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选自宋、元、明、清各时期的绘鲦鱼名家的传世作品，有宫廷画家与在野画家的作品，不论内外之别，他们都掌握各自不同的笔墨技法去对鲦鱼不同的形态进行描绘，同时亦呈现出逼真的工笔——小写意——写意这样的变化过程。

鲦鱼，自古以来各种史书记载，对它有不同的取名，如《尔雅》取名“黑鰦”；《毛诗笺》取名“白鲦”；《尔雅翼》取名“参鱼”、“肉条鱼”；《纲目》取名“鲹鱼”，俗称“鲹鲦鱼”。体形修长，行动迅速，背部几成直线，体长约15厘米左右，鱼背淡青灰色，体侧及腹部银白色，尾鳍边缘灰黑色，其他鳍均为浅黄色。它分布很广，从春至秋常喜群集于河流、湖泊沿岸浅水区域游动，觅藻类、动物及昆虫食物。

历来画家取鲦鱼作为画题是从唐五代时开始的，翻阅《宣和画谱》卷九《龙鱼水族附》记载：“袁义、僧传古、赵克敻、赵叔傩、董羽、杨晖、宋永锡、刘寀。”八位画家，其中僧传古、董羽专画龙，其余皆画鱼。这些画家都生活于唐五代时期，有宗室背景的赵克敻、赵叔傩，有在宫廷画院任待诏的董羽、杨晖，其余四位均为在野画家。相传作品传世有二位，即赵克夐与刘寀。

《戏藻群鱼团扇页》

美国大都会艺术博物馆藏北宋《藻鱼图页》，是相传赵克夐所作的传世孤品，对于这位画家，世人都很陌生，仅能从一些零星的记载来认识他。他出身于宗室家庭，其父是秦国公赵承亮，是为魏王赵廷美之孙，广陵郡王赵德雍之子，熙宁四年（1071）薨，赠乐平郡王，谥“恭静”。赵克夐是第五子。《宣和画谱》卷九《龙鱼水族附》记载“宗室克夐，佳公子也。戏弄笔墨，不为富贵所埋没。画游鱼尽浮沉之态，然惜其不见湖海洪涛巨湍之势，为毫端壮观之助，所得止京洛池塘间之趣耳。官止右武卫大将军、漳州团练使，累赠保康军节度使，追封髙密侯。今御府所藏《游鱼图》一”。从其父的卒年来判断，他约活动于公元十一世纪中、晚期。又是一位宗室成员，官至保康（湖北）军节度使，卒后，谥“山东侯”。他不是宫廷画家，而是一位官闲戏墨的在野画家，其一幅《游鱼图》，被御府收藏，足见其画艺之高超。

此幅《藻鱼图页》，绢本，设色，纵22.5厘米，横15.1厘米。图绘湖水无波，水若明镜，五尾鲦鱼在嬉水之状，时而密集，时而疏散，有昂仰，有俯首，有侧身，姿态各异，反应至敏，游速至捷，水草萍蘩随着鲦鱼的游踪之势而缓缓浮动，画面非常静谧。鲦鱼的头至背尾都用深墨作晕染，腹部留白，而鱼鳍以稍淡的墨染就，凸出圆润光滑之感。水草用墨青细笔轻勾，轻舞于鲦鱼之间。画上无款印，是否为赵克夐亲笔，尚有争议，笔者发现他所经营的位置都集中在右下方一角，类似马远山水的一角法，疑为南宋人所作。此幅曾在2016年5月7日至10月11日举办的“大都会馆藏中国书画精品特展”上展出。

