切旧的形式，旧的色彩，厌恶一切平凡的低级的技巧，我们要用新的技法来表现新的时代精神。”秉承这一前卫理念，梁白波的插图着力探求新潮，不求图式配合。《蝶蝶样》全文被她浓缩为四幅插图：《在初冬的冷风里，一个人坐在墓碑下面的墓石上》，冷风墓石，墓地悼念；《“好孩子，爸爸没有来，爸爸给人家抓去了”》，借母亲说给儿子的话，道出金森淇身世的不幸；《在阴郁的、恶毒的泥土中，她费力地成长了》，以“阴郁的、恶毒的泥土”，比喻夏明处境的危难；《那么永恒而神圣的酣睡呀》，逝者已矣，苦雨凄风，人生悲凉……画面没有纪实的摹写，而是强调感官印象。画家打破常规的透视规则和具象造型，追求变形的、抽象的、装饰性的构型方式，意象诡异而具美感。象征主义绘画主张客观外象与主观精神沟通，通过象征的、隐喻的和装饰性的画面表现虚幻的梦想，强调画面的哲理和寓意。梁白波插图的强烈的主观色彩，朦胧晦涩的含义，唯美的形式感，突出了象征主义的绘画风格。
30年代，梁白波以《蜜蜂小姐》闻名画坛，这部连环漫画展现了一位都市女郎的浪漫世界。抗日战争开始后，她参加上海漫画界的宣传队，投入民族救亡的大潮。她从女性视角表现中华民族的神圣战争，成为当时著名的、也是20世纪中国唯一的女漫画家。《到军队的厨房里去》以白描的笔法画妇女到军队厨房为战士配制可口的饭菜，背景里两名妇女正在洗晒衣服。线条圆润，人物造型美观。《锄头给我，你拿枪去。机器给我，你拿枪去》表现爱国的农妇和女工，鼓励支持丈夫拿起枪上前线，抗击日本侵略者。黑白明快，构图饱满，富有装饰情趣。
