中国作家协会主管

初二女生程小雨身高1.72米。这身高和自身所处的学段比，应算另类。何况她还有作为女孩最失败的体型：胖。最难堪的肤色：黑。成绩一般，长相平平，又不会打扮（傻乎乎地痴迷粉色；书包是粉色的，鞋是粉色的，发卡是粉色的），还附加农民工进城子女身份——这些因素综合起来，怎么看，这女孩都是新城市移民中“二代版”的失败角色。这样的女孩叛逆一点、迷茫一点、问题一点也就再正常不过了。

校园“三人组”，一个是矮胖女孩鲁思涵（学习贼好，英语能考十级）、一个是脸上长满青春痘的未名女孩、还有一个连形象都模糊的女孩（亦未名），这是有“典型审丑”意味的时髦组合。三个女孩有共同的趣味病：追星。当然，她们所追的“星”并不是校外社会或影视明星，而是校内程小雨班级一名处处优秀的男生潘家和。这种学生（无论男女）细究起来，才是货真价实具有“文学塑形”价值的怪物。她们三人还成立一个追星组：禾苗会。“星”人男生潘家和理所当然也有故事。

这便是作家池上的小说文本《创口贴》中的主干人物。它像扇打开的窗口，在有限显露少年们的成长命运。少年们的成长命运也在推动着小说叙事的可能命运。窗口、少年、作家、故事——在某个瞬间便结成一种命运的共同体——作为叙事文本，被呈现出来。这才是一部小说进入实质完成的阶段，也是一部作品以完成姿态步入新的命运旅程的开启。它可能就此沉沦寂灭，也可能经历被重新创造。如果说写作还有秘密的愉悦可言，那也就在此了。

校园没有人们想象得那么封闭，社会也不具备想象中的敞开度。大多时候，它们处在同一灰度的混沌中。围绕程小雨、三人组、潘家和发生的故事，是《创口贴》展现的剪贴板校园生态。用流行说法——它是个切口。这个切口打开，逐渐扩展或得以丰富的是叙事呈现：校园、家庭、时代、社会——如画轴般铺展的叙事景观。那是像投映幕墙的东西，带有景深。

程小雨的父母程国涛、郑桂莲，来自乡下，若干年前他们是一对寄居在狭小的出租屋内的打工仔。命运眷顾了他们的辛勤与抗争，几经辗转，这对夫妻靠经营一家“桂莲面馆”，慢慢在杭州打拼出自己的两居室，后又买下一套“精装修的，一百八十平方，四室两厅，还附送一个露台”的大房子。“桂莲面馆”的生意也越做越红火。他们的奋斗史中不乏传奇，但更多的是凡俗的苦累史。可这一点都没影响到程小雨。母亲郑桂莲经常教育她：好好读书，将来才有出息。而颇具反讽意味的是，即便是好好读书了，“以程小雨的成绩，顶多考上个三流大学。毕业后，做个文员或是老师，赚的工资还不如开面馆”。这几乎是招贴画似的未来或宿命。她明知如此，但还要被圈在校园里，坐在课桌前，热闹地、残酷地、冷漠地经历和完成貌似无意义的“受教育史”。程小雨（也可说是一代程小雨们）早已用超越她的年龄段的目光看清了当下的一切（这很可怕）。换一种说法，社会现实已如摆拍把一切置放在了她或是他们的面前。不是他们早知早慧，是事实如镜子投影——在人的周围建立起可作壁上观的生活光影森林。“将来怎样，等将来到了再说吧。”这是程小雨成功击溃班主任汪老师与她的继任者罗老师的秘籍。她激越的跳楼姿态吓退了暴君般的汪老师，她置身事外的无所谓架势又让自认为方法多多的罗老师一筹莫展（她的一句“忘了”，就曾无声击溃老师，让她感到从来没有过的挫败）。教育可谓无所不能，但在这无所不能的强大中又开裂着无数跑风漏气的无所能缝隙。在这样的缝隙里，就生存着程小雨们。他们够另类，也够典型。在他们身上寄生着整个教育体系的疼和痒，可竟也无关大碍。

相较于程小雨，鲁思涵、潘家和的故事景深说来颇有程式感。鲁思涵父母是留学海外的“精英”分子。他们亦早以为鲁思涵设定好了未来发展的愿景路线图：出国深造当医生。鲁思涵对此并不买账，她一边努力学习，一边抓住当下来实践自己的追星梦（她的痴和嗔都是真实的）。潘家和的父亲潘锦麟、傅雅珺，怎么说呢，他们是一对违和夫妻。男的乱了酒性（潘锦麟是税务官员），女的一时失据（傅雅珺是私家菜馆领班），便造下某种泛滥场景，成就另类生活景观。这景观，在潘家和的成长过程中，一直表象平静、光鲜、令人艳羡，但也危机四伏。果然，危机在它该出现的时候，来了。他凭添了一个哥哥：潘家树。这个名字来自一张“结婚请柬”。这自然就揭开了请柬背后的所有秘密。这样便有了课堂上潘家和纠正老师点名的一幕。我叫潘家和。“家和万事兴”的“和”。而之前，他叫潘家禾。这一“禾”与另一“和”，两个字差一口。也正是这一“口”的增添，在改变着少年潘家和的命运，几乎是一击而中。他光鲜闪亮的一切，遭遇撕伪。他丢掉了三好生、偷拿同学的无人机，还撒谎遮掩；继而摔花盆，再泄愤般践踏。他的无端劣行，都被在盯梢他的程小雨看见。她在酝酿实施自己的报复方式和手段。对老师的、对潘家和的，或许还是对学校的。

有时想想，命运既像快餐，又如一道家常菜，我们只能扪心自食。个中滋味，也只能边吞咽便体味……