《群鱼戏荇图卷》（局部）

刘寀，生卒年不详，与赵克夐同时。字宏道，一作道源、弘道，流寓都下，遂为开封人。历任州县官，授朝奉郎。《宣和画谱》卷九《龙鱼水族附》记载“刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。也是专门，颇为士人所推誉”。从《宣和画谱》的记载来看，刘寀与赵克夐除了出身背景不同之外，都有相似之处，第一具有各自的官位，刘寀是朝奉郎，即有官名而无职事的散官，与赵克夐的官位有悬殊的差别。但他经常与贵游少年相过从，至于他们之间是否认识，就无从考证。第二都是在野画家的身份，而且画游鱼类，是他们的共同擅长。传为刘寀的传世画作与记载文字，要比赵克夐为多，如美国圣路易美术馆藏《落花游鱼图卷》、故宫博物院藏《戏藻群鱼团扇页》，台北故宫博物院藏《群鱼戏荇图卷》。而在《宣和画谱》卷九中却排列在赵克夐之后，这是应该是宗室成员优先的缘故吧。

《戏藻群鱼团扇页》，绢本，设色，纵24.5厘米，横25.5厘米。故宫博物院藏。图绘五尾鲦鱼，两尾较小一前一随，两尾一仰一俯，另一尾则半隐于荇藻间，形神兼备，浑然天成。其笔墨风格与《藻鱼图页》完全相似，无庸赘述，宛若出自一人之手。画上未署名，从绘画的特征来看，为南宋时的作品。

周东卿，生卒年与生平活动情况皆不详。先看一下卷尾署款曰：“至元辛卯（1291）春仲，临江周东卿作。”表明了他此时作画的时间已经进入元代二十八个年头，估计他应出生于南宋晚年。“临江”在今江西省，元时改置临江路，应为他的籍贯。再来看所钤“东卿”朱文小印，后钤“秋潭”朱文大印，结篆甚古，线条两边都呈尖状，与前一印风格迥然不同，而且大小又不匹配，以为是后人的闲章，后来想搞清楚这方是不是周东卿的印，就借助上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》上册，第411页内吴全节第3号“赐闲闲看云之章”白文印，虽然印文不同，但视其结篆相似，线条也是两边尖状的特征。再查阅吴全节的生活年代，他的生卒年为（1267—1348），正好与周东卿处于同一时期，而且又是同一籍贯，由此证实了这方“秋潭”印，既符合当时流传的印风，同时又是周东卿的字号。周东卿擅画游鱼，传世仅此《鱼乐图卷》，而不见他有其他的画种，是院体画家，还是在野画家？无从考释。倒是与他同时的好友文天祥（1236—1282）在《文山集》里有称赞周东卿画鱼五绝，诗曰：“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”足见他俩之间的交情非浅。

《鱼乐图卷》（局部）

此幅《鱼乐图卷》，纸本，设色，纵30.8厘米，横593.7厘米。画有不同种类的游鱼，有桂鱼、鲤鱼、鲫鱼、花鲢鱼、游虾等大小不一，有聚有散地沉浮穿梭，从以前的绢素团扇中游到纸本长卷，这可谓是在应用质地上的一个根本性的转变。其中一段，是十尾鲦鱼，布局奇特，颇有意趣。九尾仅画上半身，下半身隐于水下，集群昂首，一起朝着左上方漫游，一尾正向相反的方向摇曳的水草间潜游。画家在整体上采用淡墨基调，以没骨法画出形体，淡墨分染，乌墨点睛，形神兼备。萍藻用更淡的墨以勾带染，若隐若现，令观者宛如身处于雾中赏鱼。卷尾有自题曰：“非鱼岂知乐，寓意写成图。欲探中庸奥，分明有象无。至元辛卯（1291）春仲，临江周东卿作。”此卷曾入清内府收藏，又经伍元蕙、婺源俞氏守璞斋，1947年由美国大都会艺术博物馆入藏。在2016年5月7日至10月11日举办的“大都会馆藏中国书画精品特展”上展出。

王翘（1505—1572），字时羽，一字叔楚，号小竹、小竹山人，上海嘉定人。少年时，补县诸生，后弃而学画。诗文、书画，皆超越寻常。诗宗孟郊。画工风竹、草虫，生动逼真。清代画家王敬铭得其《草虫花卉图册》，乃李流芳旧藏，喜而跋云：“三百年来，孙龙以后一人而已。”“其最难到处，一笔两笔便能勾取全神，几于化工肖物，所谓以天不以人者，真艺苑之一奇也。”山水仿米芾。他的画作传世有限，经笔者查阅后有六幅。

第一幅，在嘉靖二十六年（1547）春王正月，为许月川作《邀月泛舟图轴》，绢本，水墨，纵66.4厘米，横30.5厘米。此时应为四十三岁。《香港佳士得2012年秋季拍卖会-中国古代书画》二，第860号。这是唯一的而且有记年的山水画作，其风格与史书记载“山水仿米芾”有出入，一望便知，完全是极成熟的浙派山水风格。图内有小楷题跋，字迹娟秀，几近祝允明。

第二幅，隆庆五年（1571），宿绍衣斋，为主人作《藻蟹图轴》，纸本，水墨，高二尺一寸六分，阔九寸七分。这是他在临终前一年六十七岁所作，在《吴越所见书画录》卷二著录，未知尚还在世否？

第三幅《鱼藻图卷》，纸本，设色，纵28.5厘米，横250.2厘米。《中国古代书画画图目》有载。故宫博物院藏。

第四幅《草虫图卷》，纸本。南京博物院藏。《中国古代书画画图目》第7册无载。

第五幅《花蝶草虫图卷》，纸本。苏州博物馆藏。《中国古代书画画图目》第6册无载。

第六幅《柳鳝鱼蟹图卷》，纸本，设色，纵23.8厘米，横243.6厘米。《中国古代书画画图目》第11册有载，浙江省博物馆藏。

与主题相似的是以上第三幅，狭长的长卷末端，以一枝下垂的杏花，点示出春意盎然的季节来临。在一处浅滩边，大小不同的鲦鱼七十尾，三五一群，或悠游于清澈的湖面，或追逐回旋，或潜翔于水藻间，形态自然而生动，如流星四处闪烁。在表现手法上，画家独出心裁，采用俯视与侧视的二重透视法，众鱼都呈露背脊朝天，亦有侧身，以淡墨作小写意，一笔画出鱼身，复以深墨细笔醒勾脊、嘴、睛，省略了晕染的次数，寥寥几笔，便入出神入化之境。水藻的形态作勾勒与点垛，与鱼水浑然一体。卷尾浅滩上躺着数块湖石，取淡墨散锋，随意勾皴，秃笔作密点而成，使整幅画面达到了软硬互存的平衡效果。卷末无署款，仅钤“小竹山人”朱文印、“嘉定王翘氏”白文印。（图见“硬笔书法在线”历代绘画—王翘）

恽寿平，这位清初赫赫有名的画家，早年与同道挚友王翚同拜娄东画坛先辈王时敏、王鉴为师，学习山水，后见王翚的画艺超过他时，便主动跟王翚说：“是道让兄独步矣！格妄，耻为天下第二手。”（张庚《国朝画征录》）于是就步入当时无人问津的没骨花鸟画门径，遥接宋代名家黄筌、徐崇嗣、刘寀之衣钵，经过反复的艺术耕耘后，使这濒临失传的画种重新得到复兴，为后人所瞩目与效法，可以称作“黄筌再生”，凭借他宽宏的胸怀，必定会造就他在绘画上的成功。

《落花游鱼图轴》

此幅《落花游鱼图轴》，绢本，设色，纵65.5厘米，横30.1厘米。他绘鲦鱼不同于前人都使用团扇、册页与长卷，比较容易经营位置，却选择当时所盛行的天地宽畅的立轴，非但没有因为尺幅大、游鱼细小的原因，导致画面空落与不协调的现象，反而都布置得疏密得体，配上题跋后，感觉到无懈可击，非常完整。画家所表现的是在图幅中央部位，有一片朱色花萼即将飘落水面之际，立刻引来十余尾鲦鱼相互环绕，争先恐后地争啄，其中有相聚、重迭、或向或背，形态各异，生趣盎然。他抓住了群鱼争啄花萼的瞬间，那种快速反应的有趣情节，顿时整个画面开始动起来了，吸引着观者的眼力，值得称赞的是他取生活中所见到的平凡题材，通过他的画笔画出不平凡的情节来，我想这便是他的艺术魅力所在。在对待笔墨应用上，真如他在跋中所题“略得宋人刘寀遗法”，明显地受刘寀画风的影响，估计他曾见过刘寀的画迹，用淡墨反复晕染鱼身，浓笔点睛，画出了鲦鱼的轻柔灵活。数片浮藻，用略淡的橙黄和花青色点染，大片茂密的水藻用汁绿色以勾带染，使得浑然一处，充分展现了他能借于古人之法而运于自己之法中去，形成了淡雅脱俗的特色，为世所重。图端左上方题曰：“菰叶翠相结，藻影青可怜。鯈鱼游其间，愿得惠子兮，从我于濠上之观兮。乙卯（1675）余客湖滨，绿堤花岸，蒲滩荻港，于此流连，戏作斯图，略得宋人刘寀遗法。青蓑钓隐恽寿平。”钤“叔子”、“寿平”朱文印。跋内提到“惠子”，即惠施，庄子在《秋水篇》里记载庄子与惠子曾经在濠梁观鱼的典故。恽寿平善行楷书，在清六家中，除了王时敏的小楷与隶书具有较高的水准之外，他可谓是其次。初学书时，师法褚遂良，又参合黄庭坚的体势，形成左低右高的书体特征，运毫虚淡萧散，不愠不火，柔内寓刚，如太极拳名宿杨露禅的“绵拳”。此段跋语文字，写得极其雅致，在此幅画中起到了相得益彰的艺术效果。回顾他一生中画这类题材极罕见，此幅是四十三岁所作的传世佳构，现藏上海博物馆，曾在多次大型展览中露面，是观众熟悉的老脸庞了。（照片见《吉庆有余：历代名家画“鱼”》）

虚 谷（1823—1896），本姓朱，名怀仁，原籍安徽歙县人，客居扬州，晚年寓于沪上。他原来曾是一名清军参将，自从太平天国运动爆发后，他出于对清王朝黑暗势力统治的不满和对太平天国革命运动的同情，不愿攻打太平军，便披缁入山，进了佛门，改名虚白，字虚谷，号紫阳山民、倦鹤等。他所画的题材极为广泛，无论山水、人物肖像、花果、游鱼等，都各具特色，为晚清海上画派的先驱者。

此幅《杂画册》，纸本，设色，纵39.5厘米，横41厘米，十二开。其中一开是绘鲦鱼七尾，有大；有幼；仰首；有侧身，皆成群地游翔潜底，寻觅食物。左上角是一丛藻草静静地贴浮于水面。画家具有深厚的绘画底蕴，面临不同的对象，就以不同的技法去表现它，他既能画工细的界画，又能画减笔写意，此画就是先用墨笔信手横抹，再取秃锋深墨大致地勾出鲦鱼的形体、头部、眼睛，最后添上鳍与尾，这时已不在乎形象的精准度，仅以寥寥几笔，就把成群的鲦鱼变得活灵活现，其妙处就在于似与不似之间。那一丛藻草，则以大片墨青色任意点垛后，在将干未干之际，又用含有水分的淡碣色泼抹，立刻就出现不同色泽相互交融的效果，使笔与色得到和谐的结合。图的右边题道：“水面风波鱼不知。虚谷。”钤“虚谷”朱文印。此画作于清代光绪十七年（1891），时年六十九岁。曾刊登于《虚谷画集》第44-55页，现藏故宫博物院。类似此册，另有二册，分别藏于天津博物馆与苏州博物馆，笔者在《中国画家作品真伪——虚谷》里把三本举例进行对比，最终的结论，天津本与苏州本均为赝作。

以上是选自宋、元、明、清各时期的绘鲦鱼名家的传世作品，有宫廷画家与在野画家的作品，不论内外之别，他们都掌握各自不同的笔墨技法去对鲦鱼不同的形态进行描绘，同时亦呈现出逼真的工笔——小写意——写意这样的变化过程，希望读者能从中得到裨益。